“四川完全可以打造一个中国的格莱美”

张微微

记者:近几年来,音乐选秀节目在国内的多家电视媒体盛行,从最初风靡全国的湖南卫视“超级女声”“快乐男声”到目前火爆异常的浙江卫视“中国好声音”,吸引了全国无数观众的眼球,打造了奇迹般的收视率,那么,您是怎样看待这些超人气的选秀节目的呢?

杨士春:一直以来,中国的电视音乐选秀节目都是以央视的“青歌赛”为权威,而从2005年湖南卫视第二届超女在全国掀起收视狂潮后,地方台音乐选秀节目如雨后春笋般地出现在电视荧屏,更新了观众们的口味。应该说大部分的选秀模式还是成功的。如果把央视的“青歌赛”比喻成“宫廷文化”的代表,那么民间的音乐选秀绝对就是“草根文化”的代表,这种模式淡化了评委,让公众参与投票,让流行音乐回归大众,这就是此类节目成功的关键所在。

记者:借此类选秀节目红遍全国的佼佼者中不乏四川歌手的身影,从“超女”李宇春、张靓颖、谭维维到“中国好声音”中的彝族姑娘吉克隽逸、成都女孩徐海星等等。那么,四川为何会有如此多的音乐人才?四川孕育这些音乐人才的土壤是什么呢?

杨士春:2001年,在全国九所音乐学院中,四川音乐学院创建了中国第一所流行音乐学院,它的成立引发了全国乃至世界的广泛关注,也引发了全国乃至世界的流行音乐学院的萌发,这为流行音乐选秀提供了丰富的人才资源,我们可以看到,中国任何一个音乐选秀节目中,大多数参赛者来自于音乐学院,都有着专业的教育背景。2008年,由香港英皇娱乐集团举办的“天皇”“天后”选秀节目中,进入决赛的10名选手中,有8名都来自于四川流行音乐学院。江苏卫视的“绝对唱响”选出的前10名选手中前6名都来自于四川……此外,早在2006年4月,中国移动就将四川确立为无线音乐类产品创新基地,作为中国最大的正版音乐无线首发地,音乐基地推动四川成为“数字音乐第一省”。这就像好莱坞对于洛杉矶的意义一样,使得成都成为一个流行音乐的“传播媒体”,所以,2006年以后,成都也被公认为全国的“选秀之都”。

记者:既然四川有如此丰富的音乐人才资源,也有丰厚的培育土壤,很多网友在质疑,为何那些优秀的音乐人才都是“墙内开花墙外香”?为何四川不可以借助这样的本土优势打造一档属于自己的音乐选秀节目,如”四川好声音“等等?这其中是否面临着一些困难?请您为我们分析一下。

杨士春:在培养音乐人才方面,四川是绝对走在全国前列的,但是学院无法为他们提供发展的舞台。北京、上海和沿海地区能给他们提供更多的发展机会,这个是四川目前无法相比的。首先,四川媒体的宣传力度不大,学院跟媒体的合作力度不够。其次,在政府那里还没有找到关键的支持力量。中央这几年倡导文化大发展大繁荣,四川的资金倒是很充足,基础设施高度发展,但缺乏一些具体的想法,没有内容,产业趋于抽象化。再次,四川的文化公司的社会责任感不足。我前几年去莫斯科,几乎每天都在看演出,每天报纸上都会刊登十几场演出的名目,杂技、演唱会、音乐会等等,品种繁多,票价也非常便宜。在当地民众的生活中,看演出是一个不可缺少的项目。但是,在四川甚至在全中国,人们似乎缺乏这样的文化消费习惯,对于本土文化态度也很淡漠,不支持、不热衷,似乎缺乏那么一种民族自豪感。我觉得这可能是一个更深层次的原因。

记者:有一个令广大观众不解的问题,除了李宇春、张靓颖等少数歌手,为何大多数通过音乐选秀出名的歌手们都如昙花一现失去了发展的后劲?

