从场景变化的角度解析电视屏幕上“中性气质”的女性形象

王普普

（广播电影电视管理干部学院 制作系，山西 太原 030013）

从场景变化的角度解析电视屏幕上“中性气质”的女性形象

王普普

（广播电影电视管理干部学院 制作系，山西 太原 030013）

文章以电视媒介的运作方式来阐述社会混合场景的形成，这种新的社会场景的变化，促成了大众以中性气息为美的审美方式以及相应的特定行为方式的形成。

电视屏幕；中性气质；社会场景；

从2003年开始，湖南卫视隆重推出《超级女声》的节目，令不少新闻传播学界的学者几乎“大跌眼镜”，电视业界的同行纷纷效仿，同时也令更多的年轻人跃跃欲试，令蒙牛等广告商大火了一把。2005年的《超级女声》，笔者进行了全程关注，冠军是李宇春。2006年9月底的超女三魁赛，最后的冠军是尚文婕。随后在连续几年的超女比赛中，笔者发现每年的“超级女声冠军”和往年的“超级女声冠军”十分相似。这份相似不在于人长得相像，而在于举手投足中所流露出来的感觉出奇得像。她们所共同展示出来的是一种中性的气质和形象，“中性气质”表现在：她们虽然是女性，但是却似乎没有足够的女人味，反而具有一种男性所具有的气质。如外表短发的造型，干练的服装造型，介于男女声之间的音色，舞台表演中潇洒地举手投足等。她们代表的形象受到电视观众的极大喜欢，而粉丝群也存在于各个年龄段的观众之中。对比以往大受观众喜爱的明星形象，似乎观众审美的口味已经发生了变化，形成了一种新的审美价值观。这种新审美方式的形成，并非偶然的现象，是新的时代所形成的必然的结果。

一、电视媒介促成社会混合场景的形成

伴随着电子革命的到来，信息社会的形成和出现，许多专属信息社会的现象渗透到了社会的各个层面，包括经济的、政治的、文化的、道德的、审美的等方面。李宇春和尚文婕之所以分别获得这两年来的超女冠军，从众人之中脱颖而出，是很多原因共同作用的必然结果。但笔者认为人物活动场景的变化及时代的改变，是最根本也是最主要的原因。梅罗维茨是著名的传播学理论专家，他认为社会客观秩序的变化就象戏剧中场景发生了变化一样，社会中的每个人必须根据变化了的秩序和规则去扮演自己的角色。他说演员在舞台上面对观众的表演称为“前区”，前区具有暂时性、公开性；演员在幕后的排练和一切的私下的动作称为“后区”，后区具有长期性、隐秘性。前后台之间有一种明确的分界线。如果移动了分界线，使演员的前台暴露的比正常演出时更多得多，以至于接近全部，则称为“前前区”，使后台暴露的更多得多，以至于接近全部，则称为“深后区”。前区和后区无论哪个暴露得多，但只要同时都暴露了，两个场景混合了，就称为“中区”或者“侧区”。位于这五个不同的区，也就是不同的场景，同一个人会有五种不同的角色扮演和行为方式。

电子媒介，比如电视、网络出现后，它们比印刷媒体有更多的受众。电视这种媒介的通俗化和解码的简单性，使得绝大多数6岁以上的儿童都可以接收和观看。这样便形成了一个范围极其广泛的受众群体，它把老年人和年轻人、女人和男人、大人和小孩、知识分子和普通百姓都包括了进去，成为一个大熔炉，不同层次的受众群体，可以在同一时间观看完全相同的节目。因此，本来是定位给大人看的节目很可能被小孩看到了，给女性定位看的节目被男性看到了，给知识分子定位的节目，普通百姓也看到了。原本分别定位给大人的、女性的或者是知识分子的节目，本来仅仅适合于在特定的群体的范围内传播，结果却被另一个外在的群体看到了。如果为特定群体所制作的电视节目内容，本来就是可以拿出来表演的，给外人看的，那么此时节目暴露和展示的就是某个特定群体的前台部分；如果节目的制作把特定群体的不该公开的内容或秩序也暴露了一部分，那么这就是群体后区部分；如果节目把某群体的非常私人化的东西，或者说是只属于这个特定群体的东西给暴露了的话，这就是极端的后区了，即“深后区”。经过电视节目的快速大范围的传播，这个被暴露的群体再没有特殊之处了，也没有任何的权威了，这个群体的地位也随之被破坏了，因为权威是靠某些特定的知识来掌握的。依据被节目曝光内容的多少，会分别形成梅罗维茨理论中的五个不同场景区。电视媒体的广泛、及时的传播特性，使越来越多的人处于“中区”，即前后混合场景区。

