笛子演奏中的呼吸问题

□张沛巍

气息是是笛子发音动力，笛子演奏中气息的运用非常重要，只有掌握好正确的呼吸方法，才能使气息在演奏中的流畅、均匀、自如而持久，使之取之不尽、用之不完，随心所欲，该强就强，该弱就弱并根据音乐作品的旋律，完成的尽善尽美。

笛子演奏中有以下呼吸方法：

1、何谓胸式呼吸法？胸式呼吸法指的是通过肋间肌的收缩与放松，牵动肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔扩大或缩小，使肺部达到呼吸的目的。

2、何谓胸腹式联合呼吸法？胸腹式联合呼吸法指的是由膈肌收缩使得横膈膜下降，肺泡向下伸展挤压腹腔，腹肌放松向前下方自然扩张，同时腰肌、肋间肌自然外扩，达到扩大胸腔以进行呼吸的目的。

3、何谓腹式呼吸法？腹式呼吸法主要指借膈肌、腹肌等柔软的弹性肌肉进行收缩与放松的动作，协助肺叶做向下扩张的呼吸动作，并借腹压的反作用力，达到呼吸的目的。

4、何谓抢气？抢气一般用于快速乐曲中连续吹奏八分音符和十六分音符时。抢气主要是用口吸气且动作要快。

5、何谓循环呼吸？循环呼吸又称吞气，原是唢呐吹奏的呼吸技巧。方法是当一口气将尽时，迅速把舌头向后收缩，同时使下颚扩张，把气存人口腔，然后通过上、下颚及两腮肌肉的收缩，将口腔中的气挤压出去，同时用鼻吸入新的一口气，而后巧妙地吹出使笛音绵绵不绝，这便是“循环换气”。

笛子演奏最好选用腹式呼吸法而不是胸式或胸腹式的原因在于：其一，胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身没有弹性，不可能像腹式呼吸法那样利用横膈，通过膈肌的收缩自如的弹性，以腹为支点达到控制气息的目的。其二，胸式呼吸法把气吸在肺的上部，易使气滞于胸口，造成紧张压迫状态，把气憋得难受。使用不当时，更易得内伤。其三，腹式呼吸法如同中国气功里所讲“上虚下实”一般，演奏时力发自两脚，就像丹田发力一般，重心在下不会有头重脚轻之感，利用腹部作为支点，全身力量都有了支撑。其四，腹式呼吸可帮助按摩内脏，达到延年益寿的健康目的。其五，胸式呼吸时肺泡是前后左右扩张，不仅费力且气息无深度可言，反观腹式呼吸，它是采用上下扩张，不只运气自如且较具深度。

6、竹笛演奏中的音色问题

在练习过程中，除锻炼手指运用灵活，舌头动作敏捷，音乐强弱有层次，力度变化明显及丰富的表现外，最主要的目标是把笛子的声音吹得漂亮，吹得动听，这就要谈谈如何处理笛子音色的问题了。基本上一般人总以为把笛子音色吹得亮就很捧了，所谓“二胡贵其柔，三弦贵其暴，笛子贵其亮”。其实不然。一般要针对乐曲风格、背景及情绪来处理笛子的音色问题，笛子若只求一单一音色，不仅限制发展，亦影响表现。笛子的音色变化事实上非常复杂，而平时该追求怎样的竹笛音色表现呢？应该是明亮且富有穿透力、放松且华丽的音色。低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要饱满、扎实、华丽，高音域部分的音色要透明，最忌又暴又噪又刺耳。要怎样才能吹出这样的音色呢？全身要放松，呼吸肌保持一定的紧张状态。颊肌放松，吹笛时切忌鼓腮，唇肌自然闭合，保持适度的松紧。舌头收起，舌根下压，喉头尽量放松，好像含了颗卤蛋似的，这叫做“含气”。风门尽量成圆形，由于上下唇关系，自然略成椭圆形，理论上风门口形愈圆愈好。假想的那一条由风门冲出的空气柱，愈集中成一小束愈好。笛膜尽可能贴得松些，以高音仍能吹出为原则。如此去调节各个发声部位，得以协调一致，便能求得好音色。

笛子某个音不准，音偏高的时候，可以在该音的出音孔（次一孔）从上往下使用适当材料填补起来，直至音准为止；音偏低的时候，位置亦同，从下往上使用刀具去挖，直至音准为止。高八度音偏低的时候，将笛塞往吹孔方向推进，直至音准；高八度音偏高的时候，笛塞往吹孔反方向调整，直至音准；高八度音偏高的时候，笛塞往吹孔反方向调整，直至音准。

竹笛用毕最好用棉花，将笛子水气擦去，而后将笛子挂起，让其自然风干，以免发霉、发臭、掉漆。笛子最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉，所以要好好爱惜使用。