用潜意识的理论解读《盗梦空间》

李越奇 张茜

摘要：《盗梦空间》是一部游走在梦境与现实之间的电影，，可以把它定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”，深入揭示了潜意识与梦境之间密不可分的关系。论文结合了佛洛依德的文艺心理学理论来阐释潜意识与梦境的关系。

关键词：盗梦；潜意识；梦境

《盗梦空间》又名为《奠基》，是大导演诺兰带给我们的惊喜，也是莱奥纳多暌违多年的翻身之作，这是一部游走在梦境与现实之间的电影，有人把它定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。银幕前的观众都会纠结一个问题，男主角科布究竟回到现实世界没。或许似是而非才是最高境界，或许导演把我们都骗了，电影从始至终都是一个梦，诺兰才是盗梦界的高手，他成功对我们植梦并且光明正大。贯穿影片的肯定首先是一层层的梦境，在梦境的背后又是什么呢？是潜意识。梦与潜意识，这就是我将《盗梦空间》抽丝剥茧之后，要讨论的问题。

梦与潜意识的理论，是文艺心理学的重要内容，其奠基人是奥地利精神病医生、心理学家和文艺批评家弗洛伊德，他是精神分析心理学创始人。他的精神分析理论是在长期的对精神病人的诊治过程中形成的，首先是他的无意识与心理结构学说，他把人的心理结构划分为意识、前意识和潜意识（或称无意识、下意识）三个层面。他认为心理过程主要是潜意识的，潜意识比意识更重要，即谓“潜意识是真正的精神现实”。那“意识”是什么呢？是“自觉”，就是自己能察觉的心理活动是意识，这是人的心理结构的表层，而“前意识”是一种调节意识与无意识的中介，它的作用主要在于阻止潜意识进入意识，起着一种检查的作用，因此绝大部分的潜意识被控制之后，就不可能变成前意识，也不可能变成意识。那“潜意识”究竟是什么呢？它是一种受到压抑的，没有被意识到的心理活动，是处在意识和前意识之下的。它其实是代表着人类深层的、原始的、根本的心理能量。弗洛伊德认为“潜意识”是人类一切行为的内驱力，虽然潜意识一直被压制在理智的阀门下，但它无时无刻在暗中活动，可以说这些东西从深层支配着人的整个心理和行为，是人类的一切动机和意图的源泉。因此可知潜意识在人类的整个心理结构中起着几乎是决定作用。《梦的解析》是弗洛伊德的代表作，这本书阐明了梦在人的精神生活中的重大意义。弗洛伊德对梦的解析是建立在他的潜意识的理论的基础上的，所有的梦都是欲望的满足，确切的说，梦是一种被压抑的欲望的满足，人们在清醒的时候不能满足的欲望，就会曲折的在梦中显现出来并且以一种伪装的、曲折的形式，以求获得一种间接的满足。终上所述，我们可以得出一个简单的结论，人类的原始冲动和本能赋予了潜意识，意思就是潜意识是来源于人类的经验和本能；而梦境是一种欲望的满足，即是潜意识的显现，也可以说梦境是受潜意识驱使的。既然人类的经验和本能驱使潜意识，而潜意识驱使梦境，那么能不能反过来呢？先植入一个梦境，再使其产生潜意识，然后再借此引导操纵他的行为？《盗梦空间》又名《奠基》即inception，就是这个意思。影片中男主角科布是一个盗梦者，何谓盗梦者，也可以叫做植梦者，其实就是通过侵入别人的梦境来窃取自己想要的东西。影片是围绕着科布和他的团队为了完成斋藤交付的任务，对目标任务植入梦境展开的，他们分工明确，有的是负责构筑梦境的筑梦者、专门行动的盗梦人，有的是负责放哨站岗的侦察兵、负责梦境人物的伪造，有的是负责制造进入梦境药物的药剂师。梦究竟要怎么盗呢？电影给出的答案是：先由药剂师给目标人物下药，使其进入梦境，紧接着筑梦者筑造梦境，当目标人物的意识来到这里后，筑梦者会用自己的记忆和潜意识逐渐将细节填充进去，最终使目标相信这是在自己的梦里。然后伪造者在目标人物的梦境里变身成他的教父，引诱他上钩。同时侦察兵会扫清目标人物梦中的障碍，最后盗梦人在目标人物的潜意识中植入了新的意识。听起来真是玄之又玄，诺兰真是大手笔，不仅有一层梦境，而且还能扩展到四层梦境。第一层梦境，在大雨滂沱的马路，遭到费舍尔（目标人物）的护卫追杀。第二层梦境，在酒店，仍有护卫在左右。第三层梦境，雪山，一个像模像样的堡垒。前三层梦境是互相关联的。但是若是一旦进入第四层，就进入了潜意识边缘的混乱地带，若是不能及时醒来，就将永远在沉浸在梦境里，直到老去死去。要使这些盗梦高手们完成任务回归现实世界，必须要在每一层梦境里使人有种坠落的感觉，也就是突然失重的状态。这一段精彩绝伦，尤其是第一层里约瑟夫驾车冲向水里，第二层里阿瑟将众人绑成麻花利用电梯的坠落实现穿越，实在让人叹为观止。一旦进入梦境，时间就会被放大，这是由于梦中人的潜意识更加活跃，因此实际生活中的时间在梦境中会被放大很多，并且 “梦并不总是梦”，也会如真实的场景一般，有很多“路人”，甚至有威胁性的“敌人”。这些“路人”和“敌人”其实是目标潜意识的投射。一旦失控，就会出现所有“路人”都发现盗梦者的状况，他们会群起而攻之，威胁盗梦者的安全。终极目标人物进入梦境后，身边出现了很多攻击者。科布的盗梦团队不仅要安抚目标，使其潜意识的投射处于稳定状态，更要反击，保护目标人物的安全。诺兰给我们构建了精妙绝伦的梦境世界，让人不禁佩服其构思之精妙，似乎他才是一个植梦的高手，我们都进入了他给我们筑造的梦境。这些都是影片架构出的梦境世界，而我们主要讨论的是科布的潜意识，虽然科布是一个盗梦高手，可以随意入侵他人的梦境，也可以筑造一个个完美的梦境，可是其实他始终被他的潜意识捆绑着，他的妻子梅尔会出现在任何一个梦的场景，而且总是带来干扰和破坏。两人曾经在梦里终老，但妻子沉浸在梦境中，以至于无法分清梦境与现实，科布坚信妻子成为了梦的俘虏，并且是由于自己给她“植入”了梦的思想，使她对自己仍在梦中这一想法深信不疑慷慨赴死，并且想要科布一同死去回到现实，让科布背上杀妻罪名无法归家。科布为自己梦中的这一行为深感自责，因此坠入自己最深的潜意识而不能自拔。在自己潜意识的牢房里，科布建立了一个世界，其实他也被潜意识囚禁了，要不然为什么每一次梦境中，总是会出现他的妻子，那是他潜意识的投射，他其实一直被潜意识驱使着。片中，科布随身带着一只陀螺，那是他的“图腾”。这个陀螺能保证科布分清现实和梦境——假如他在梦境中，陀螺会永远旋转，而在现实中陀螺则会停下来。因为背上了杀妻的罪名，科布只能在国外流亡，但他很想回家看看孩子们，所以在他的潜意识中，总有一个画面，是他的孩子嬉戏的画面。而最后的最后最后，陀螺在桌子上旋转，在似停非停的时刻，电影戛然而止。许多观众一直在纠结那个陀螺究竟停了没，如果陀螺停了，说明科布回归现实，他摆脱了他的妻子——潜意识的投射，回到家中，见到了心心念念的儿女。