二、社会混合场景形成“中性”审美方式的意识

埃尔温·戈夫曼提出，“环境的限定”是影响人类行为的一个要素。他认为所谓的“环境”其实就是由特定的交往地点以及其中的观众决定的。他将社会生活比喻成一出多幕的戏剧。戏剧中的每个人在不同的社会背景中扮演不同的角色，这个角色包括人的价值观，行为方式等社会规范，用戏剧中场景的变化来解释社会价值观和社会行为的变化。其实这里有点类似生物的进化论观点，同时也遵循着“优胜劣汰，适者生存”的生物进化观。人从他诞生的那一刻起，就注定了他的适应能力。因为适应环境，改变自己，才进化成了人类，进一步的适应和改变，才从远古的人发展到了现代的人。人自身能力的提高和改变，是人自觉意识到自己所处社会场景（生态环境）的变化而自动改变自身观念和行为的结果。农业社会的第一次变革，工业社会的第二次变革，都给人类的生活方式和行为方式、信仰、意识、价值观、审美层次等带来了不同的变化。那么电子革命，即信息社会的第三次变革，同样带了深刻的变化，如权威的瓦解、普遍的不信任、离婚率升高，犯罪率升高，个人主义膨胀，全球化、地球村的预测，核心家庭也面临着解构的危险等等。其实人们的惊讶只是因为他们在判断事物时，总认为过去的祖祖辈辈经历过的东西才是正确的，而现在突然大方向的逆转就是错误的。事实上，这只是客观事实发生顺序先后的问题，如果现在的许多社会现象发生在以前，而以前的社会现象刚发生，因为这两种现象从性质上来说是相反的，有正必有反，有好必有坏，所以我们同样会认为现在刚发生的那些以前的社会现象是不好的，或者是不对的。无论怎样，某些社会现象如果不是短期的出现，而是长期的存在，那么它们必定是社会客观的机制和规范、秩序发生了变化，才会导致以人为核心的某些旧社会现象的破灭和新社会现象的出现。

电视媒介的出现，使社会的场景发生了改变，成为了一种混合场景，即“使多个、不同类型的、面对面的、私人场景融合”，“社会舞台和社会行为的重组至少是引起近期社会潮流的部分原因，如儿童与成人概念模糊，男性气质与女性气质概念的融合，政治英雄与普遍市民的等同”。场景的变化要求其中的角色扮演者对场景察言观色，以确定自己的语言和行为内容以及类型，来确保自己在这场景中能够适应下去，不会被淘汰。电视节目和网络使我们能够接触到所有人的不同的社会化阶段和不同的社会化进程，出现了社会化的交叉。男性的某些特殊秩序和内容，女性可以看到，而女性的某些特殊秩序和空间，男性同样可以看到。这样为了使自己不会因为对方的介入而受到损害，男女双方都不断地改进他们（她们）的角色扮演的生活方式、审美观、价值观等，这种趋势的进一步发展导致他们都逐渐地向中性的发展。既然社会的发展创造了这个混合的场景，那么适应这个社会场景的人才能够成功，才能够获得男性和女性共同的赞赏和支持，才能够让所有观看电视的各种类型的观众都喜欢你的气质，不会让其中的一方感到乏味，才能够让所有观看电视的各种类型的观众（男女老少）都喜欢你的气质。试想一下，如果两位冠军的表演、选歌、语言表达和穿着打扮是很女性化的，那么男性就会觉得没有意思；很老人化的，年轻人不会喜欢；很夸张自傲的话，评委不会喜欢；或者很乏味，甚至不愿意再听下去，因为那是跟他们毫无关系的东西。如果在电视舞台上能够看到自己也赞赏和推崇的形象、气质或感觉，那结果就不一样了。

所以，不是电视媒介改变了人们的观念意识和审美，而是它首先改变了社会生态场景，人们为了适应这个环境的变化，才改变了自己的意识形态层面上的东西。

［1］（美）约书亚·梅罗维茨著，肖志军译，消失的地域：电子媒介对社会行为的影响［M］.北京：清华大学出版社，2002.11.

［2］马歇尔·麦克卢汉著，何道宽译，理解媒介：论人的延伸［M］.北京：北京商务印书馆，2000.10.

［3］梅文慧.快乐电视选秀-解码〈超级女声〉引发的选秀现象［M］.北京：团结出版社，2007.1.

［4］朱晓军.电视媒介文化与后现代主义思潮［M］.北京：中国广播电视出版社，2009.5.

Analysis of Female Images of Androgynous Style on TV from the Angle of Scenes Change

Wang Pu-pu
（Video Production Department the Professional Training Academy of Radio Film&TV，Taiyuan Shanxi 030013）

This paper seeks to account for why female images with androgynous style on TV screens are so popular by most audiences from theoretic perspective.During the consecutive years of Super Girl from Hunan TV,the champions for years have the similar appearance and temperament that can be named as androgynous style.This paper aims to elaborate on the formation of social mixed scenes based on TV media operation mode.This new change of social scenes has promoted the aesthetic manner of the public that equate beauty with androgynous style as well as formation of particular behavior.

TV screen；androgynous style；social scenes

G22

A

1673-2014（2012）04-0041-03

2012—06—14

王普普（1982— ），女，山西晋城人，硕士研究生，主要从事电视专题研究。

（责任编辑 单麦琴）