从互文性的角度探究穿越言情小说流行的原因

张钗荷

(浙江工商大学外国语学院，浙江杭州 310018)

当代法国著名哲学家和文学批评家克里斯特瓦首次提出互文性这个概念，她指出“任何文本都处在若干文本的交汇处，都是对这些文本的重读、更新、浓缩、移位和深化，从某种意义上讲，一个文本的价值在于它对其他文本的整合和摧残作用”。［1］克里斯特瓦又解释道:“任何一篇文本的写成都如同一幅语录彩图的拼成，任何一篇文本都吸收和转换了别的文本。”［1］因此，我们可以把互文性理解为一个具体文本和与之相关联的文本之间的千丝万缕的联系，如题材、风格、类型等的相似度和区分度。那么在日益壮大的穿越言情小说中，是怎么体现互文性这一特征的呢?

穿越言情小说是近几年日益流行和壮大起来的一种通俗文学的形式之一，主要描写的情节大多数是现代社会的女性因因缘际会穿越到古代某一朝代的历史时期，或者穿越到和历史上的朝代具有相似朝代背景、生活背景等的架空的朝代，和这一时期的皇亲国戚、富商大贾、英雄人物发生的爱恨情仇，当然，女主角是来自现代，身上会带有现代人的独立意识、各种营销手段、敢爱敢恨的特色，会利用自身的特色在古代生活得如鱼得水，即使偶尔有不如意，也会逢凶化吉，使男主角由刚开始的排斥心理，到最后的非卿不可、死生契阔、与子成悦的美满的幸福生活。如席绢的《交错时光的爱恋》可以说是穿越言情小说的鼻祖了，讲的是一位现代女性的灵魂穿越到古代女子苏幻儿的身上，成为江南苏家待嫁的新娘，嫁给北方商贾大家石无忌，从两人的相互猜忌到最后的相知相守，经历了家族之间的争斗，爱恨两依依的情景，使两人的感情更上一层楼。［2］

一 原因分析

1.从故事内容的互文性角度分析原因。

晋江文学网三大清穿小说的镇山之宝的《步步惊心》《梦回大清》和《独步天下》，讲的都是一位现代女性在无意识的状态下，如爬楼梯换灯泡摔下来就灵魂穿越到清代了，与清代的皇帝、阿哥之间的爱恨情仇，但作者把史书上记载寥寥几笔的历史时期描绘得栩栩如生，还原了当时的历史面貌，让现代人能了解当时发生的历史事件。［3］

这三部小说讲的都是现代女性穿越到清朝，与清朝的皇帝阿哥发生的爱情故事，特别是《梦回大清》和《步步惊心》，故事都发生在康熙年间，故事的主线都是康熙的儿子为了皇位的继承权发生的你争我夺、尔虞我诈的宫廷生活，也涉及到后宫女子的争权夺利，故事情节设置得一环扣一环，人物丰满，虚拟地还原了当时的生活情景，这与以前的言情小说的叙事方式很不相同，以前的言情小说主要围绕男女对爱情的忠贞，赞叹女子的美德为中心，而如今的穿越类言情小说所表达的内容除了男女主角可歌可泣的爱情故事，还表现了女主角的独立意识，积极主动地创造自己想要的生活，如《步步惊心》的女主角马尔泰若曦(现代女子张晓穿越而来)，刚开始对四阿哥留意是因为她知道四阿哥会成为将来的皇帝—雍正，想要自己将来在宫中生活得如意些，故意对四阿哥留意，送给四阿哥喝的夏日饮品的盅也特别制作，还会询问其他阿哥四阿哥的喜好，细心留意，这都是她想要在宫廷这个诡异多变的皇宫里生活下去的原因。

这三部小说与以前的言情小说有相似，如席绢的《穿越时空的爱恋》，讲的也是一个现代女子穿越到一个架空的朝代，与当时的富商大贾发生的爱情故事，这部小说偏重爱情，对爱情的刻画细致入微，而如今的穿越言情小说一般架构的故事背景比较宏大，爱情虽然是故事的主线，但其它成分，如宫斗、亲情、友情，丰富了小说的内容。因此，现在的穿越言情小说和以前的穿越言情小说在故事内容方面有互文的地方，但和历史小说相互文，如注重还原历史场景，着重对历史事件的描写，还和现下流行的男主角痴情多金潇洒、男二号又默默付出的言情故事的叙事情节互文，因此，深受女性读者的喜爱。

2.从男女主角性格的互文性角度分析原因。

穿越言情小说的男主角性格一般都是敢爱敢恨，遇到女主角之前未识爱情的滋味，或者是游戏花丛中，但在遇到了女主角之后，开始专情，对其她的女子不屑一顾，这时有好事的作者或许还会设置个悲情女二号，或许是男主角的红颜里的一号人物，或许是男主角对她还有几分怜惜，还偶尔会你侬我侬。但自从男主角和女主角因缘际会相遇，开始了不寻常的寻爱之旅，放弃了身边的花红柳绿，一心扑在女主角的身上，有时偶尔为了爱情，还会动用自己的权力地位，让女主角留在自己身边。但和传统的言情小说相比，穿越类的言情小说中的男主角除了感情专一，还表现出过人的才能，如政治手腕了得，军事才能卓越，经商做得风生水起，人际关系处理得融洽，遇到困境或麻烦的时候能冷静处理，从这点来说，男主角可算得上是完美男人，但在女主角面前，可偶尔会使使小性子，吃吃醋，表达下心中的不满，还是很有人情味的男性。

