巧夺天工·复归自然

朱振洪

颜色釉是景德镇四大名瓷之一，更是陶瓷装饰的始祖，五彩缤纷的色釉瓷既满足了人们日常生活的需要，又满足了人们对陶瓷美的追求，美的享受。高温颜色釉就是指在釉中加入不同的金属氧化物为呈色剂，经过一定的烧造温度和烧成气氛呈现出不同色泽的釉。高温颜色釉绘画以其烧成的不可预测性、偶然性、机遇性、自然性以及它所表现出的那种酣畅淋漓、自由奔放、色彩斑斓的特点已被越来越多的人所接受，同时越来越多的收藏家及陶艺爱好者也对它情有独钟。机缘巧合，2011年笔者开始了高温颜色釉绘画的探索研究。一路走来，略有心得体会。

一、高温颜色釉的历史渊源

色釉的历史可以追溯到商代，当时人们已经用接近石灰釉性质的釉装饰陶器。学术界把这种釉陶称为瓷器的萌芽。釉色发展到了六朝时期，最早的青瓷出现了，青瓷是颜色釉的鼻祖，景德镇颜色釉的渊源和演变也是从青色釉开始的。景德镇早在宋代，甚至更早就先后制作了多种青釉，不过当时大多是仿造各名窑的作品，如汝窑之天青，官窑之粉青，龙泉之豆青等。但由于景德镇艺人善于模仿学习，所取得的成就则后来居上。景德镇的梅子青和天蓝釉是仿钧窑的，突出的是仿红釉，窑变也是仿它的产品。窑变开始于北宋末年。《清波杂志》说：“大观年间，景德镇有窑变，比之定州红瓷，色彩鲜明。钧窑烧瓷，窑变是时常有的。饶州景德镇，陶器所自出。大观间有窑变，色红如朱砂。《陶说》引《通雅》曰：“钧窑有五色，窑变则时有之，报国寺观音，窑变也”。到了元代，景德镇的制瓷工艺有了根本突破。首先是制胎原料的进步，采用瓷石加高岭土的“二原配方”法，提高了烧成温度，促使了青花，釉里红的烧成，中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更加成熟。元代景德镇窑取得的成就，为明清两代景德镇地区制瓷工艺的高度发展奠定了基础，并使景德镇日后成为全国的制瓷中心。清代前期的康熙、雍正、乾隆三朝景德镇制瓷业达到了我国制瓷工艺史的高峰，新中国成立之后，在党和政府的重视下，景德镇的高温颜色釉得到恢复和发展，研发出一大批新的高温颜色釉，使色釉品种更加丰富多彩，五光十色。

二、以材料质地美为先

色彩、肌理譬如人的外观样貌，是给人第一印象的要素。高温颜色釉色彩肌理装饰简单点说就是我们所说的“窑变”。即用两种或两种以上不同的颜色釉通体复釉，经高温烧成后得到窑变的效果。此效果具有现代摄影的艺术魅力，这种极为难得的艺术效果是高温颜色釉的天成之作，而并非人工创作能得出来的绝妙神品，高温颜色釉作品的神奇之处就在于此。高温颜色釉自然肌理装饰可以表现出作者独特的创作个性，作品的内容与形式、思想与内涵的表达都隐藏在丰富多彩的高温颜色釉中，它直接根源于陶瓷艺术家自身的审美特点和艺术家对高温色釉这种材料的掌握运用。由于高温色釉之间经过火的神炼可以搭配出许多富有变化的“入窑一色，出窑万彩”这种神奇的现象，烧成后的作品常常会产生出乎人们意料之外的艺术效果。因此陶瓷艺术家在表现彩釉流动的抽象美基础上，可以加大具象美的表现力，也可以根据陶艺家自身世界观、生活经历、性格气质、文化修养、艺术才能、审美情趣的不同，充分利用材料对比、色彩对比、质地对比、视觉空间对比、多样统一对比等手法使陶瓷作品达到“天人合一”、“鬼斧神工”、“自然天成”的意蕴美境界。这也是陶瓷艺术家走向成熟的重要标志，也是衡量陶瓷艺术作品在陶瓷艺术上的成败、优劣的重要标准和尺度。

三、工艺技法的合理运用

高温颜色釉绘画要合理运用工艺技法，所谓“合理”是不炫技，不过分刻画做作，因画施艺，不陷入形而上者。另外画者必须谙熟颜色釉的发色规律，施釉技法，笔者有两点深刻体会：其一，色釉在坯上和釉中的效果是不同的，釉中薄施不会破坏形，容易把握，其效果近似绘画中的水彩，而施在坯上则能产生厚重的类似油画的效果，必须认真布局画面的构成，釉上、釉中、釉下、厚施、薄施、混合、多层、轻描、泼洒等等，像音乐家指挥调动每一个音符使之产生浑厚优美的和音一样。其二，要充分发挥多种装饰材质及其装饰效果的优势和长处，综合应用、有机结合，这样的作品丰富多彩，意韵悠长，更具艺术价值和收藏价值。如笔者拙作《层林尽染》作品采用的是逆光的手法描绘层林尽染的金秋树林。将单纯装饰在瓷板上的高温窑变色釉引入绘画的层面，表现具体的物象，黄釉做底，运用乌金釉的厚薄不同，发色不一的特点，画出虚实层次的树木。画面中，近景的深秋枫树，高高矗立，橙红一片；远景的高树苍润幽远，整个瓷板呈深红基调，片片红叶起舞在林间晚风之中，画面尤以深红色的枫叶显眼夺目。作品中使用了铁红釉、乌金釉，影青、窑变等色釉，用大笔触绘出近景茂密的树林，形成了窑变后浓厚色彩层次茂盛的树林。整幅作品色彩丰富浓艳，光彩夺目，景物自然逼真，看不出人为的画笔痕迹。乌金釉造成的树木厚重，郎红釉装扮的枫叶似火，加之透明釉造成的清风徐来之感，真可谓秋天树林神姿仙态，自然之美如情似梦，令欣赏者受到美的强烈感染。

四、高温颜色釉绘画的未来展望

近年来，包括国家画院等各类机构，社会团体，还有陶瓷画经纪公司，拍卖机构组织的国内美术家，在景德镇参与现当代的陶瓷绘画。嘉德，保利等机构，设立了陶瓷专场，其中现当代陶瓷绘画的数量在逐年增加。上海国家艺术博览会也开辟专场进行陶瓷绘画的推广。这些活动都在一定程度上促进了陶瓷艺术的发展和创新。高温颜色釉绘画具有瑰丽凝重的色彩，变化万千的肌理效果，真是韵味无穷，美不胜收。窑变色釉是陶瓷装饰领域中一个富有极大开发潜力的新课题，是一种新的极具表现力的陶瓷绘画语言，这种新绘画语言一旦得到科学合理运用，其装饰效果，艺术价值决不亚于其他任何画种，前景无可限量。