《问路集》自序

刘章

此集何以《問路集》为书名?理由有二。首先，因为我的《山行》：“秋日寻诗去，山深石径斜。独行无向导，一路問黄花。”在诗词界小有影响，我曾经说过，有了这样的诗，我才敢称自己是诗人。第二，我是写新诗的，半路出家写诗词，完全是自我摸索，从未系统地读过诗词理论，除了请刘征、杨金亭兄为我改过诗句以外，从未请教过名家，一路独行，一路問黄花。向古人学习，向今人学习，一点点地充实，一点点修正，如此而已。前些时候，读易行兄诗，他以《北京》、《天津》为题，敢直面大场景，让我反思。我总是取小画面。近为《国风》诗刊编选伯农兄诗词，他写重庆打黑的诗句：“哪堪公仆成公害，怎忍春光变血光”又将我震动，这样关乎民生的重大题材，我竟然未想过。

我多次在短文里写过，中国的诗坛，新诗与旧体诗词并驾齐驱的局面已经形成，还要优势互补，实现共荣。我这样认识，也这样实践着。我以为，新诗所以为国人认可，在诗意，在诗味，而完全废了声律，因此，诗词创作，以“意”为帅，不可因声律害意，要放宽尺度，什么“孤平”“三平调”，只要意好，有诗味，确确实实改不得了，就允许存在，如我的《感时》中句：“一部轿车一座楼”。在古风诗里，因“意”要允许重字，如白居易的《长恨歌》中“夜半无人私语时”，“始是新承恩泽时”。贺敬之老的《三门峡梳妆台》中几次以“来”为韵，因气韵摄魂，让人爱不释手。时下诗词界，有人主张诗必平水韵，有人则主张废除平水韵，都用新声韵，我以为两种主张都不足取。当代人写当代诗词当然应提倡新声韵，但不废旧韵，开出一条路不必一定要堵死一条路，道路越宽越多越好。我有一首绝句《哭嫂》，写的是武汉一个下岗女工以哭棂为业，情真意切，催人泪下。我想，她应该是调动了下岗或其它苦恼事，动了真情，因此感人。此诗关键句是“滴滴苦水化珍珠”，这样只能用新声韵，将“滴”、“哭”、“出”做平声字，写成了：“非亲非故动真哭，血泪应从肺腑出。天若有情怜下岗，滴滴苦水化珍珠。”此诗在《中华诗词》发表，郑州赵琳同志深为感动，通过多种渠道把电话打到我家。我写五律《人生法自然》因“花开花复谢，月缺月还圆”句，便只能从旧韵了。有人说，因古典诗词的存在而保留入声字，那是缺乏实践的说法。我的《夜登厦门天界峰》中句：“茶香云滴露”中的“滴”字，非此字莫属，换任何一个字也不如它形象传神。我在写诗中多次发现，“不”、“接”等许多入声字常常出现在五言的第三字上，后边是二平字。入声字废不得。一个写诗词人，古韵今韵都掌握，各种形式都掌握，才能得心应手，自由地表现心灵。

我多次说过，把新诗当诗词写，追求韵味，如我的《湖光》中句：“濛濛雨，淡淡风，岸横：杨柳依依草色青。”为了诗的韵味，我在《春晓》、《三月晨》等许多新诗里，一行诗尽可能讲平仄搭配。可惜，多数新诗诗评家不熟声律，没有人注意到这一点。我把诗词当新诗写，力图口语化、当代化，并将新诗的写生命体验观念引入诗词。我在游锦山的《题仙人对弈》诗里写道：“仙翁对弈碧霄中，棋子移来日月星。自信灵魂无胜负，世人不必問输赢。”自己很得意，也得到河北新诗人刘小放、大解的交口称赞，可是，却一再被诗词编辑朋友砍掉。看来，诗词与新诗互补，道路很长!有一家诗刊主编约了我的诗词一组，据主编说诗词编辑不编发，理由是“不像旧体诗词”。在有些诗词编辑眼里旧体诗词必须是古里古气的书本语言。我多次说，李白的《静夜思》在今天，不要说评不上奖，恐怕发表也难，它是被大众认可成为名篇的。“一路問黄花”，我走我的路，以自己的方式加入传统。

