红绿彩瓷器鉴赏

胡焕英

红绿彩瓷是在高温白釉或白地黑花瓷烧成後，在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰，再入窑以800℃左右的低温烧成。因此也常称为“宋加彩”或“金加彩”。红绿彩瓷主要有两大类产品：一是日常用品，如碗、盘、杯、瓶、罐、枕等器皿；另一类是各种瓷塑制品，如佛、菩萨、天王、婴儿、侍者、妇女等塑像。现择近年来各地出土的红绿彩器皿精品介绍如下：

直壁杯(图1)残，高5.8厘米。灰胎，施化妆土，施釉近底，底部无釉露胎，内壁无化妆土，亦无釉。外壁以红绿彩绘大小相间两组仰莲瓣，莲瓣间有粉红色晕染过渡。安阳市西大街城建工地出土。

炉(图2)残，灰胎，施化妆土。外壁以红绿黄彩涂绘间隔纹饰，绿彩很淡。安阳市东大街工地出土。

壶(图3)高5.6厘米。胎色洁白，瓷化程度高，施玻璃釉。壶直口，残。弯流，有柄，肩部用红、绿、黄彩绘两组花饰。新乡市六中城建工地出土。

荷花纹玉壶春瓶(图4)高22.5厘米。灰黄色胎酥松，施化妆土。瓶颈部用红彩画十道线圈，并用绿、红、黄彩涂绘。在瓶腹的主体区域，红彩绘大朵荷花，勾荷叶轮廓和筋脉，浅红彩涂抹花瓣，荷叶以肥厚的浓绿釉彩满涂，部分蕊心点黄彩。新乡市城里十字莲花苑工地出土。

荷塘鱼藻纹碗(图5)口径16.6厘米，高4.1厘米。灰黄色胎紧密。内外施化妆土，外壁近足处露胎，玻璃釉纯净，多开片，外壁有垂聚釉。碗心有五个大米粒状支钉。碗内口沿处由红彩画四条圈线，内两条圈线中填涂浅红彩成宽带，在此宽带上点三组黄釉点，分别由10、10、12点组成。碗中心区域用红彩绘鲤鱼、莲叶、浮萍、花头，鱼口衔花蔓。红彩绘画後，再用绿彩将图案外的空白部位涂满，形成碧波水面，局部有绿釉遮盖红彩现象。绿釉为玻璃质，有起凸和开片，红彩平整。新乡市城里十字莲花苑工地出土。

双系罐(图6)直口，斜肩，鼓腹，平底，双系耳。施白釉不及底，口颈部及双耳白釉上涂黑、绿彩，肩及腹部涂红彩，上间隔涂几组绿彩图案。

盘(图7)口径10.8厘米，底径4.9厘米，高2.8厘米。灰黑胎，施化妆土。足底无釉露胎。盘心用红绿黄彩绘折枝花，有4个支钉痕。获嘉县城建工地出土。

诗文葵口碗(图8)口径16.6厘米，足径6.1厘米，高3.1厘米。灰黄胎，满施化妆土，通体罩透明釉，多细碎开片，碗底有5个支钉痕。口部涂黄彩，绘红彩线圈，成镶口效果。碗内壁近底部红彩绘两道六角弧形圈线，圈线间涂翠绿色釉彩，碗内底红彩书“大暑去酷吏，清风来故人，。郑州市西大街出土。

折枝花粉盒(图9)高2.5厘米。灰黄胎。盖面有3个支钉痕，施化妆土，挂白釉，上以红彩绘折枝花卉及花苞，绿彩绘叶。盖内壁无化妆上，素坯上罩透明玻璃釉，无开片，透明釉上红彩竖排书写“四九”二字。盒外施化妆土，半釉，红彩绘三道旋纹，内素坯施釉。郑州市东大街道路工地出土。

盘(图10)仅留盘心，残径15.2厘米。灰胎，施化妆土，满釉，无支钉痕，底多黑点棕眼。盘中红彩绘大杜鹃花六朵，点黄蕊绿心，花瓣以粉红色晕染，花叶由红彩勾轮廓，後涂绿彩，花丛正中单腿独立一只长尾绶带鸟。许昌市城建工地出土。

