服装造型审美对面料再造的影响

张德智，祖露嘉

（1.长春工程学院建筑与设计学院;2.长春工业大学艺术设计专业，吉林长春 130000）

服装造型审美对面料再造的影响

张德智1、2，祖露嘉2

（1.长春工程学院建筑与设计学院;2.长春工业大学艺术设计专业，吉林长春 130000）

由于服装功能性限制，款式和造型难以突破，设计师需要从面料再造角度着手才能够更好地刺激灵感，寻求设计创新。而对面料再造设计必须掌握造型规律并合理应用才能创作出更好的服装成品。

造型审美;服装设计;面料再造

一 造型规律对面料再造的指导

通过面料再造手法重置服装材料的表现形式，其意义便是通过新的面料语言更准确地诠释设计师的设计意图，从造型角度解决服装结构问题必须要掌握各种造型特点对服装结构的影响。设计师需要从结构的逻辑性、平衡性、整体性等角度来考虑具体部位面料再造。从局部入手，兼顾整体效果，有针对性选用面料再造的创作手法。

（一）有序造型的结构表现

按照一定规律建立的有序造型是设计师在创作中对视觉美的协调，通过可见规律有秩序地递减或递增，或疏或密变化服装要素，使用反复、对称、渐变、随机配置等手段，在对点、线、面的有序搭配过程中塑造阶段性变化使服装看起来有着强弱、轻重、缓急的节奏韵律形象。

为使服装在造型上体现出有序的结构美感，设计师需要在掌握造型审美元素基础上灵活应用加法型面料再造技法，为原本平淡的面料或添加褶皱呈现线条间的韵律感，或有规律添加纹样达到点与面的节奏变换。通过添加型面料再造技法，结合疏密有秩、繁简有序的节奏与韵律审美规律设计出的服装能够跳脱原本款式限制，让新颖的面料在原有造型中营造出多样优美的旋律。

（二）对称的结构表现

为满足造型规律的平衡感，对称式结构是比较容易达到的一种表现形式，通常以服装前中心线、后中心线、两袖、腰线等结构明显的部位为对称中心，在其相对的两侧以相近造型、面料、花纹等为对称元素。庄严的礼服、严谨的制服多采用对称式结构来营造严肃、庄重、沉稳、职业化的气氛，但这种形式的平衡也因为单一的结构特征和模式化统一效果使着装者散发难以接近、刻板、威严的气质。设计师在创作对称式造型服装时可以从加法型面料再造手法入手，以结构基准为对称轴，在相对的两边为原始服装面料添加相同的材质、肌理、文案、色彩，通过如此面料再造手法，强调对称性、突出统一性，达到对称式整体平衡的审美要求。

（三）相对平衡的结构表现

相对平衡不需要借助视觉上的重心来确立对称从而达到平衡，它属于一种动态平衡感受，在设计中只需要使观察者体会到服装整体平衡感就可以。相对平衡需要兼顾结构、材质、色彩、纹理等效果来实现观察者对心理平衡感受的体验。在服装设计中结合面料再造创作手法，可以将这种造型应用于运动服、女装晚礼服等非正式服装款式中。使用几块斜线排列的面料与原面料做拼接再造，破坏原有服装在人体结构上的对称表现，可以做到脱离刻板印象，强化曲线，活泼灵动的审美感受，为设计增添一种有韵味的均衡式美感。

（四）细节和整体相互呼应

在设计服装过程中一定要处理好细节结构与整体结构的统一关系，他们互相依从、互相转化，从而形成审美的一种普遍表现形式。在服装设计中，注重多样性的造型变化会取得丰富的细节效果，产生多种细节变化的感染力。设计师通过对点、线、面、造型、面料肌理、面料色彩的多样性处理，能创造出疏密、大小、长短、曲直等细节效果，而只注重细节表现却忽视服装整体审美又会使造型脱离有序的审美整体，丢失了造型规律中所限制的和谐性、一致性、协同性，使设计失去主次之分。

二 根据视觉观察习惯选择面料再造手段

（一）面料再造中视觉重心对造型的影响

观察者视觉往往会集中于服装特殊造型中的特定一点，这种视觉重心应用在服装造型中能够强调重点、划分重心。借助视觉重心在服装造型中的应用，我们可以在服装的重点位置合理添加部分纹样、绣饰、染色来吸引观察者视线，强调结构特征，也可以通过有序排列的钉珠、亮片、纹理来构建节奏。这些或分散或独立的视觉重心从服装整体造型中突出的视觉感受可以为服装设计增添个性、凸显风格。

