“假面”的复兴

2012-04-29 00:44夏潜
上海戏剧 2012年8期
关键词:吝啬鬼阿巴面具

夏潜

在上海戏剧学院六月举办的“法国导演大师班”期间,法国导演Christophe Patty受邀为09级表演系、舞美系排演实习剧目。这位巴黎高等艺术学院戏剧教师、法国“面具联合会”创始人说:“当上海戏剧学院邀请我为该校学生指导一部戏剧时,我立刻想到了莫里哀,更确切地说,是莫里哀的喜剧《吝啬鬼》。这部喜剧情节跌宕,便于使用面具表演。”Etienne Champion,另一位“面具联合会”的创始人特地为这次演出设计、制作了假面面具。导演Christophe表示,创作中借用了意大利假面喜剧的表演方法,即兴表演和定型角色作为假面喜剧的两个主要特点,被灵巧地运用在这次演出中。

在保持剧本原汁原味的基础上,导演巧妙地融入了即兴表演,打破了观演的边界,使演出既保留了意大利假面喜剧的传统,又展现出现代戏剧理念。演出前,剧中的法官提醒观众关闭手机,观众还未做好准备,警察就上场把观众迅速地拉入情境;阿巴贡丢了钱,急得鸡飞狗跳,他索性冲向第一排观众,疯狂地拽住他们,质问他们是否偷了他的钱匣子,有些观众借与阿巴贡对话,甚至还使坏绊他一脚,饰演阿巴贡的演员灵机地应对了一切“突发事件”,让演出格外出彩。演出中,即兴表演成了打破“第四堵墙”最自然的方式。

Christophe说,面具的作用是呈现人物性格特征,给每个角色定制面具,就是为角色定型,不仅如此,演员带有一定“规范”的表演,使每个角色都形象鲜明、类型清晰。阿巴贡的面具布满皱纹,鹰钩鼻的设计突显了自私自利、金钱至上的人物特征,加之他从始至终都佝偻着背,曲着膝盖表演,使这个戏剧史上臭名昭著的守财奴形象表现得活灵活现。艾丽丝和玛利雅的形象设计兼具“大家闺秀”和“小家碧玉”,展现出她们的知书达理、美丽动人。演出中,女性角色的肢体动作在保持优雅仪态的站立和走动外,主要集中在手臂,即使是风流的福罗西娜,对于观众来说都充满高贵之感。青年男子的形象更是各具特色,法赖尔潇洒俊朗,克莱昂特稚气可爱,拉弗莱谢聪明淘气。男性的动作幅度比较大,跑、跳、奔走等各种动作使舞台充满“动”感,与女性“静”的形象形成对比,又相得益彰。

值得注意的是,在这次演出中,演员不论是表演对话还是独白,都永远面向观众,即使在演对手戏的时候,演员也会在完成眼神交流后,再面向观众进行对话。其实,如今的法国导演也只能推测十七世纪法国舞台上的演剧方式,“面向观众”把古典主义戏剧中“朗诵式”的传统与假面喜剧恰到好处地结合在了一起。

应该说,Christophe导演的《吝啬鬼》是一次现代化的传承。舞台空间设计简洁流畅,错落有致,楼梯连接起两层空间,舞台上下两侧及后方的五道门使演员自由地上下场,体现出空间结构的功能性和设计感。舞台上唯一的道具是钱匣子,在落幕时射出耀眼的金光,为整剧画龙点睛。英国摇滚乐队Pink Floyd的《Money》中的前奏——钱币哗啦啦地从钱箱中掉出来的声音,作为主题音效贯穿始终,在听觉上大大增强了喜剧效果。台词上,仅有几句作了贴近当下中国年轻人流行语的修改,但却调动起整个演出轻松活泼的气氛。

正如吴光耀先生所说,“假面”的复兴上个世纪初就在西方戏剧界展现出来。此次,Christophe导演的《吝啬鬼》把“假面”的复兴从西方带进中国,让我们有幸亲身感受了一番。

猜你喜欢
吝啬鬼阿巴面具
Chapter 5 New lamps for the old
阿巴扎拜师(下)
阿巴扎拜师(上)
我们摘下面具吧
酷酷的面具
面具
吝啬鬼
论《云中记》中的阿巴形象及其意义
智服吝啬鬼
面具中的鱼