高雅与通俗：冰心、张爱玲作品比较

梁春海

（山西大同大学朔州师范分校 中文系，山西 朔州 036000）

高雅与通俗：冰心、张爱玲作品比较

梁春海

（山西大同大学朔州师范分校 中文系，山西 朔州 036000）

冰心、张爱玲两位女性作家都有非凡的文学魅力，但两位作家的创作风格截然相反，不论是描写内容还是语言风格，都呈现出高雅与通俗的特点。

高雅；通俗；冰心；张爱玲

冰心与张爱玲都是中国现代文学史上的优秀女作家，她们的作品在当时和现在都产生了深刻的影响。冰心的作品影响了一代又一代人，张爱玲的作品也曾引起了很大的轰动。这两位作家为什么会产生如此大的艺术魅力，使读者如此钟爱呢？人们对她们的作品不断研究探寻，发现她们不同的魅力所在。笔者认为，她们的作品表现出的风格迥然不同，归结起来，不外乎是高雅与通俗。

一、描写内容的雅与俗

冰心、张爱玲的作品内容都与她们自身的生活关系密切，她们的作品都具有文学作品生活化的特点。在作品中都表现自己的生活，特别是散文作品，我们从中可以感受到她们的出身、经历、学识、修养以及人生态度。如果把她们的散文作品按时间顺序来拼接的话，就可以清晰地感受到她们比较完整的生活链条。但因两位作家的出身、经历、学识、修养的不同，她们的人生轨迹也不尽相同，所以反映到作品中的内容也迥然不同。这两位女作家的作品内容总体来说，冰心呈现出的是高雅，张爱玲呈现出的是通俗。

冰心最早是以问题小说登上文坛的，她的作品迎合了20世纪20年代的社会特点，体现着“为人生”的创作宗旨。作品的内容是探讨妇女在社会和家庭中的地位问题；新旧两代人的矛盾，青年人要求冲破封建家庭的羁绊，走向社会，实现人生的自由；表现下层劳动人民的苦难以及阶级的差别，如《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《分》等。这些作品都以冰心的生活积累为基础，显示了冰心早年以创作改良人生的初衷和敏锐的社会意识，也体现了她高雅的社会理想。她的体现“爱的哲学”的小说，更是在黑暗的社会中让人们看到了一丝希望的曙光。“母爱、童真、大自然”，成为冰心歌咏的主题。她的散文、诗歌当中，几乎每一篇都体现着爱：母爱、父爱、手足之爱、亲情之爱。身边的每一位亲人以及与之相关联的人们，异国他乡的山水，都成为她书写的对象。她将那份浓浓的爱流露在字里行间，读她的作品就如沐浴在爱的海洋里。在《往事》、《寄小读者》这些散文作品中，冰心把自己的亲身经历讲给小朋友听，把那种爱的体验直接告诉小朋友，使小朋友的心灵感受到爱的滋润，得到爱的教育与感悟，使他们的心灵得到净化，也使社会多一份爱，多一份纯真。冰心用细腻的情感体验到了这种爱，并用文字表达出来，这就会引起读者强烈的共鸣，从而使读者的心灵得到净化和升华。这种给人以爱的情感是高雅的。由此，冰心笔下的人物形象也多呈现了刚强、坚毅、乐观、向上的性格特点。

张爱玲的作品内容写的多是上海、香港两地的达官显贵或是清末遗老遗少们的生活，尤其以表现女性生活居多，她的作品可以说给研究女性生活提供了素材。她写女性的日常生活，在平日里，她们关心的是衣服、首饰、钱财、欲望。张爱玲通过对她们的描写，揭示的是人性的丑恶、命运的无常、亲情的难以琢磨。笔下的人物很难流露真情，相互之间猜忌、试探，把人世间所有的东西都放在金钱的天平上去衡量，从而放大了金钱的力量。于是，在她的作品中出现了人物形象系列。如：父亲形象：《琉璃瓦》中的姚先生、《花凋》中的郑先生、《茉莉香片》中的聂介臣、《心经》中的许峰仪、《倾城之恋》中的哥哥们、《金锁记》中的姜季泽。这些形象有一个共同的性格特点：吃喝嫖赌，无所不为，游戏人生，寻欢作乐，苟延残喘，已是残阳落日。母亲形象：《金锁记》中的曹七巧、《沉香屑·第一炉香》中的姑母梁太太、《十八春》中的姐姐顾曼璐，等等，她们缺少母亲的温柔敦厚、大公无私，呈现的是自私、刻毒、变态、欲望难平的丑恶的一面。青年一代形象：《金锁记》中的长安、长白，《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，《心经》中的小寒，《茉莉香片》中的聂传庆，《花凋》、《琉璃瓦》、《沉香屑·第二炉香》中的女儿们，他们生长在富贵之家，精致而奢华的生活消磨了他们的斗志，父母的教育和间接的影响，使他们的身心或多或少有点变态，无法把握自身命运，只好听从父母的摆布，胆小、懦弱，没有进取精神，成为悲剧人物。张爱玲的小说和散文揭示的内容都有一种相似性，更多的是体现了通俗文学的特点，具有传奇的效果。

