试论叶兆言小说的艺术特色

⊙赵 越［德州职业技术学院， 山东 德州 253000］

作 者：赵 越，德州职业技术学院助理讲师，主要研究方向为中国现当代文学。

叶兆言是一位在小说创作上有自己的艺术风格和特色的作家。自20世纪80年代初发表作品以来，他先后有400多万字的小说、随笔散文出版，许多作品被译介到海外，翻译成多国文字。叶兆言的小说内涵极为丰富，题材特别广泛。由言情写到侦探，由拟旧写到新潮，各种小说样式均有涉猎。爱情小说主要有《艳歌》《人类的起源》等。“风月”故事包括《去影》等小说，刑侦犯罪小说有《今夜星光灿烂》《重见阳光的日子》，还有反映市民生活的小说。最主要的、最具有代表性的小说要数“新历史”小说。“新历史”小说有“夜泊秦淮”系列、《花煞》等。叶兆言小说内容如此广泛，新潮小说、先锋小说、新历史小说等类型的作品中都可以见到他的名字，影视剧的编剧也可以见到他的名字，评论家的文章中也可以见到他的名字，那么，叶兆言创作风格到底是怎样的呢？他的小说又有什么样的特色呢？

一、以戏拟的方式重构历史

“新历史”小说不大注重真实的历史要素，而是加入主观色彩，对历史主体有了自己的看法，写平凡人的琐碎生活。作家们把故事设置在特定的情境中，情节、人物都深受独特氛围的影响。真实的历史过程和作家们构筑的历史过程已迥然不同。他的“夜泊秦淮”系列小说，有《状元境》《十字铺》《追月楼》《半边营》等，能够体现“以戏拟的方式重构历史”。“夜泊秦淮”系列小说是以夜泊过程中五个景点——状元境、追月楼、半边营、十字铺、桃叶渡为题目，这些作品既相互独立又有机联系成一个整体。《状元境》写性，《追月楼》写气节，《半边营》写女人，《十字铺》写官场，《桃叶渡》写禅。文学评论家王德威认为“夜泊秦淮”系列小说，走的是鸳鸯蝴蝶派的路数，颇有张派（张爱玲）的风格。例如《状元境》主要写琴师张二胡和军阀小妾三姐的一段颇受磨难的婚姻。小说的地点设置在状元境，文章开头就写，“状元境这地方脏得很。小小一条街，鹅卵石铺的路面，粘糊糊的，总是透着湿气”，让读者身临其境的了解了这一典型环境，塑造了张二胡这个典型人物形象。张二胡不再高大、完美、无私，而是性格胆小，懦弱无能，承受着现实生活给他带来的各种辛酸。例如：状元境三霸之一的老伍带一伙人来到张二胡家挑衅打架，这时张二胡“紧张得不知如何是好，裤带束了几次都系不紧”。经历了艰难和屈辱的张二胡，最终懂得了一个道理，他想要什么，就注定不能干什么，最后得出经验是再也不要想干什么。《状元境》中的张二胡和《追月楼》中的丁老先生都具有中国传统社会的典型人格特征。作为前清遗老的丁老先生在日军进攻南京时，就抱定了与倭寇不共戴天的决心。日军攻陷后，他死守家中不愿到中立区避难，以示气节。南京平静以后，他又写感怀诗，记沦陷日记，使家人深感恐慌。这种爱国举动使他的身体比以前更加健朗，居然重生黑发。丁老先生最后得出这样的结论：“终是养浩然之气的结果。”然而，当少荆指责他“以汉人之身却甘为满清官吏”这一事实也是失节时，他的精神支柱崩溃了，从此一蹶不振，不久便撒手归西。《追月楼》这部小说详细地描述了丁老先生凄惨的晚年生活和悲凉的心境。《追月楼》里的主人公丁老先生和《状元境》里的主人公张二胡都是相同的弱势群体，他们都没有能力掌控自己的生活，他们只是随波逐流的一叶浮萍，都有着相同的思想和心态，小说也从另一个角度折射了民族的本性。叶兆言塑造了众多典型人物，如在“夜泊秦淮”系列小说中，成功塑造了有笑有泪的市井小人物，也刻画了人性的微妙变化与生动的情感形态，艺术地再现那些过往的真实情态。

