背面敷粉

龙彼德

“背面敷粉”源于中国画中的陪衬法。中国画以绢为幅，作

画时，在绢的背面涂上一层铅粉，以衬托正面的画迹，使之更

加鲜明、清晰。用在文学作品中，是指不以全力对作品所写事

物作正面刻画。而是着力去写与其特征相反或相对的其他事

物，互相映衬对照，从而使这一事物的特征更鲜明、突出的写

作方法。

李耕的这章散文诗，立意在反战，但他避开了血与火的直

接冲突、钢与铁的激烈交锋、死与伤的惨烈景象，着力去写一

只鸽子的疲于飞翔及无巢可归。衬托出战争的持续不断与残

酷无情。毕加索以画和平鸽反战，在当年曾轰动一时并深入世

界人心，“鸽从毕加索的招贴画幅上飞了出来”，其象征意义是

不言而喻的。经过两次世界大战，“鸽”“橄榄枝”在人们的思想

观念中早就成了“和平”的符号，乃至集体无意识。然而，战地

一个连着一个，战事一起接着一起，至今也未断绝，鸽子的和

平呼唤总是到处碰壁。短短一百来字的作品，竟连用了三个

“太疲倦”、二个“太疲倦了”，可见世界的动荡、形势的严峻。

至于“鸽巢”，诗人安排了三处——当然不止这三处，这三

处只是代表——“森林”“教堂”“农舍”，分明昭示了自然的破

坏、宗教的无力、农村的荒废，这是让人惊悚的！