钦州坭兴陶刻字技法的探究

卢 俊 许贵芳

广西大学艺术学院

陶器形态的基本材料是土、水、火。陶器是中国古代的一项伟大的发明。早在史前社会，中国在世界各地就出现了古雅朴质的陶器。外国人称中国为“陶器之国”。钦州坭兴陶与江苏宜兴陶、云南建水陶、四川荣昌陶被誉为我国的“四大名陶”。其中坭兴陶、建水陶的颗粒细等特点可以制作较大器型，这是宜兴陶和荣昌陶无法比拟的。坭兴陶已有1300多年的历史，在1915年参加巴拿马旧金山举办的国际博览会上钦州坭兴陶获得金奖，近百年来，多次参加国际和国家级展览会的评比中获得大奖40多项，其作品远销世界各地。

笔者今天浅谈坭兴陶雕刻的刻字艺术，谈到“文字”这个词，是中国华夏儿女为自豪的事，它是当今世界上最古老的文字之一，也是当今世界上延续至今仍为全球华人广泛使用的文字。有文字做基础，书法自然成为世界上独一无二的艺术。

书法通过三千多年的发展经过了金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等几个阶段。这几种字体的通行时间有时并非截然有前后明显的划分，而是并行或交叉的。

今天我们要谈到如何将我们的国粹以另一种媒介（坭兴陶）传承下去，既能充分的表达书法的传统美，又能在传统上有所创新符合现代的审美标准。坭兴陶以它泥料的天然洁净、质地的细腻，结实润滑，可塑性好，为各种雕、刻技法的运用提供了良好的条件。

刻字，在中华民族漫长的历史中已有六千多年之久，刻字主要分为传统刻字与现代刻字。前者主要表现为书法的翻刻、复制、和书法神韵的再现，也是书法的再度创作，使书法更具有立体美、材质的肌理美及高雅的色彩装饰美；而现代刻字是在传统的基础上进一步发挥刻字艺术特有的语言，表达作者的审美情趣和艺术追求，是一种“表现”艺术，同时，现代刻字也离不开书法，也是以书法作为第一媒体的艺术创作，这就要求刻字家不但要有书家的功力和情性，还要从篆刻、绘画、雕塑、工艺美术等艺术门类中汲取营养，体味其表现汉字书法情性和思想内容的章法、刀法、等形式，去创作经过迁想妙得出来的具有丰富艺术意蕴，深邃艺术意境和生动艺术意趣的作品

坭兴陶的雕刻工具以及每一种技法所呈现出的不同特点及对画面效果不同的探究——坭兴陶的雕刻工具十分简易，种类也比较少，具体有平刀（薄平刀、厚平刀）、斜刀（薄斜刀、厚斜刀）、刀片、锥体刀、等。不同的刀刻出来的线条也是不一样的，走刀的方向和用力大小的不同所呈现出来的线条软硬、粗细、流畅、金石的味道以及造型等都是不同的。

陶刻的表现技法丰富多彩，双刀正入法，即先用墨稿，后循其迹面用刀，技法上讲究运行自如，不留痕迹，行刀时刻画到底，顺刀、逆刀交替运用，不拖沓松弛，不滞刀，轻重深浅恰到好处，最主要的是不能走稿，把书画的意蕴丰富地表现出来。单刀侧入法，一般不易掌握，它要有书画、金石、文学修养功底。刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。

其中反刀法、抖刀法、切刀法、单刀侧入法。它是汇集了书画、金石、文学修养为一体的综合表现，操刀者必须有较高的文学素养及艺术素养，并且需要具备双刀正入法的熟练的运刀基础，有扎实的书法、绘画技能，才能达到较高的艺术境界。要求作者胸有成竹，意在刀先，构思布局，下刀要准而干练，刀刀起落都必须注重笔划的起势收势，时刻全神贯注，一气呵成。既要放得开，又要收得住，干净利落、胆大心细。这样，才能从刀中见神采，刀下见精神，这样刻法的刀痕明显，锋芒毕露，刚劲挺秀，有如书法中之狂草，画中之写意，给人以气势磅礴之感觉。

除此之外，双入正刀法、复刀法、挫刀法、平刀法、补刀法等多种刻法，陶刻的用刀之法，是在坯体上体现刀法的痕迹，以运力的自然、轻重、快慢，线条的粗细，运刀起落准确，明书朴质，一气呵成，且需上下、左右、前后顾盼，气韵生动，更得具备有楷、隶、篆、草各种书体的基础。画亦需掌握花卉、山水、人物、金石等基本技法。

线刻民间称为“刻花”。是 运用利器,以阴线或阳线作为造型手段。所刻线条具有流利刚劲的特点。此种雕刻技法应用广泛画面快捷简练。线描绘或复印画稿，将图画描绘在坯体上后，在运用刻刀以线条的方式加以表现，使画面有白描的效果。刀法有“双入正刀法”、“单刀侧入法”或者二者合并。

正反双入刀法和单刀侧如法都属于传统笔法，书写性强、线条流畅、大气、一目了然。

帅民风博士的刻字，他的刻字用刀丰富、多变、神态各异、大胆夸张。

此图用薄平刀斜刻法，线条表现为宽厚、雄壮、大气。体态如刀削斧劈，落落大方。

此图用薄平刀立刻法，其线条铿锵有力、笔断意连，将字型刻画的入木三分能使陶面更为丰富生动。

此图为厚斜刀立刻，采用补刀法，其线条气势巡回、厚重，也能使陶面内容丰富耐看。

（图1）正反双入刀法

（图2）单刀侧入法

（图3）

（图4）

（图5）

（图6）

（图7）

（图8）

（图9）

（图10）

此图为厚平刀立刻，采用复刀法，其线条粗细不一交织成面形态依然完整，气息易得浑然。

此图为薄平刀斜刻，采用顿刀法，其线条粗细变化丰富、内方外圆。

此图为薄平刀摇刀刻法，一边为平边另一边为齿轮状，金石味道积脓。

此图为椎体刀和薄斜刀，以厚实的线条和点来丰富陶面，这些丰富的技法将书法、篆刻、设计、构成等线条形神兼备神态各异大胆夸张惟妙惟肖的将中国汉字丰富而生动的表现在陶面上，就形成了现在的现代型刻字艺术。

