构建应对复杂舞台应用环境的个人监听系统

么利军

（苏州舒尔贸易有限公司 上海分公司，上海 200001）

1 前言

在舞台演出中，扩声系统主要包括现场扩声和舞台监听扩声，两者之间联系紧密。从工作原理上来说，两者均属于扩声系统，声音信号的拾取是相同的，都是完成声音信号的转换放大及声能的重新分配。

面对复杂的现场演出时，会在舞台上单独设置一台调音台用于舞台监听。舞台监听扩声就是让舞台上的演员等能够听到自己表演、演唱和说话声音的扩声系统。相对于电视信号制作录音和现场扩声来说，舞台监听扩声往往具有非常重要的作用。

尽管扩声系统的监听部分经常被看作是第二位的，但也应当引起音响师足够的重视，事实上，舞台监听扩声是演员感知自己声音的惟一参考，很大程度上决定了演出的成功与否。

2 舞台监听的个性化需求

现场扩声调音台通常设置在观众席后方，而舞台监听调音台则常设置在舞台侧面、现场观众看不到而监听调音师又始终能看到舞台上演员（方便与其交流）的地方。如图1所示。两者信号源均来自舞台上（除放音设备外）接口箱，两个系统各取所需。扩声调音台要拾取几乎所有的信号，而监听调音台只拾取所需信号。在调试过程中两者侧重点也有不同，现场扩声调音注重演员和乐队声音在现场的平衡与音色，而舞台监听调音的平衡则要根据演员和乐队的不同需要及场地和乐队之间所处的位置而定，但对音色的要求则不像现场扩声那么高。现场扩声调音调整的是一个整体平衡，而舞台监听调音调整的是多个平衡。

以电声乐队演出调音为例，对舞台监听调试加以说明。

一支普通电声乐队使用的乐器一般有鼓、吉他、贝司、键盘等，有时还会有其他乐器，如打击乐器、铜管乐器、民族乐器等。不同的乐手在舞台上同时演奏不同的乐器，他们需要听到的不仅仅是自己的声音，还要听到其他同伴的声音。监听调音师要在每个乐手面前设置独立的监听通道。

首先将所有的信号接入调音台，调整好电平，再根据舞台上主唱和乐手的需要进行分配。监听调音台要求具有足够多的输出母线，不同的输出所送的内容也不同。比如：

鼓手：首先要听清鼓组的声音，然后要听清贝司的声音，这两点对鼓手来说是最主要的，同时他还要听清其他乐器和主唱的声音。

贝司：所要听清的声音与鼓手一致，但他主要听清贝司音箱的声音。

吉他：除了自己的声音，还要听清楚鼓的节奏、键盘的旋律和主唱的声音等。如果有两个吉他手，则主音吉他和节奏吉他一定要相互听清。

合音：往往只要求听清自己和主唱的声音。有时还需要听见乐队的声音。

主唱：听清所有的声音，并要求声音整体平衡。

此外，还需要调整电吉他和木吉他的关系，以及键盘与键盘之间、键盘与其他乐器之间的平衡等。

每个人的感觉及其对于乐器之间、乐器与人声之间相互关系的理解是不同的。对监听调音师而言，不仅仅是对其技术层面要求高，对其音乐的理解力要求也很高，要能了解各个声部监听的具体要求。

监听调音师要为自己配置一对监听音箱，以利于监听各个输出的声音音色和平衡，并在演出过程中随时调整。

舞台监听对于演员来说，满足他们要求的不同的声音平衡是第一位的，音色的要求则是第二位的。舞台监听要求让舞台上的演职人员能够监听其真实声音效果。舞台监听和现场扩声对音色调整和声部平衡的调音要求是不同的。例如歌唱演员对舞台监听的要求非常高，演员必须能够清晰地听到伴奏的音乐和自己的演唱，才能够正常发挥出水平，同时，还要在返送信号中增加混响效果，否则，声音很干，演员会感觉演唱很吃力。

在很多演员的演艺经验中，无论现场表演扩声还是录音棚录音，准确地监听自己或是乐队成员的声音是一件困难的事情。音响师往往只给予演员和所有乐队成员相同调音信号及编组，不能满足每个表演者的个性化需求。此外，扩声音箱和监听音箱很容易造成声反馈，这是十分普遍的现象。

目前，为了舞台视觉上的美观及操作的方便，舞台监听音箱正逐步被无线个人监听系统所取代。灵活小巧的无线个人监听系统不受距离和声音阻挡的限制，受到越来越多音响师的青睐。另外，音响师为了追求舞台上声音的干净，避免监听音箱发出的声音再被传声器拾取，会建议所有的舞台监听都使用个人监听系统而不再使用传统的返送音箱，这已被部分演员所接受。无论舞台监听的形式怎样，其作用都是相同的，那就是以更好的监听质量配合演员表演。

