试析意识流手法在《洪堡的礼物》中的运用

贾 娜

（沈阳理工大学，辽宁 沈阳 110159）

试析意识流手法在《洪堡的礼物》中的运用

贾 娜

（沈阳理工大学，辽宁 沈阳 110159）

索尔·背娄在《洪堡的礼物》中运用了意识流手法。本文拟从叙事技巧入手，分析作品中作者将意识流手法与传统叙述手法的自然融合，使小说具有独特的艺术魅力。

意识流；物理时间；心理时间

索尔·贝娄（Saul Bellow，1915—2005），加拿大裔美国犹太作家。他是唯一一位因为《奥吉·玛琪历险记》、《赫索格》和《塞穆勒先生的行星》而三次获得国家图书奖的小说家。在1975年，索尔因小说《洪堡的礼物》赢得普利策奖。次年，他因在作品中结合了人类对当代文化的理解和细致分析而获得1976年诺贝尔文学奖。现如今索尔·贝娄继他的美国先驱，所有对战后美国文学有广泛影响的作家，如厄内斯特·海明威和威廉姆•福克纳，成为最有影响力的作家之一。

《洪堡的礼物》出版于1975年，是索尔·贝娄第六部小说。1976年，这部小说不但赢得了普利策奖，也在同年为背娄获得诺贝尔文学奖贡献良多。这部小说通过描写两个作家写作生涯的天壤之别，揭示了在物语横流的美国艺术和权利之间不断变化的关系。小说的主人公冯·洪堡·弗雷舍尔在一定程度上就是作者背娄的朋友——诗人德尔摩尔·施瓦茨的翻版，而洪堡的徒弟查理·西特林在一定程度上正是以背娄自己为原型的。许多年来，以《哈利歌谣》闻名的伟大诗人冯·洪堡·弗雷舍尔和对文学充满热情的青年查理·西特林一直是最好的朋友。洪堡一生的追求就是能通过艺术来提升整个美国社会的思想层次。然而，洪堡直到逝世也未能完成他的宿愿。小说的另一个主人公，洪堡最得意的门生西特林却在获得巨大成就之后落入了人生的低谷：他的文学生涯进入了停滞期；由于陷入了一段与他最不应该迷恋的年轻女士的恋情，他的生活被与疯狂的黑手党牵连，并被卷入了一场非常复杂的离婚事件中。正当西特林的生活走入死胡同之际，洪堡遗赠给他的两份手稿给他的生活带来了转机。

在写作技巧中，近一个世纪最引人注目的非意识流技巧莫属。为大家耳熟能详的作家如写作《追忆似水年华》的法国作家马塞尔•·普鲁斯特，写作《尤利西斯》的爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯，写作《到灯塔去》的英国女作家维吉尼亚·伍尔夫、写作《喧哗与骚动》的美国作家威廉姆·福克纳等都为这个在20世纪20年代起不断发展的写作方法贡献了自己的力量。值得注意的是意识流并未像之前已有的“象征主义”、“表现主义”、“存在主义”等形成一个文学流派。与以往小说所使用的心理描写方法不同的是，意识流作家的作品创造出一种新的表现人物内心世界的方法。这些运用了新颖的写作手法的小说在一战后并未引起广泛的重视。直到第二次世界大战之后，意识流作品才进入大众的视野，并迅速的流传开来。根据相关资料，“意识流”这一概念是由美国心理学家威廉·詹姆斯提出的。他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成；还认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。奥地利精神病医生弗洛伊德肯定了潜意识的存在，并把它看作生命力和意识活动的基础。他们的理论观点，促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展。