二、小说实验的叙事与文体

叶兆言在从事小说创作开始，就不断地进行小说艺术的探索创新。他的大量作品问世，我们已经看到他在形式结构方面所取得的成就。其实，这也是深受20世纪80年代的“先锋派小说”的影响。这一时期作家们不同于以前了，而是有了强烈的主题意识，注重形式，在作品中进行形式实验。叶兆言小说的艺术形式和表现手法也是具有这样的特征的。比如叶兆言小说的结构方面，常常引入一个叙述人，这个叙述人混杂在故事的主人公之间，推动情节发展。如《作家林美女士》《凶杀之都》《走近赛珍珠》等，都采用了这样的结构。尤其是《作家林美女士》很重视叙事方法。文章开头首先写“林美女士死于一九八三年年初……”，然后第二小节开头就写“在林美死后的第十个年头，两位博士的年轻人，出现在林美咽气的那间破房子里”。这两位博士作为叙述人，慢慢引出作家林美的不平凡的一生。第二小节中的叙述人已出现在文章中，为什么会突然出现呢？第三小节给出原因，那就是“林美成了故都南京当年最重要的女作家”。第四小节又接着叙述两位博士“在林美成名的五十年以后”，来到林美的故居收集资料，然后在这些资料中让读者一步步地认识到林美的出身、一生的遭际、婚姻情况以及林美与女儿的关系。文章最后又以“两博士在梅城待了近十天离开”作为结尾。这篇小说的结构扩大了叙述张力，充分显示了作者的艺术技巧。《纪念少女楼兰》代表性地说明了作家的小说文体实验。小说开头首先把故事时间定在1972年5月16日，读者可以从时间推断出小说背景——文化大革命时期。小说并没有为写文化大革命而写文化大革命，而是写在文化大革命的背景下少女楼兰的遭遇，从一个纯洁的少女到最后成为一个轻浮的女人。《走进夜晚》在叙述老李侦破马文杀人案的过程中，不断插入其他事件：老李和杨群的黄昏恋，马文的生活经历，乃至老李的前列腺炎。这些叙述显然不是为了全面刻画老李这样一个人物，或者追究马文的犯罪原因，看不出它们与中心故事有什么主题性的联系。《关于厕所》第一节讲杨海龄在上海大街上尿裤子，第二节则转而谈便溺中的养生之道和各国的厕所文化，第三节回到杨海龄的故事上，第四节却再次跳出杨海龄的故事，谈起了“文革”时叙述者的父母打扫厕所的事情，第五、第六节又分别提到公共厕所的卫生情况和厕所里发生的惨剧，直到最后才又转回杨海龄的故事，交代故事主人公的命运结局。叶兆言在小说叙述上不断开拓新的艺术空间，将来也许会有更优秀的作品问世。

三、用白描笔法写世俗人生

叶兆言运用白描手法进行小说创作。在“夜泊秦淮”系列小说中更能显示出其扎实的写作功底。《状元境》里，写三姐的形态，性格，用的是白描。只一句：“不高不矮，不胖不瘦，女人该大的她都大，女人该小的她都小。”没有过多的描写，但读者能想象出她的形态。作者写到三姐和张二胡娘打架这一部分时，写“三姐尖声怪气的在嚎，一口一个哭腔的‘你打，你打’”，“三姐反过来也是一把头抬起脚来便踢”，又写“跳起脚又是一顿脏骂”。嚎、踢、跳三个动词的灵活运用，写出了三姐的泼辣。二胡娘上吊自杀，“三姐跳下床来，黑灯瞎火地摸了把剪刀，就来剪绳子，刚出门，又被倒在地上的凳子绊了个跟头，一把剪刀跌出去多远，摸了好一会才拿到。”二胡娘被放了下来，三姐一看人没事，“撅了屁股就走”。作家运用白描手法描写人物，活灵活现，形态神态都刻画得极其到位。《半边营》《十字铺》中的白描手法也是比较鲜明突出的。“叶兆言的小说特点是大白话和书卷气的融合互补，他的小说大都用大白话口语来描述，他没有浓墨重彩的语言描述，从不刻意彰显诗意，宣扬知识。”叶兆言小说独特的语言，增加了小说的可读性。例如《状元境》中描写张二胡，“张二胡还是张二胡。张二胡又不是张二胡。状元境里没老爷，张二胡乘机做了状元境的老爷。桥归桥，路归路，都觉得张二胡是张二胡。张老爷是张老爷。”这些语言大都是口语，但是读者读起来并不觉得乏味，也不觉得俗气。

叶兆言小说的艺术特色主要是以上三点。他的小说如此畅销，原因也许在于此。他的小说受评论家的欢迎，原因也许也在于此吧。叶兆言作为一位有自己的艺术特色的作家，今后会有更优秀的作品出现在读者的面前。

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