危险的人性

李倩如

雷国华导演酝酿多年的新作《危险的游戏》，终于在这个六月于艺海剧院上演了。活跃在剧坛数十年，曾执导《牛虻》、《红与黑》、《茶花女》的雷国华，这一次为上海闷热的天气带来了一股“强冷空气”。

这出戏的编剧是以色列著名剧作家爱德娜·玛亚，该剧讲述的是一场发生在废弃游乐场的轮奸案的法庭审判。表面上看，这是一出悬疑案件剧。其实在这个案件背后蕴藏着的，是作者对人性，对社会现实深刻的思考。所以说，情节上的悬念只是这出戏裹在外层的糖衣，而戏的内核则是苦涩的欲望以及人与人之间残忍冷漠的关系。

天真而富有野性的女孩迪娜喜欢到废弃的玫瑰游乐场荡秋千，这里还有四个会围着她，陪她“玩游戏”的男孩。幼年遭遇丧父的打击，让迪娜在成长的过程中一直渴望着自己能被爱、被关注。这天男孩子们中的首领阿山，邀请迪娜天黑后和他们一起去水库偷鱼。迪娜喜欢阿山也喜欢刺激的冒险，于是不顾爱慕者酷哥的阻拦欣然答应了。大家在游乐场等待天黑的时候，玩起了一个游戏。随着时间的推移，这个游戏被越玩越厉害，直到最后局面开始失控。一直喜欢迪娜的酷哥，本来想保护她，却因为被同伴讥笑他胆小，成了几个男孩中第一个强奸迪娜的人。紧接着似乎有同性恋倾向的戈迪和人高马大的塞拉，也相继强奸了她。

导演在这个地方，将迪娜被轮奸的戏安排在这个秋千上表现。而说到秋千，此次演出的舞台设计把握到了这部作品的精髓。整体布景选用了大块的灰色调，营造出了阴暗冷冰的气氛。最特别的，就是那个设计成鸟巢形状的秋千，瘦小的女孩坐在一个不堪一击如鸟巢的秋千上接受命运给她的耻辱，这样的象征与主题相呼应——女性在现实生活中动荡又不堪一击的处境。

女孩在整个受辱的过程中没有一声哭喊，也没有一丝反抗。女孩心仪的阿山，从头到尾只是冷酷的站在旁边，眼睁睁的看着另外三个男孩儿糟蹋迪娜而默不作声。迪娜惨遭凌辱后，苦苦的哀求阿山带她去水库，带她去偷鱼。可阿山却残忍的推开她，骂她脏，对她说“你还是回家洗个澡吧！”人的自私与欲望强大的毁灭性，在这样极端的情境中被放大到了极致。

女孩热切的盼望，得到的却是男孩冰冷的拒绝和蔑视。明明男孩们是施暴者是为所欲为者，女孩是默默承受暴力的受害者，可走投无路的被嫌弃的却是女孩。这不仅深刻的体现出了女性在社会地位上遭遇的不公，还由于悲剧的起始只是一个游戏，使得悲剧背后有了一种宿命的荒诞，戏也更有让人窒息的张力。

酷哥和阿山都对迪娜有着莫名的情愫，可这两个男孩一直的敌对，却使得他们玩的游戏像滚雪球一样越滚越大，最终明明是真心想保护迪娜的酷哥，却反过来伤害了她。迪娜喜欢的阿山则出于害怕她会温暖自己内心的冰冷，而选择亲手将她摧毁。迪娜明明是被侮辱和被损害的，可在戏的开始她却似乎并没有清楚的意识到自己被轮奸了，是她的辩护律师在积极的指控这些男孩子们所犯下的罪行。人性的复杂多面在这些地方一览无余，观众不再能一眼看出这个案子里到底是谁对谁错。这三个男孩到底是轮奸了迪娜，还是引出了迪娜的欲望又被这欲望诱惑？游戏从什么时候开始发展成一起恶性事件，抑或这一整出戏包括法庭上的审判全都是一个游戏？

