浅谈《YiYi》中的自然性

2012-08-15 00:50梅健
电影评介 2012年9期
关键词:自然性洋洋武侠

八部电影,大师短暂。是对杨德昌一身的概括,但八部电影对观众的影响已经轰隆隆的烙印于我们的思想中。《YiYi》作为他的最后一部电影,更具有一种强烈思辨之感。

在长达3个小时的影像中,你看不到美丽浪漫的爱情故事,你看不到血雨腥风的江湖武侠,你看不到超现实力量的未来世界,你看不到……你看到的是一部自然的人生过程,和我们现实生活没有任何区别的“生活记录”。

《YiYi》这部电影最大的特点,就是自然和平淡。将我们每个人的生活真实的放入到一部电影之中,而恰恰就是这种自然,使得整部电影充满了一种力量——是比那些暴力镜头还更加暴力的一种美的暴力。

早期杨德昌的电影,无论是《牯岭街少年杀人事件》中那一刀一刀的刺入,和充满少年气息的“现代武侠江湖”,还是《麻将》中那一枪一枪的射入,和年轻人对未来的迷茫,镜头在表达这样的画面时,不会一闪而过而是以固有的节奏一步步的逼近,让人真真切切的感觉到这个过程,就像重重挨了一拳,那种痛楚慢慢的扩散开来。

很多电影镜头里都直接充斥了一种暴力和血腥,我们在电影画面中都能很直观的看到和感受到。将现实拍摄得很残酷,很痛心,有一种绞心的痛。是出于同情、怜悯……对他人的遭遇而产生的感受,仅限于此。而《YiYi》的暴力应该说是一种升华,我们看不见血腥的残忍,暴力的力量却无比巨大,这种暴力的来源就是它的自然性。我们每个人每天都要做社会的自然人,无论你是什么年龄段,无论你是什么身份,你都会为现实生活中的琐事所缠绕。孩子对认知的潜意识,青春期对爱情的萌芽,中年人对情感的缅怀,人到老年面对死亡的叹息,这一切都已然定性为社会法则和自然的法则,我们每一个人更是都无法摆脱或者逃离不了自然的力量。其暴力性远远超过了那些血腥镜头。让人难接受的不是粉饰过后的谎言,而是赤裸裸的真实,心灵的共鸣远远超过了刻画上的技巧,那种内心震荡才是深远的,触碰的是人最敏感而又最难平复的神经元,这种感情上的共鸣会一阵阵的向你袭来,波及到了自身,换来的就不仅仅是对于他人故事的旁观者的感叹了,更让每个人对于自我提出了一个迷茫的问号,一声彻头彻尾的叹息和内心里不愿接受的抗拒。失落、迷茫这一切在不知不觉中在心底开始弥漫,让你把自己带入其中,回想过去,也许你扮演过的正是剧中某个角色,遥想未来,也许你也将把其他的角色套用在自己的身上,想象一下自己在既定的生命阶段中又会是怎么样的一个状态,和那些剧中的人相比有什么相同和不同。看似事不关己高高挂起的他人故事,实则息息相关,动辄让我们感到切肤之痛。

对大多数人来讲,当我们进入电影院希望化身成电影中的人物,去战斗成为英雄,变漂亮拥有浪漫的爱情或者拥有超能力……这部电影让你失望了,你看到的就是你自己,把你从理想主义中拉回来,让你清楚的意识到你还活着,你需要去做什么,需要去面对什么,如一把把的刀刺入我们腹部,一枪一枪的射入我们的胸膛,这时的我们会对我们的生活、我们的社会产生新的思考和思绪,如何让我们在现实生活中更好地去战斗。我们每天在大都市里生活和来回穿梭,你有没有留意你身边的人和与你擦肩而过的事物,看清楚了么,知道他们在干什么?你看清楚你自己了么?没有,你忽略这一切,你更忘记了自然给你带来的这一切。

电影里面有十几个角色,我们分不清谁是主角谁是配角,这恰恰又是自然性的表现。洋洋、婷婷、舅舅、敏敏、NJ、婆婆……他们每一天的生活紧密联系在一起,你可能现在是洋洋或者过去是洋洋或者将来是洋洋,你也有可能是十岁的洋洋,二十岁的婷婷,三十岁的舅舅,四十岁NJ或者敏敏,六十岁的婆婆。他们在你我的生活中无处不在。恰恰是他们,映射出我们的人生之路。我们可以改变每个年龄段的自我么?恐怕是很难的,我们作为社会的一份子,我们已经缚上了这层枷锁,你逃离不了社会的意识形态。你可以说这是一个圈套,但已经挖了,你就必须跳下去,慢慢将你埋没,慢慢的你就会是六十岁的婆婆,等待你的就是死亡。但不同的就是这个过程,你如何去选择和面对某个过程,那时的你也许会发现自然的伟大之处,妙不可言。看似整个影片告诉我的是他们的故事,主人公们各自的不同事件,但是影片最终要表达的却是如出一辙的人生历程,一直延续到影片外的生命的规律。在这个固有规律程序中,你之所以和我的、和他人的不同也仅仅是因为各人所在的设定阶段不一样而已,就从个人而言,我们每一个人会以自我为中心的,而其他人就是你故事中的配角,而正是如此我们会发现其实这部电影也只是一个人的故事,他们代表的是你我人生中的不同阶段,也就符合这部电影的名称《一一》。

自然性是从始至终贯穿这部电影,也正是这部电影影响我们之处,这种自然的暴力,不像我们看大片拥有华丽的战争场面,拥有武侠的江湖气息,而这部电影就是平凡就是生活,暴力的是那么自然。影片中人物洋洋少年时期的作品将我们的自然性放大了,用台词的一句话:“你看到的我看不到,我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢?”

这样的电影不仅仅是简单地镜头描绘,而是能够让我们引起共鸣并融入其中,跳出当局者的角度,能以一个旁观的眼光来省视自身。但结果却又是以不能为我们所接受的“无法改变”而作为终审判决。影片表述方式的功效,尤其在对于观者思想脉搏的拿捏上无疑是其他大多数影片所难以企及的,就像谷底的一声呼喊,能够换来的不仅仅是阵阵的回响,还有回响过后空荡荡死一样的寂静迷茫。

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