但此时科布又转动了自己的陀螺，这只陀螺到影片最后都没有停下来，这是梦境还是现实，全凭观众自行判断。影片的线索其实很简单，诺兰为简单的线索增加了很多特定逻辑的解题规则，若是我们沉浸得太深，很容易就在他构建的迷宫里迷失，科布和梅尔在迷宫里一起老去五十年，一起相爱这么久，建造了壮观的建筑，但最终却迷失了，以至于未能互相信任。因为他们的潜意识太在意这个迷宫了，太在意这是梦境还是现实，他们把这个问题放在第一位。科布在执行任务时，在四层空间不断地和梅尔交战，也就是和自己的潜意识对抗和交流，容易迷失是可以理解的。不过值得欣慰的是，他最后还是见到了自己的孩子。科布和他的团队能筑造精妙的梦境，但却不能控制自己的潜意识。潜意识一旦冲出理智的阀门，就如洪水滔滔不受控制，情感自然崩溃，这就是科布为什么能够潜入别人的梦境，却总是一次次的迷失在自己的梦境里。

参考文献:

[1]马新国.西方文论史[M].北京：高等教育出版社，2001.

[2]佛洛依德.梦的解析[M].北京：中国社会科学出版社，2003.

[3]朱光潜.西方美学史[M].北京：人民文学出版社，1968.

[4]冯川.心理学与文学[M].上海：三联书店，1987.

（作者简介：李越奇（1987.1-），女 ，四川省泸州市人，硕士，海南师范大学文学院，研究方向：古代文论; 张茜, 海南师范大学文学院。）