艺术珍品 永世传承

马起来

八大山人《墨荷图》

纸本墨笔纵185厘米横91厘米

八大山人（1626—1705年），明代宗室，本名朱耷，江西南昌人，书画家、诗人。明亡后削发为僧，法名传綮，号雪个、八大山人等。《墨荷图》绘涸塘莲荷傍石而生，天姿朴茂，一枝白莲高帜卓立，出泥不染，孤馨独秀，仿佛作者一生悲凉境况及孤傲性格的写照。全图上不作云霞飞鸟，下不写池水鱼藻，纯以洁莲净石构景，线条明快凝练，笔墨豪放泼辣，表现了一种悲怆而崇高的美感。左上款署“八大山人画”，钤“八还”印。

八大山人这个号，是他在59岁以后才使用的，一直到逝世，《墨荷图》为他67岁时所作。由于朱耷流传下来的作品大都是他60岁以后所作，所以人们都习惯以“八大山人”来称呼他。有人认为“八大山人”四字草书连写起来，有点像“哭之笑之”的样子，是隐含身世之痛。八大山人是清初“四大画僧”之一，他的绘画艺术对近现代中国画的发展影响巨大，在中国绘画史以至世界绘画史上都有着崇高的地位。

王原祁《仿江贯道山水图》

纸本墨色纵47.5厘米横29.5厘米

《仿江贯道山水图》用墨粗重，颇见阴阳效果，画幅上方山峰奇而不觉突兀，山林苍茫葱郁，村居掩映山麓林梢之间，堤岸架桥，湖面明净。全图描绘工致，墨色明润，气格幽雅。江贯道为南宋画家，名江参，字贯道，浙江衢县人，居浙江吴兴，善用水墨写江南景色。王原祁的山水写景之题为“仿某某”的不少，但实际上不少作品的境界都是他自身的体验观察，而自成一家。

王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，江苏太仓人，明末清初书画家王时敏之孙，画承家学，山水画刻意学古而以黄公望为依归，达到“形神俱得”的程度，其学生及追随者颇多。因娄江东流其家乡太仓境内，故有“娄东派”之称。

高翔《秋林读书图》

纸本设色纵51.5厘米横35厘米

高翔为“扬州八怪”之一。八怪画家中，多作写意花鸟和人物，专画山水而成就出众的，只有高翔。《秋林读书图》用笔简练秀雅，用墨务求淡干。疏疏的红树，衬托着秋水的洁净，临江的瓦屋，洗尽了尘蹊的幽静。平湖、卵石、高桥、书斋，幽静的环境，表达了画家安贫乐道、洁身自好的思想情趣。

高翔（1688—1753年），字凤冈，号西唐，别号山林外臣，江苏扬州人。不曾做官，一生布衣，家境贫寒，靠自己的技艺谋生，卖画以资衣食。高翔也作花鸟，偶作人物，特别具有善画小景山水的才能。除绘画以外，高翔在诗、书、篆刻方面也有很高的造诣。

黄鼎《岁寒图》

纸本设色纵103.5厘米横45.5厘米

图绘石峰壁立，云烟环绕，前景长松挺健，溪岸石脚大小间杂。中部流泉跌落，上下房舍掩映于丛竹梅花之中。全图密而不塞，实中见虚，画上所画虽为冬景，但境界却并不萧索寂落，“宠梅念竹有真意”，看来作者着力表现的仍是苍郁幽秀的山野情趣，富有韵味。此画作于康熙五十六年（1717年），作者时年58岁。

黄鼎（1660—1730年），字尊古，一字闲圃，号独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人。清代王原祁的弟子，是王原祁为领袖的“娄东派”中的重要人物。他没作过官，布衣终一生，平生好游，饱览名山大川，目识心记，写景之作甚多。

龚贤《云山深秀图》

绢本墨画纵198厘米横51厘米

此图描绘夏日雨霁山林的景色，构图顶天立地，远景山峦重叠，云绕山腰，小屋隐现于烟光浮动之中。近景坡石丛林，用墨较多，渲染数遍，层层加厚，潮湿茂郁的树林空隙处，透出一缕阳光，层次繁多，满而不塞，远近苍茫，山河壮丽，给观赏者一种振奋之感。

龚贤（1618—1689年），字半千，号野遗、柴丈人，江苏昆山人，曾寓扬州、海安等地，后定居南京。工诗善画，画山水取法董源、吴镇，且强调以自然为根本，重视写生，抒发自己的情感。用墨层层染渍，浓郁苍茫，独具一格。