（二）面料再造中视线对造型的引导

设计师对观察者视觉重心的连贯引导，形成了视线的观察轨迹，设计师可以借助观察者视线移动习惯来连接不同造型或面料的空间属性，分割服装结构，确立服装款式。通过对视线轨迹的合理引导，结合恰当的面料再造手法，能够帮助设计师确立整体服装风格，创造新颖的款式结构。在设计中使用大面积添加褶皱这种面料再造形式，就是理解了视线在褶皱摆动时的观察特点，借助垂直的褶皱使人修长、潇洒等特点，在着装者在移动过程中产生动、静不同的轮廓线条和疏、密交替的视线轨迹，通过规律的引导强调动态结构，丰富服装的韵律变化。另一些以刺绣、抽丝、缝饰等手法直接在原有材料上再造出的装饰线效果，在引导视线观察时会使装饰线为服装带来特有的情趣，例如旗袍在领口、袖口、下摆添加的滚边装饰线，不仅美化了服装本身又使穿着者显得端庄、风雅。

（三）大面积面料再造的特点

服装的整体效果最终是呈现在大面积面料上的，观察者的视觉也是在面料与面料的不断转换过程中得到服装造型的整体面貌。整块的面料上既能够包含视觉重心特点也能够体现视线移动属性，在不同面积的对比、拼接、叠加等设计方法修饰下能够最终组织好恰当的面料语言来诠释设计师的设计意图。设计师在划分主体面的时候能够应用材料组合法，把相似或完全不同的材料，按照人体结构或剪裁逻辑组合在一起，或者设计整体结构时通过对比部分面料的颜色、材质、肌理等效果，借助绣饰、拼接、增加、减少等手法着重修饰部分小面积区域，这种设计在不破坏服装原有款式与功能的同时又能够做到创新，并且能够借助面的对比来强调设计重点和情感倾向。

在服装设计应用中要注重对观察者的视觉进行引导，但视觉重心、视线轨迹并不会单独存在。视觉观察习惯会在互补情况下整体影响着装者对服装的喜好，我们借助对它的研究能掌握服装形态的审美思维，树立立体的造型概念，再把这些艺术修养应用到服装设计和服装面料再造中去，就能够创造出更多变的面料效果和更新颖的服装。

结 语

由于服装功能性限制，造型款式已经被前辈设计师发掘完备，如今脱离了服装面料的设计难以做到创新，而服装的最终效果是承载于制作服装的材料中却又不能脱离服装造型影响的，在原有面料上进行再创造是为了做出更好的服装设计成果。成功的服装设计要符合服装审美元素要求，要遵从服装造型影响，以造型审美为设计理论，以面料再造为实践手段，从解决面料创新角度去完善服装款式乃至服装一体化设计。

［1］朱松文.服装材料学［M］.北京:中国纺织出版社，2001.

［2］郑健.服装设计学［M］.北京:纺织工业出版社，1993.

［3］陈燕琳，刘君.时装材质设计［M］.天津:天津人民美术出版社，2002.

［4］邓跃青，侯倩.现代服装设计材料的重组与再造［J］.服装设计师，2003（1）.

The Influence of Clothing Modeling Aesthetics on Fabric Reconstruction

ZHANG De － zhi1、2，ZU Lu － jia2
（1.School of Architecture and Design，Changchun Engineering Institute;2.Major of Art Design，Changchun Industry University，Changchun 130000，China）

Because of the limits of the clothing functions，it is hard to break through designing and modeling tradition.Costume designers need to better stimulate inspiration for design innovation by means of fabric reconstruction，and the fabric reconstruction design must reveal the regularity of costumes modeling and reasonably create better clothing products.

Modeling aesthetics;Costume design;Fabric reconstruction

J 523.5

A

1009－9743（2012）01－0142－03

2011－12－03

1、2.张德智（1981－），男，汉族，山东栖霞人。长春工程学院建筑与设计学院实验室主任。长春工业大学艺术设计专业研究生。主要研究方向:服饰设计与面料创新;2.祖露嘉（1980－），女，汉族，吉林长春人。长春工业大学艺术设计专业研究生。主要研究方向:艺术设计。

（责任编辑:李 欢）