舞台音响效果现场调试的实践与探索

王志明

摘要：如今科技发达，音响设备越来越先进，音响效果在舞台气氛中的作用也不断地显露出来，所有音响师都必须不断学习进步。音响效果不是固定的模式，所以文章是经过自己大量的理论的学习以及联系实际的一个总结！

关键词：音响效果；现场拾音；音质补偿

音箱器材的扩声系统一般都包括音源系统（CD机、MD机、PC、话筒等）、控制系统（调音台等）、周边系统（激励器、均衡器、处理器、效果器等）放大系统（功放器）等。音箱效果的现场调试一般分为演唱模式、电声乐队、管弦乐队、主持和朗诵（包括所有语言类节目）、舞蹈音乐、电视录播等。

我们主要来了解一下扩声系统主要器材的现场调试和应用——调音台、话筒拾音。

一、调音台

专业扩声调音台一般都有很多通道，每条通道都有四段均衡、编组开关、辅助通道、哑音编组等。

调音台是整个音箱系统的操控系统。例如调音台在电声乐队演出当中的应用，我们可以把电声乐队的所有乐器编入编组1-2和3-4里，把编组1-2切入主扩系统，把编组3-4切入反听系统，人声直接进入主扩系统，人声通过辅助通道再编入编组3-4里（高档调音台都有这种功能），这样反听系统里的主唱声音音量就可以单独控制了（可以很好的防止主唱话筒的反馈）。在主扩当中人声和伴奏的音量比例只需要调节话筒推子和编组1-2推子就可以了。

如若在管弦乐队中调音台也可以这样应用，把乐队都编入编组1-2和3-4里，把编组1-2切入主扩系统，把编组3-4切入反听系统，人声直接进入主扩系统，人声通过辅助通道在编入编组3-4里，但是不同的是管弦乐队座位非常规矩，所以调音台中的每一路的声向旋钮必须要做以调整（一提通道声相九点钟方向，二提通道11点钟方向，中提通道12点方向，大提通道2点钟方向，贝斯3点钟方向；木管组在弦乐组后排，通道声向基本一致；铜管组在木管组后面等），以和乐队声向一致。

（一）音质补偿

调音台的音质补偿是为了结合音源进行加工。

1.低音部分 16Hz～64Hz为超低音区，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的。从63Hz～250Hz这是低音区，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的根基，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然。

2.中音部分。从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度的关键，也是我们最重要的调控对象。如果声音不清晰、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔和。

3.高音部分。从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿，男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9KHz。；对于女声来说，女声基音频率在160Hz-1.2KHz左右，泛音可扩展到9-10KHz。高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。

（二）音量调整

音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。

1.动态范围的控制4 f4 q- C9 n. S。我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。

2.各路信号的音量平衡。实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。例如，在歌手演唱时，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。如果伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声。

3.音量调整与音质补偿。调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。

二、话筒拾音

话筒拾音大家都知道，主要分为两种，一种人声拾音一种器乐拾音。

（一）人声拾音；

1、人声拾音一般分为朗诵、主持、歌唱（通俗、民族、美声唱法）、话剧、相声等。

对主持人的声音调整，因为主持人的声音要贯穿整个活动的始终，所以，主持人的声音音质的好坏至关重要，直接影响观众的情绪。主持人的语调一般分两种，低语调和中语调。低语调最好是采取近距离的拾音方法。距离近可拾到语音的纤 细部分，使高低音丰富，音域宽且带有亲切感。但距离越近低音越多，从而影响声音清晰度，高音多会造成音质不干净等问题。为了避免这些问题，我们要在调音台上做文章。比如把低频150HZ附近衰减6-10db，把中频段250HZ-2KHZ 提升3-6db，把高频5KHZ以上衰减3-6db，这样可以大大提高声音的清晰度，而且音质明亮。在音量掌握上要适中，一般控制在 -10 — -6db左右。对于中语调中频提升往往会使声音生硬没有质感，低频稍作提升会使声音丰满。

2、歌手的声音调整，再调整之前先要熟悉歌手的发声特点和演唱风 格，其次要了解歌手的音色和频响宽度以及动态范围。歌手使用的话筒需要音质明亮，频响宽，失真小，动态范围要大。演唱过程中注意歌手的齿音和 气音不要外露，可以把6—7KHZ左右衰减3-6db。在音质补偿上，要注意低频的调整，提升中频段可以增加亮度，如2KHZ—4KHZ提升3-6db可以大大提升歌声的亮度，提升 200—250HZ左右声音会浑厚有力，把低频100HZ附近衰减3-6db以提高声音清晰度和减少话筒近距离效应。

（二）器乐拾音

乐器拾音主要分为两大类，一是电声乐器的拾音，二是非电声乐器的拾音。

1、电声乐器的拾音一般有电吉他、电贝司、合成器等这些乐器，乐器本身自带拾音器，我们只需要信号线和调音台连接起来就可以了，但是要注意调音台的输入部分一般分为低阻和高阻输入两部分组成，如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活应用了。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但是很多地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，这时选用低阻输入会使线路的本底噪音降低很多，大家可以尝试一下。

2、非电声乐器的拾音主要要了解乐器的声音特点（声音的主要频响范围），因为了解这些才能选择合适的话筒拾音，如若不然我们在音箱了是听不到乐器最辉煌的声音色彩的。还有一点就是话筒拾音的位置和距离，话筒拾音永远是要对着乐器的发声部位的（一只话筒的情况下），找对了发声孔我们才能拾到最直接的声音。

基金项目：周口师范学院2011年实验室开放项目（项目编号：201120）

参考文献：

[1]纪侠.浅论舞台音响的设置与调控[J].大众文艺,2011（16）.

[2]董川.舞台音响效果漫谈[J].戏剧之家（上半月）,2011（04）.

[3]孙立坤.提高舞台音响效果质量的几个条件[J].剧作家,2007（03）.

[4]芦玉林.舞台音响概说[J].剧作家,2005（06）.

（作者单位：周口师范学院音乐系）