红绿彩碗(图11)金代器物。高5.5厘米，口径15.5厘米，底径5.5厘米。敞口，斜曲腹，圈足，碗底绘红花绿叶纹，碗壁绘四道红彩圆周纹。平顶山文集遗址出土。

红绿彩高足碗(图12)宋代器物。敞口外侈，丰腹内收，高足中空，足外壁3道竹节纹，碗外壁用红绿彩绘花草纹。白胎，釉色光润，淡青白闪微灰。三门峡市渑池县出土。

红绿彩盖罐(图13)器盖为宝珠顶，盖内中心有管状子口。瓶身为撇口，圆唇，短颈，丰肩，腹以下渐敛，浅圈足，与底面弧坡相接无明显界线；沙底粗糙。器面釉上之装饰为红、绿彩的花卉纹。整个器物放于豆形底座之上。三门峡市出土。

红绿彩缠枝莲池纹盖罐(图14)通高32厘米，口径16厘米，底径14厘米。钹形盖，下有圈状子口，钮已残。罐身直口，圆唇，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下斜收，足直下至底。平沙底稍内凹，粗糙而带火石红色，有刷痕和修刮痕，中间有裂纹一条(图15)。此罐及盖为分段印坯粘接成型。全器内外施白釉(图16)。盖钮下以红绿彩饰两层覆莲瓣，盖沿饰缠枝灵芝。罐外釉满布裂纹，釉上以红、绿二色彩饰，颈部饰连续钱纹，肩部饰覆莲瓣，胫部饰仰莲瓣，近底部饰狭窄波纹带及弦纹各一周；腹部由六朵形态不同、比较写实的盛开莲花以缠枝形式构成主体纹饰带，并以莲叶、初开莲花、多种水草填充其间(图17)。全器装饰构图满密，少有空隙，似有元瓷装饰遗风，但绘制技巧、构思、设色与元瓷迥异。四川平武明王玺夫妇墓出土。

红绿彩花卉纹带盖梅瓶(图18)通高31厘米，口径6厘米，底径10厘米。器盖为宝珠顶、铃形，盖内中心有管状子口(图19)。瓶身为撇口，圆唇，短颈，丰肩，腹以下渐敛，直足；浅圈足宽圆如钏式，与底面弧坡相接无明显界线；沙底粗糙，似装烧时粘有细砂(图20)。瓶身及盖均为分段印坯粘接成型，均内外施釉。器面釉上之装饰以红、绿彩为主，兼用酱彩。钮下盖面饰覆莲瓣，盖身饰缠枝灵芝。瓶肩亦饰覆莲瓣，胫部饰“寿山福海”纹各一周。腹部由盛开的莲荷、木芙蓉、宝相花、菊花四种花卉以相对独立的植株形式、相互间略有穿插构成主体装饰带(图21、22、23)，其绘制技巧及设色方法与红绿彩缠枝莲池纹盖罐相同。莲荷一组多用酱彩，宝相花中心可见明显的胎裂(纵向)和接痕(横向)。四川平武明王玺夫妇墓出土。

红绿彩花卉纹带盖梅瓶(图24)与图18梅瓶相配成对，其器形、大小、装饰形式与绘制技法均大体相同(图25、26)，但较上梅瓶亦稍有不同之处：(1)造型上瓶腹较图18梅瓶丰满；(2)装饰的主体花纹除莲荷形象较接近外(图27)，宝相花的形态差异较大，且其他两种花卉被分别易为牡丹和月季；(3)在装饰施彩时，此器绘月季时也用了酱彩，重要的是在线描牡丹时使用了前所未有的黑彩，在欣赏者面前展现出一朵美丽的黑牡丹(图28)；(4)此器在彩饰前的白瓷胎上，原用细线满刻流畅的缠枝莲花纹(图29)，而此纹与後来的彩饰毫不相关。由此可知此二器虽然彩饰典雅而绚丽，但在加彩前显非原配瓷胎，加上二器均胎裂及接痕明显，可知它们是在质地要求较为随意的民间一般作坊配绘後购回随葬的。四川平武明王玺夫妇墓出土。

红绿彩瓷在陶瓷史上处于单色釉瓷发展到彩绘瓷的重要阶段，在陶瓷发展史上占有重要的地位，且由于红绿彩瓷器传世和出土器物有限，因此在海内外藏界倍受珍视。

(责编：雨岚)