浅析秦观词的艺术特色

刘小青

摘要：秦观，字少游，又字太虚，号淮海居士，是文学史上声名显著的诗词家。他生于宋仁宗元佑元年 (1049)，青少年时期，慷慨豪迈，志存高远，有杀敌疆场、建功立业的愿望。曾游历大江南北，拜谒贤士，结交名流，游览山水，谈古览胜，具有开阔的视野和丰富的阅历。宋神宗元丰八年进士，经过苏轼的推荐，担任太学博士、秘书省正字，兼国史院编修，开始了自己的仕宦生涯。他的诗和文都写极为出色，苏轼曾盛赞说：“少游如美玉无瑕 ，琢磨之功殆未出其右者。”王安石也高度他评价的诗：“清新婉丽似鲍谢”。但是，在秦观众多的作品中，其词屡屡为人所称道，其词风有花间词派的绮丽、有晏殊的婉转天成、有柳永的细密铺排，有苏轼的浓厚大气，他吸取各家之长，融为一体，形成了自己独特的词风。

关键词：秦观；词特色

[中图分类号]：I206[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2012)-13-0174-01

一、将身世之感打并入艳情，自成一格

秦观在贬官之后，词的内容和风格都有较大的变化，前期的词主要写给歌妓演唱，内容婉约柔媚，风格旖旎风流，辞藻清新艳丽，情调缠绵悱恻。贬官之后，其词多写个人的不幸遭遇，凄婉伤感，哀愁沉重。将现实的沉重与敏感的心绪结合在一起，如《满庭芳》：“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳草，飞燕蹴红英，舞困榆钱自落，秋千外、绿水轿平 。东风里 ，朱门映柳，低按小秦筝多情，行乐处，珠钿翠盏，玉辔红缨渐酒牢金榼 ，花困蓬瀛 。豆蔻梢头旧恨 ，十年梦，屈指堪惊 。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城”

这首诗一开始就用“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴”描绘了一个雨过天晴，天淡云高的情景，诗人在这样的天气里，感到心情舒畅，愉悦轻松。接下来，“古台芳草，飞燕蹴红英，舞困榆钱自落，秋千外，绿水桥平”写暮春时节，燕子无意中踏落花瓣，榆钱自开自落，秋千静悬，绿水平波，小桥横跨其上，构成一幅闲适，宁静的画面。“东风里，朱门映柳，低按小秦筝”描绘良辰美景中的佳人的活动。下片以“多情” 承接上片的“朱门映柳，低按小秦筝”，也紧接下片的行乐生活。以“珠钿翠盏，玉辔红缨渐酒牢金榼 ，花困蓬瀛”两句极写扬州春游之盛。“珠钿翠盖”指车，以代女子：“玉辔红缨”指马，以代男子。男女共同出游，尽情欢乐，逐渐至酒空人倦，方才罢休。下面“豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊”两句一反前意，点出以上所写，皆属前尘旧梦。两句用杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”、“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗意。十年如梦，屈指一算，使人感到心惊。“堪惊”两字，点破感伤往事的主题。

结语“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。”由追忆往日旧游转入抒写今日感情。作者凭栏久立，惟见傍晚时分薄薄的雾气和淡淡的斜阳向城墙落下。对比前文的明媚春光，欢娱游事，一种人事全非的怅惘油然而生。这首词写今昔景况，但不换头转换词意，而从起笔到“花困落蓬瀛”追叙昔日游乐情景，自“豆蔻梢头”以下写而今落寞情怀。其中描写往日的物态人情，精细入微。全词章法上对比鲜明，反衬有力，大起大落，构织绵密。

二、妍丽风逸的情韵兼胜之作

秦观词的总体艺术特征是“情韵兼胜”，他的词怨而不怒，含而不露，意蕴丰盈，情味深远。代表作《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”伤春惜春这种主题的诗歌屡见不鲜，但是秦观的这首伤春以白描的手法，写出了宁静，悠闲的环境氛围，把淡淡的春愁转化为具体可感的形象表现出来，意境深婉、幽眇。“漠漠轻寒上小楼”，诗人灵心善感，首先感受到的是漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛，一个“上”字就不仅写出了天气的微寒，更写出了薄薄的春愁在诗人的心头轻轻弥漫，词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。“晓阴无赖似穷秋”，“无赖”是令人厌恶的意思，本来已经春天，可天气却像秋天一样寒冷，使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。“淡烟流水画屏幽”诗人或许是刚从睡梦中醒来，睁开眼睛，只见远处淡淡的烟霭，轻轻的流水，室内画屏闲展，一时之间，让人分不清什么是现实，什么是梦境，仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中，心与境通，情与景连。即景生情，因情生景，情能称景，景能传情。词的下片正式写春愁，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时升起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个新奇的比喻，飞花如梦，细雨如愁，以抽象的情感喻具体的物象，一反常态，给人耳目一新的感觉。“宝帘闲挂小银钩”这一句是倒装句，是的词的上下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也使得上下片的意境统一。

三、古为今用，用典巧妙出新

古人作词，往往善于用典，使有尽的语言包含有无尽的意味，秦观也不例外，他善于将前人诗句巧妙的熔铸在自己的诗句中，自然生动，呈现出新的面貌。如《鹧鸪天》：“枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。??一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂。??无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”下一片中的“雨打梨花深闭门”化用了唐人刘方平的《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”，秦观化用此语，但是其整体形象与所创造的意境与刘诗截然不同，刘诗以晚春时节落花满地比喻宫女色衰憔悴、无人过问。秦词则写离别后的相思痛苦。两者相较，秦词意味更加的曲折、深细。如《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”其中的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，借用了隋炀帝的《断句》“寒鸦千万点，流水绕孤村”，但是用的情景贴切，符合全篇的意境，让人觉得宛若自己新创。清人贺贻孙评此三句云：“余谓此语在隋炀帝诗中，只属平常，入少游词特为妙。绝盖少游之妙，在斜阳外三字见闻空幻又寒鸦流水，炀帝以五言划为两景，少游长短句错落，与斜阳外三景合为一景，遂如一幅佳图”

参考文献：

[1]、钱爱华 情感真炽柔婉幽微——论秦观的词风 宿州教育学院学报 2002,2

[2]、马良信 秦观的“词心”及其遭遇与个性 益阳师专学报 1993,10

[3]、钟尚钧 秦观词的艺术特点 语文学刊 1992,4