杨士春:首先,社会的发展,科技的进步使得唱片行业面临着严峻的挑战。特别是互联网的出现,盗版的猖獗,使得中国的很多唱片公司都倒闭了。2010年,中国唱片销量上了20万张的只有两位歌手,一个是李宇春,一个是周杰伦。其余的任何一个歌手的唱片销量都难达5万张。其次,版权上也有问题,原创者的利益得不到完善的法律保护,使得创作没有了动力。在国外,一个歌手创作一首成名歌曲所得的收益足够自己生活一辈子,但是在中国,原创者创作一首脍炙人口的流行歌曲,歌手出名了,作者好多还拿不到稿费。一些大牌歌手的一场演唱会可以赚上千万,但有多少收益是给了原创者的呢?所以,原创歌曲的缺乏,艺人公司的商业运行手续不完善,运行机制不完善,歌手本身法制观念的淡薄,相关法律体系的不健全等都成为了歌手们无法长足发展的原因。

记者:如何借助本土优势去打开四川音乐文化的新局面?

杨士春:目前全国各个电视台出现的此起彼伏的音乐选秀节目,虽然取得了很高的收视率,但是它们都仅仅停留在“是一个电视节目”的层面上,显得太单一、太纯粹,观众兴奋了一段时间后,很快就失去了关注的兴趣。它为何就不能像美国的格莱美一样,成为一种世界级的最具标志性和权威性的选拔赛事?流行音乐其实是包含非常广阔的空间的,它有爵士、摇滚、民谣以及RAP说唱音乐等等,格莱美奖都是按照这样的类系去评判的。因此中国目前的流行音乐赛制相比之下是不成熟、不完善的,没有跟世界接轨,也没有得到世界的关注与承认,当然也不能为流行音乐的长足发展带来影响。所以,我一直在思考,四川如果要打开一个流行音乐文化的新局面,完全可以向着这样的方向去打造:可以通过文人、专家、学院的推动力量在政府、民众、媒体间建立起一座桥梁,共同来打造一个崭新的局面。四川音乐学院在近年来举办过两届颇具国际影响力的流行音乐大赛,最近的一次是在2010年10月举办的“2010国际流行音乐高等教育成都论坛暨院校万科金色领域大奖赛”,就是这样的一种尝试。此外,我们还可以举办“四川国际流行音乐节”,以公正、公开的选拔方式创造一个纯粹的比赛氛围,这也是目前中国选秀节目所缺乏的东西。我相信,只要我们能够不那么急功近利,制订出一个详细的、有远见的计划一步一步踏实做下去,四川一定可以借助本土优势去打开四川音乐文化的新局面。

背 景

从“四川好声音”说起……

每年夏秋,电视荧屏必定是选秀节目的天下。

由2004年的“小荷才露尖尖角”,到2005年以湖南卫视“超级女声”为领头羊一跃登上巅峰,选秀节目成为了电视综艺类节目中的当红者,在全国创下收视率的奇迹。独特的人物魅力,有趣的选秀过程,以及诸多人怀揣着成为明星的梦想,让电视选秀成为了观众们津津乐道的话题。

今年夏天,在“中国好声音”的带领下,选秀节目更是众者云集,“一声所爱·大地飞歌”“天籁之声”“花儿朵朵”……2012年,也由此被众多音乐人称之为“选秀大年”。

在这些超人气的选秀节目中,全国观众不难看出,那些一炮而红的歌手中不乏四川籍参赛者的身影,从“超女”李宇春、张靓颖、谭维维到“快男”张杰、吉杰再到凭“中国好声音”一举成名的四川彝族姑娘吉克隽逸、成都女孩徐海星等等,他们都一度成为四川观众的骄傲。那么,四川民间为何会有如此多的音乐人才?四川孕育这些音乐人才的土壤是什么呢?四川为何不能借助本土优势打造一档像“超女”、“中国好声音”那样轰动全国的文化娱乐类节目呢?带着这一系列大家十分关注的问题,记者采访了中国流行音乐学会副主席、四川音乐学院流行音乐学院院长杨士春。