在坭兴陶的发展史上有一位很重要的人物，他就是著名的书法篆刻家帅立志爷爷，这位淳朴老人从七八十年代开始致力于坭兴陶的刻字艺术，并培养了一大批的国家级、省级、区级的工艺陶艺大师。是传统型的代表人物，其代表作为《澳门回归》瓶。

（图11）

传统型

传统型较现代型，传统型更注重的是书写性，只是单单的在另一种媒介坭兴陶上书写、翻刻、复制、和书法神韵的再现，也是书法的再度创作，使书法更具有立体美、材质的肌理美及高雅的色彩装饰美。

传统刻字线条单一，形式感不强，融入外来的元素较少。

现代型

现代型的刻字艺术是用雕塑的手法来表达书法的意境。刻意艺术要求其书笔力遒劲,富于变化,气势雄强,作品蕴藉醇雅。 刻字艺术需要注重长期的艺术修养,在刻字艺术创作中,综合书法、绘画、雕塑、篆刻等传统刻技,创造出独特的刻字作品。

（图12）

（图13）

（图14）

（图15）

（图16）

在坭兴陶中现代型的代表人物帅民风教授，他的作品是将传统和现代结合的最好的刻艺字术家。他将传统的中国国粹书法以另一种媒介——坭兴陶——表现的淋淋尽致。他深入解剖书法的“有定理无定法”的原则，将行、草书的“违而不犯，和而不同”，充分的体现在他的作品中，如（图9）。在一幅汉字书法艺术作品中，同一个字可以允许雷同的面貌出现，但是，在刀笔书法作品里，绝对不可以雷同。同理，同样的线条造型，同样的线条走向，同样的线条边沿，同样的线条字面处理形式都是应该给予避免。刀笔书法艺术作品需要丰富多采的表现方式。刀笔书法是以刀代笔，刀意代替笔意，呈现一定的思想内涵和意境的组合体。刀笔书法艺术作品，可以给人以情的感染，力的鼓舞，美的享受。

（图14）为帅民风教授的茶壶《品茗》，“品茗”二字有四个口，我们来分析这四个“口”，每一个口的大小、胖瘦、粗细，姿态各不相同。每一个口字的第一笔用刀的走势、方向、力度都是不同的，所呈现出来的与书法“违而不犯，和而不同”观点是极为一至的。

图（15，16）为帅民风教授的茶壶《古趣》《虎跃》。我们来分析所有是横向线条，线条的开合聚散、弧度张力、俯仰向背、线条疏密、大小空间的对比。

“趣”中的“耳”字第一笔横是向上走势，剩下横是向“又”靠拢，将左边的气势向右传递兵分三路而出。“古”三横分别不同飞方向飞出，开合有张力。

空间的张力在坭兴陶上所谓空间的张力是指视觉空间，即陶面的空间，而空间感受则是指心理空间，是线条的走向或线条的气势向周围的扩张，是无具体形态却能产生视觉张力的空间。这些视觉张力来自于其空间环境存在的视觉要素，激发人产生视觉或思维活动，从而导致空间扩张感。就形态而言，这些张力源自于对实体所界定的心里扩张和空间力的势态两个方面。

空间形态的实质是对“气”的限定，通过限定，从无线中构成有线，使无形化为有形，如“趣”字。

空间形体是有气势和气韵来表现的完全失去运动的封闭状态和完全没有遮挡的自由状态，如“虎”字。

在坭兴陶上的空间形态三个基本特点：

1、空间布局

2、线条的疏密、粗细、走向

3、层次、节奏、韵律

（图17）

帅民风教授的茶壶《娴雅之乐》从构图上分析，从左至右大的空间可以分为四块，如（图17）依次是密——空——疏——密，其中每一个版块都有局部的疏密变化、线条的节奏和韵律在里面。好的线条应毛、涩、轻、重、缓、急，组合线条讲究节奏和韵律。我们来看（图17）线条粗细变化丰富，空间排列和谐有韵律，整体的疏密安排富有动感，欣赏此壶就像在聆听一段急缓交加的音乐。

（图18）

打破常规，继承与创新一起走

如（图18）为帅民风教授的茶壶《上善若水》，“上善若水”四个大字和落款的小字交叉刻既丰富了陶面的空间感和层次感，又能打破常规有所创新。大字的疏朗和小字的密集，大字的线条粗和小字的线条细，一疏一密、一大一小、一紧一松、一张一弛，变化丰富能给欣赏者以美的感受。

（图19）

（图20）

平面构成的点线面的应用在陶面上不同的各种线条的编排，即是骨骼。辅助的点和线在构成中可以相互的转化，基本相遇时，可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺复合既能丰富陶面又能增加陶面的层次感。

艺术是在继承传统的同时要不断创新的，学习刻陶也是一样要有自己的理解和想法，要用异样的眼光做出与众不同的作品来。

[1] 帅民风、毛文青编著 《钦州坭兴陶烧制艺术》北京科学技术出版社。2012年