在庭审的过程中，代表女孩的女律师与为男孩们辩护的四个男律师之间的较量，与迪娜与四个男孩之间一样，都代表着女性与男性的现实拉锯。其中一个男律师在休庭的时候，提醒迪娜的律师遵守“法律的游戏规则”。以及最后法官宣判的结果，三个男孩强奸施暴的罪名成立。其中对迪娜有着最真挚感情的酷哥反而遭遇的判决最重，他被判入狱二十个月，戈迪和塞拉则分别被判入狱一年。而从头到尾使得游戏越玩越不可收拾，可以说是真正毁了迪娜的阿山，却无罪释放。这样意料之外又情理之中的对比，将整出戏荒诞的意味推到顶峰。

值得一提的是导演对这一段戏的处理：迪娜和迪娜的辩护律师由同一个演员饰演，扮演四个男孩的演员们同时还扮演着男孩们的四个辩护律师。这就使得演出中迪娜和男孩们，迪娜和男孩们的律师们，迪娜的律师和男孩们，迪娜的律师和男孩们的律师们，这四组人物关系在舞台上的碰撞有了更强烈的效果。

可以说这样的处理是导演的“神来之笔”，天衣无缝的深化了这部戏背后的荒诞和残酷，也更触动人心。这段戏背后有着太丰富的寓意，看似逻辑严密公平公正的法律条文，其实荒谬透顶；两性的较量中，输的还是女性，因为真正施暴的却能有法可依的逍遥法外；无论是在游乐场还是在法庭，所发生的其实都是男性对女性的施暴。这样的一人分饰两角，对每个演员来说都是颇有难度的挑战，可他们每个人都完成得很精彩。特别是饰演迪娜和阿山的两个年轻演员，他们将角色各自复杂的人物性格把握得相当到位。

在迪娜被对方律师质询的时候，四个男律师费尽心机软硬兼施的要让迪娜承认，她是在自愿的情况下与几个被告发生关系，而非被迫。他们用尽刻薄的言辞侮辱迪娜，绕着弯指责迪娜其实是一个浪荡的女孩，发生的这一切甚至也是迪娜希望发生的。迪娜在他们的淫威之下几近崩溃，可以说如果在游乐场迪娜经历的是一轮轮肉体上的强暴，那么在法庭上，她则经历了一次次精神上的强暴。后者对她的打击和伤害不仅不亚于前者，甚至比前者还要严酷。

导演在这个段落，巧妙的运用了布莱希特的“间离”手法，安排演员在舞台上当场换装。迪娜就在所有观众的面前又变成了自己的律师，以及到戏的结尾处，迪娜和她的律师竟合二为一成了一个人，她里面穿着迪娜白色的长裙，外面套着律师的西装外套，她又回到了游乐场的那个秋千上。这样处理所产生的力量，着实震撼。导演有心制造的间离效果，在突显这部剧戏剧结构的独特之余，还使得这部剧内在的悲剧性因此而更加刻骨，命运的荒诞更显绝望。

这出戏最扣人心弦、动人心魄的地方，就是在结尾当法官宣判阿山无罪，当庭释放的时候。阿山听了这样的判决，由于受到自己良心谴责的煎熬，他大吼了一声“法官大人！”，接下来是折磨人的几秒停顿。相信不少观众都和我一样，希望阿山能忏悔，希望 他抓住最后的一次机会，希望他能让自己心里仅剩的一点光明驱散其余的黑暗。可是他没有，他放弃了，他亲自吹灭了自己心里唯一的一根蜡烛。作为迪娜唯一的希望，作为迪娜在被轮奸后盼望着的爱人的温暖，阿山选择冷酷到底。阿山的放弃，使得最后这场游戏里的每个人都成了输家。同时，正是因为作者在最后安排了这样的结局，又使得这出戏更有力量，更发人深省。

因此，这部《危险的游戏》称得上是一部难得的佳作。它与最近这一两年，风靡沪上的阿加莎·克里斯蒂悬疑剧不同。阿加莎的悬疑剧风格很鲜明，它们多是些推理性强、一个悬念套着又一个悬念的故事，剧情离奇、构思巧妙。而在《危险的游戏》里，悬疑案件只是一个引子，它引出的是作者对人、对生命的深入思考。以情节取胜的戏，固然会让我们在观看的时候感到紧张刺激，最后谜底揭开也能让人酣畅淋漓。然而，我们也需要像《危险的游戏》这样的剧能带着我们穿越现实的表象，直抵它背后的真实。