陈卓《高阁云峰图》

绢本设色纵196厘米横50厘米

图绘碧水如镜，湖石玲珑，高松茂林，丛柳绿荫，山道逶迤，秀逸绵渺。山中重楼水阁，翘角尖顶，鸱吻飞檐，长廊曲折，左高右低，雕栏画栋。古老的建筑于雄伟中见精巧，工整笔细，色调鲜丽沉厚，“既得元人苍茫浑厚，又具宋人劲健爽利而自成精致”。图右上角楷书自题：“乙卯嘉平燕山陈卓”，钤“中立”朱文印。

陈卓生于明崇祯七年（1634年），字中立，北京人，寓居金陵（今南京），山水工细，千丘万壑，青山迭翠，建筑物造型精致，人物安排井然有序。陈卓卒年不详，从画上落款“乙卯嘉平”，可知《高阁云峰图》作于清康熙十四年（1675年），时年画家41岁。该画被定为国家二级文物。

戴本孝《山谷回廊图》

绫本墨笔

纵165厘米横51.5厘米

此图写的是黄山丘壑变化多端的胜景。山谷坡崖，犬牙交错，山下幽篁翠柏繁茂，丹枫苍松相聚。林中回廊蜿蜒曲折，其后简屋陋舍紧闭。山腰绝壁望台危建，一目千里。亭前长松枯木参天，远处泉瀑直泻，流溪三折。山顶峰峦叠嶂，涧壑幽深，是文人高士幽居卧游的理想之处。全图于平淡中寓苍茫，疏简中现丰腴，格调松秀清淡，墨色沉郁高古，亦真亦幻地反映出黄山所独有的虚灵明灭的韵致。图右上自题菩萨蛮一阕。落款有“壬寅”字样。“壬寅”为清康熙元年（1662年），作者时年42岁。该画被定为国家二级文物。

戴本孝（1621—1693年），字务旃，号鹰阿山樵、天根道人等，安徽和县人。善画山水、松梅，一生不仕，好游写生，作画多写黄山风景，后人称他与梅清、梅庚、石涛为“黄山画派”。

吕焕成《断桥残雪图》册

绢本设色纵28厘米横28厘米

此帧山水图册，画家创造性充分发挥传统笔墨技巧，使这幅不大的画面具有宏大的气势。冰雪覆盖下的山脉、长堤、树木、屋宇、凉亭，目力所及，俨然是一个琼雕玉砌的世界，颇具寒冬特色。但见水面弄船，桥上行人，山根水畔，大约是哪一位文人雅士的别业，因而境界又并不觉荒寂，匠心经营，使我们领略到画家在赞美大自然神奇而又瑰丽的审美感受。

吕焕成（1630—1705后），字吉文，浙江余姚人，善画人物、花卉，兼工山水，传世作品不多。

萧晨《采薇图》卷

绢本设色纵26厘米横84厘米

图绘殷末贵族伯夷、叔齐亡国后不食周粟，采薇济生的故事。画面伯夷抱膝席地而坐，双眉紧锁，清癯的脸膛上露出忧愤之色。左边的叔齐，右手撑地，左手伸二指倾身向前，似在同伯夷说什么，身旁放一把小锄和盛满野生果实的提篓，周围苍松藤树相掩成荫，环境清净。笔法工致，设色妍雅，人物衣纹清劲流畅，颇得神态。

萧晨，字灵曦，号中素，江苏扬州人，生卒年不详。画史说他“善诗赋，精绘事，山水人物，师法唐宋，名重江淮”。有资料表明，故宫博物院藏萧晨《博古图》扇面上题识，可知雍正五年（1731年）他还在作画。

华《寻春图》

绢本设色纵173厘米横57.5厘米

这是一幅郁郁青青、生机勃勃的春景佳作。远山雄伟，近木参天。山下静湖卧桥，书斋临水，小路蜿蜒，行者策杖。山间银瀑跌落，观亭危筑岩壁。全图从下至上共绘8个点景人物，两两相伴，安排井然有序，到处风光明媚，他们都在寻春。人物虽小，但身姿、动态及细节刻画生动，又为春光平添了许多的生趣。笔法细腻，设色明丽清艳，意境旷远，使人流连。图右上自题长诗，款署“丙子春写于讲声书舍，新罗山人并题，时年七十有五”，钤“秋岳”印。“丙子”为清乾隆二十一年（1756年），华就在这年去世。

华（1682—1756年），字秋岳，号新罗山人，福建上杭县人。后寓杭州，在扬州卖画甚久。能诗、工书，擅画人物、山水、花鸟等，尤精花鸟，为清代杰出花鸟画家，影响颇大。《寻春图》被定为国家二级文物。

（责编：李禹默）