在《洪堡的礼物》这部小说中，背娄有意识的打破了传统意义上的时间观念和传统心理小说的顺序叙述方法，让逻辑时间的界限在他的作品中隐身。《洪堡的礼物》以“我”的第一人称叙述者身份贯穿始终，将“我”的感觉中的过去、现在和将来糅合在一起形成主观的心理时间，随着“我”的心理时间变化来发展小说的情节。在小说中出现的心理时间叙述方法包括：颠倒时序、闪回时序、倒时序和循环时序。第11章主人公西特林休假沉思的段落就采用了闪回的叙述方法。“我”直接了当的告诉读者“我休假了”，接着就自然的回到“更久以前的往事”。“我”的意识并没有停留在一点，首先意识回到了情人朵莉雅，而后沉思的对象跳跃到了洪堡相关的过去中。第12章“我”意识关注的焦点是洪堡的死因。而第13章到第15章“我”没有按照事情发展的逻辑顺序，继续我的思绪，而是回忆起洪堡更早前在普林斯顿大学谋取教职的片段。而在第16章，莱娜达的电话打断了“我”的思绪，告知读者自己的意识再次短暂的回到了此时此刻。当“我又回到了沙发上”，而一直到第18章坎特拜耳及其女友登门拜访，读者才发现“我”的意识从过去抽离回来。在这段沉思中，作者如同拥有一双伸缩自如的手一般，随时将叙述者“我”从意识停留的某段过去拉回到现实。这种意识在过去与现在之间无限的往返的自由只有科幻作品中的时光穿梭机才能够胜任。

作为一部意识流小说，《洪堡的礼物》中人物思维的跳跃集中在主人公西特林一个人的时空跨度上，体现在主人公飘忽不定的情绪、近乎失常的心理起伏以及不断转换的心路历程。背娄注重表现主人公西特林的意识活动本身，将自己隐身，集中力量刻画西特林心理的种种感受，开掘深层的意识来展露西特林隐蔽的灵魂和内心世界。在看似荒诞的现实背景下，西特林内心世界的复杂多变，焦虑不安跃然纸上，清晰可辨。

然而，写作纯粹的意识流小说是有很大局限性的。意识流小说以表现小说人物的心灵活动为主，化解人物心中淤积的种种情节。但是，一本意识流小说读完，作者很难对小说人物留下鲜明的印象，因为大部分意识流小说忽略了对人物体貌特征的描写，刻意减少故事情节的润色，以至于现实世界中发生在主人公身上的事情都显得微不足道。《洪堡的礼物》中，背娄只把意识流作为一种叙述方法，将它自然的融合到小说的第一人称叙述之中，采用“内心独白”和“自由联想”两种表现手法，使西特林的形象清晰可见，人物更具有现实的可信性。与威廉姆·福克纳、詹姆斯·乔伊斯使用意识流手法不同之处在于，背娄不会刻意的创造一些生僻的词汇，革新某些语句。结果是背娄的意识流语言更加易懂，节奏更加明快，现实与意识的转换更加自然。

当将这部作品读到最后一页，读者会惊奇的发现《洪堡的礼物》实际上只描写了主人公西特林生活中很短的一段经历，准确的说不过是四个月的往事而已。在相对短暂的物理时间内，西特林身上发生了一系列的事件，而这些事件却是在西特林零散、断续的意识中铺开的。可以说背娄将物理时间与心理时间穿插、融合在了主人公西特林的意识里。读者静静的听着西特林敞开心扉，坦白自己的经历，剖析自己肮脏的心灵，忏悔自己的罪过。这部作品巧妙的将情节安插在心理时空的车厢中，让读者既了解主人公自身原因导致的现实处境，又能从更深的层次剖析主人公悲剧产生的社会根源。可以说背娄成功的将传统叙述手法和意识流完美的结合在一起。

[1] Bellow, Saul.Humboldt's Gift.New York:Viking，1975.

[2] Bellow, Saul."Technology, Nature and Society" [J].In Technology and the Frontiers of Knowledge.Saul Bellow, Daniel Bell.Doubleday & Company, Inc., Garden City, New York，1975.

[3] 龙迪勇.空间形式：现代小说的叙事结构[J].思想战线，2005，（6）.

I106.4

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1008-7427（2012）08-0092-01

2012-05-03