穿越言情小说中的女主角性格一般都是带有现代人的意识，诗词歌赋随手拈来，还带上了原来身体主人的一些优点，比如绘画、唱歌、跳舞，性格洒脱，重感情，爱护家人，积极生活，还时不时地上演逃婚的戏码，偶尔和自己的结婚对象在某个地方相遇，还会剑拔弩张，遇到危机的时候，不会哭哭啼啼，会想办法克服危机。［4］如十四夜的《醉玲珑》中的女主角凤卿尘(前身是现代的女性宁文清，因无意间启动了九转玲珑阵，穿越到架空的古代)，与天朝四皇子夜天凌谱写了一段爱情赞歌。凤卿尘过人的政治、经济、文化等才能，在以男权为中心的社会里，赢得了自己的地位和爱情，还帮助男主角夺得皇位，携手并进，实现了古代人难以想象的一夫一妻，与男主角最后归隐海外。

穿越言情小说的男主角和女主角与之前的言情小说的男主角和女主角相比，在爱情方面都是忠贞不已，但多了一份人情味，不会单单为了自己的爱情公然与家人做对，还会智取自己想要的东西，比如财富，女主角再也不会像琼瑶笔下的女主角那样软弱无辜，穿越言情小说的女主角会据理力争，在受到欺负排挤的时候，会报复，努力争取自己的权益，在有别的女子觊觎自己的爱人的时候，发起进攻，使对方知难而退，在自己的事业受挫的时候，还会运用现代先进的营销手段，及时补救。同样，男主角也不会单单为了自己的爱情，与家人决裂，和女主角私奔这种情况，他会通过各种方式使家人认同女主角，接纳女主角，使大家知道女主角的各种优点，进而接纳女主角作为自己家的媳妇。男主角也不再是女主角的庇护伞，而是和女主角共创未来的良伴，而且两人的地位是平等的，这与传统的言情小说有点不同。因此，穿越类的言情小说与传统言情小说在爱情的忠贞方面存在互文，与现在流行的职场小说中女性的独立自主，积极获取在财富、地位等方面的因素存在互文，还与现在流行的“家庭矛盾”等因素存在互文，因此，深受广大女性读者的喜爱。

3.从电视剧和电影的互文性角度分析原因。

穿越言情小说的兴起，让制作电视剧和电影的影视公司、编剧、导演等从事电视行业的专业人士看到了市场，开始敲响这扇门，纷纷购买穿越言情小说的版权，制作电视剧和电影，国内最早穿越题材的电影当属张艺谋和巩俐主演的《古今大战秦俑情》，改编自李碧华的小说《秦俑》，给国内电影的拍摄题材注入了新的方式，2010年国内拍了由《秦俑》改编的电视剧版本的《古今大战秦俑情》，由知名演员杜淳和安以轩主演，也取得了不错的收视率。改编自小说《步步惊心》的同名电视剧《步步惊心》于2011年9月10日在国内知名的湖南卫视首播，取得了不错的收视率，口碑和剧情佳，这也促使桐华的同名小说再次畅销，加印出版，也带动了剧中主演迅速穿红。

同名穿越言情小说改编的电视剧和电影，虽然在剧情的编排、人物出场的顺序、情节的增加或删节部分会有所改变，但剧情和人物的核心都是忠于原著，这点与原著相互文，再者，电视剧和电影版本会增加一些现在流行的电视剧的元素，比如宫斗，来吸引观众的视线，这点与古装宫廷戏的特色相互文，电视剧电影版本还会加入些现在网络用语，来拉近观众与电视剧的距离，使电视剧显得生活化，这点与我们的生活相互文。

二 结论

通过对穿越言情小说故事内容、人物性格及与同名电视剧电影之间联系的分析，我们发现穿越言情小说不是空穴来风，它是融合了传统言情小说的因素，如对爱情的忠贞，还融合了现在流行的其它风格小说的元素，如职场小说中女性的性格特征，智慧、机智、勇敢，还间接地涉及到家庭关系与主人公们的自由恋爱观，这与我们的生活都是很贴近的。而且，女性对结婚对象的要求越来越高，希望嫁的人像“灰太狼”，温柔体贴、任劳任怨，又要像穿越言情小说中的男主角一样智慧专一，进而刺激了穿越言情小说这一新颖言情小说形式的产生和发展，借助网络这一虚拟平台，读者对穿越言情小说的喜爱，往往会写书评和自己编写的番外，分享自己的看书心得和感受，发表自己心中的言论，这都是间接宣传穿越言情小说的方法与途径，也使传播的速度加快，因此，穿越言情小说才会形成今天的燎原之势，迅猛发展。

［1］秦海鹰.互文性理论的缘起与流变［J］.外国文学评论，2004(3):19－30.

［2］詹秀敏.试论网络言情小说的美学特征［J］.暨南学报(哲学社会科学版)，2010(4):74－79.

［3］李玉萍.论历史元素在网络穿越小说中的运用［J］.小说评论，2009(S2):112－115.

［4］李婧.网络小说中的审美特色［J］.小说评论，2009(S2):9－12.