文学作品要讲形式。中华诗词所以稳步走在复兴路上，是因为有自己的一套规矩，有共同的审美标准；而新诗，至今未形成自己的规矩，无共同审美标准，这是它走下坡路原因之一。为了诗的民族化、大众化，我在新诗写作方面做过多种形式探讨，并曾与诗友高昌合出一本《白话格律诗》。诗词与新诗相反，诗有律绝古风之分，词有词谱。中国诗词，最具音乐性，作曲家用七个音名作千变万化曲调，汉字诗词在七字内施展本领，在七字内加减变化。诗的律绝之外，无形式创新余地，只有词可出新形式。词的创新路在何方?词作家的自度曲很难让别人认可使用，出路只有在有固定形式的舶来品和民歌演唱的作品的声律化。1996年，我将汉俳声律化，如仄起：“春雨绿晴郊，一树桃花似火烧，野店酒旗飘。(《春歌》之四)又如平起：“湘泉酒下喉，唤出心头深浅愁，诗如绿水流。”(《诗与酒》)只将平仄搭配，平仄不互押，不再有其它规定。汉俳一经声律化便有了词味，与不讲平仄味道不同。“文革”前，我读到湖北、河南的民歌赶五句，独特有味，非常感兴趣。2002年，我忽然想到若将《赶五句》讲平仄变成小令，或许有人接受，因为它来自民间，有根基。于是，我在写一组养花诗里做了尝试，如“盆景园中雅石前，一天一天又一天。千年缘分瞬间结，买得家乡百里山——日观风景夜听泉。”(《买盆景归来作》)也仅仅是平仄搭配，无更严格规定。2003年，我在写讽刺贪官诗时，考虑到民间演唱《对口词?三句半》尾二字多判断式语句，十分有力时，将它声律化，写了“敛钱当日也精神，落马今成缧绁身，未上公堂瘫在地，丢人!”(《瘫倒图》)，发表后，得到安徽诗人谢清泉和陕西诗人魏义友的响应，诗评家丁芒、丁冬还写了评论，认为这是创新。2009年，我写了一组《自度曲》，其中将《对口词?三句半》定为《二字尾令》，如“镜中白发化银丝，窗外秋花辞故枝，幽思一缕成心事，争时。”(《二字尾令?秋意》)广西有一种民歌，三字起头，如：“连就连，你我结成百年缘，哪个九十七岁死，奈何桥上等三年。”我将这种形式民歌声律化，写了：“月似钩，万家心事同时挂。挂来挂去到圆时，苦苦愁愁都放下。”(《三字头令?新月》仄起)这组小令发表以后，马上引起一些诗词友兴趣，高昌等十几个同志开始了《赶五句》、《二字尾令》和《三字头令》写作。尤其是《赶五句》，谢清泉已成高手，写得很有味。据他说，《赶五句》小令在安徽已经铺开。我说过，我是个“勤快的懒汉”，一首诗，能用五言，不用七言，能用绝句表达的，不写律诗。尤其是律诗，我嫌对仗费功夫。我写词，只因用诗不能表达思想感情时才根据腹中关键句选词谱，而且很少写长调。在我看来，苏东坡、毛泽东、刘征这样大家，写长调下笔如江河奔腾，浑然天成；我辈，因胸襟不大，写长调有时难免要凑句凑字。一个人从事诗词创作，要有自知之明。我的律诗不多，词也不多，却在词的创新上做了多种尝试，探求問路，不计成败。

这就是我诗词创作的一些想法和做法。問路而行，曲折难免，望得到诗词界朋友指教。