在演出尤其是流行音乐的演出当中，通过个人监听系统把节目声送到演员所戴的耳机中，会使演员听得更加真切，让表演者拥有更大的舞台移动灵活性，可以在减少舞台散乱程度的前提下取得最大的反馈前增益，并获取更好的混音效果。有时，个人监听系统结合舞台返送音箱一同使用。在调试无线个人监听系统时，一般要串接一台均衡器，对耳机的音色进行调整。 图2为舒尔PSM 1000个人监听系统。

3 构建不同需求的个人监听系统

3.1 立体声/混合/单声道监听模式

个人监听系统有时接成立体声输入，有时接成单声道输入，这要根据演员的需要而定。戴一个耳机的演员一般是既要听个人监听系统的声音，又要听到舞台监听音箱的声音。

个人监听系统中的人声、混响以及音乐的比例在与舞台监听音箱中的比例差不多的前提下，往往会把其中的人声部分通过混合模式略送得多一些。但每个演员的习惯和要求是不同的，例如有些演员在个人监听系统的耳机中伴奏音量很高，有些演员要求人声要很大等，要根据不同的情况随时进行调整。

3.1.1 立体声模式

立体声模式发射双通道信号。如图3所示。

（1）连接调音台输出到个人监听系统发射机；

（2）设置发射机输出模式为立体声模式；

（3）设置个人监听系统接收模式为立体声模式。

3.1.2 混合模式

混合模式让演员两耳收听来自两个频道不同声音的同时，还可平衡两者的音量。如图4所示。

3.1.3 单声道模式

单声道模式发射单声道信号到腰包接收机。

（1）连接调音台输出到发射机；

（2）设置发射机输出模式为单声道模式。

3.2 多通道监听系统应用模式

3.2.1 立体声模式

使用 LOOP 输出L和端口将音频信号拷贝到其他设备。如图5所示。

3.2.2 混合模式

多通道监听混合模式可满足现场演出环境中不同演出者对监听的复杂需求。如图6所示。

在演员运用个人监听系统时，经常会在舞台两侧架设观众效果传声器，把收集到的观众反映，例如观众的掌声、笑声和现场效果声，适当地送到演员的耳机当中，使其不会因为戴着耳机而听不到观众的声音。这是监听音响师在使用个人监听系统时应做的工作，能够更好地增强演员与观众之间的互动。

另外，有时也会给舞台监督或导演一支传声器，将现场指令通过无线返送到主唱或者乐手们，让现场表演的同步性更佳，这是传统监听音箱很难做到的。

3.3 接驳舞台监听音箱应用模式

接驳舞台监听音箱应用模式可满足现场演出环境中无法布线到舞台的监听需求。如图7所示。

3.4 接驳录音设备应用模式

接驳录音设备应用模式可满足现场演出环境中无法布线到录音机的监听需求。如图8所示。

4 天线组件的应用

在无线个人监听系统构建时，天线系统的应用也非常重要，它应能满足大多数复杂应用环境的需求。天线类别包括：无源指向性天线、螺旋天线、全方位天线等。

因为监听调音台常放在舞台侧面，很多演出习惯性地将无线个人监听系统和无线传声器接收机放在舞台侧面。监听调音师通常也监控无线传声器，但是需要让无线传声器天线和个人监听系统的天线保持一定的距离，避免接收和发射天线之间串扰射频信号，若是场地有限制，最起码保证在2 m～4 m的距离。如图9所示。

天线汇合器的作用是使不同发射机通道的发射信号组合到一根相同频段天线，减少天线数量，避免天线过多或靠近导致射频信号的互调失真，保证发射信号的稳定性。图10为多台发射汇合天线的连接模式。通过扩展端口，可实现多台设备的串联连接方式，如图11所示。

5 无线监听系统的频率协调

目前在大型演出中，舞台机械、灯光等控制系统都采用无线控制，加之无线内部通信系统等，演出现场的射频环境变得越来越复杂，这就需要在演出前做详细的频率规划，保证个人监听系统的频点绝对安全可靠。在国外，大型演出的音响团队通常会配备3位主要工程师，即现场扩声调音师、监听调音师和射频工程师。

6 结束语

无论是从技术角度还是艺术角度来说，构建舞台个人监听系统对音响工作者而言有很大的难度。在技术上，要解决传声器的反馈和演员及乐手等听音要求的多个平衡，还不能影响到现场扩声；在艺术上，要满足对声音要求比较高的专业演员和乐手的需要。但构建一个出色的无线个人监听系统，会为监听调音师提供综合的解决方案，使其拥有最大的应用灵活度，并让演员听到由无线监听系统提供的最真实的声音。