二、语言风格的雅与俗

冰心与张爱玲都深受中国古典文学的影响，都从古典文学中吸收营养，她们的语言也呈现了雅与俗的特点。

冰心作品的语言典雅秀逸、清丽淡远，形成了“冰心体”的文字风格。她有着很强的语言驾驭能力，因此，她的语言常常有着旧文学的汁水，但一经她的处理，便脱去陈腐气息，别有一种独特的、美妙的韵味，既清丽又典雅，而且把率真的个性自然地渗入流利、凝练的文字之中，至情至性，不加修饰，呈现出热情洋溢、含蓄不露的闺秀风范，这也是“冰心体”语言风格高雅的一面。尤其是她的散文语言，善于采用多种多样的方法来熔炼优美的文字，大量采用对偶、排比，形成独有的形式美和节奏美。如“花影在壁、花香在衣”，“大雨初过、湖净如镜、山青如洗”［1］（P149），等等。有时适当加入了一些俗语，使文字通俗易懂，如“八月十五云遮月，正月十五雪打灯”［1］（P152），读来显得亲切。更多的是化用古典诗句来表达情感，丰富自己的语言色彩，如“浮云蔽日”、“山雨欲来”、“斜风细雨”、“柳暗花明”、“雨雪霏霏”，等等。这些语言增加了浓浓的审美情趣。冰心善用比兴手法，常用的喻体有：云烟、花鸟、流水、蚕丝，等等，都是我国古代文学家用来描绘其境遇、心情、感受的意象。冰心在继承我们民族传统的比兴手法方面，表现了一个优秀的艺术家可贵的创造性。

张爱玲的作品语言“古典味”也极其浓厚，有着鲜明的语言风格，形成了干练、幽默的特性，尤其是作品中很多独到的比喻，非常形象、传神。她的语言呈现出通俗性的一面，主要是用日常生活中常见的事物来作比，既形象又幽默。如湘粤一带的美人是“糖醋排骨”，上海女人是“粉蒸肉”，这些比喻一下子就抓住人物的特色，也有戏谑的成分在里面。如在《金锁记》中对长安的描写，“长安眉梢的紧俏有似当年的七巧……她再年轻些也不过是一颗较嫩的雪里蕻——盐腌制过的，”［2］（P313）形象地道出了长安的命运。《相见欢》里对荀太太的描写，“荀太太到上海来发胖了，织锦缎丝棉袍穿在身上一匝一匝的，像盘着条彩鳞大蟒蛇，”［2］（P177）真实传神地揭示了荀太太中年发福的独特情态。张爱玲还运用通感的手法，把人物特定的心理感受惟妙惟肖地写出来，但运用的喻体还是常见的事物。如《色·戒》中描写佳芝等待易先生约会时的心情，“她看了看表。一种失望的预感，就像丝袜上的一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬。”［2］（P200）偷情中的男女，飘忽不定的情感，等待中的漫长，这种微妙的情感很抽象，很难用语言去形容，张爱玲用了通感手法，把难以言状的情感很形象地写了出来。张爱玲作品的经典语言非常多，都用非常浅显的话语，表达了深刻的生活哲理。

冰心、张爱玲的作品不论是文体形式、题材内容，还是语言风格都体现了雅与俗的对比。她们都对社会人生进行了深入的思考，都发表了对于人生的哲理性的见解。两位都是独特的女性作家，有着独特的写作才华，在高雅与通俗中展现她们各自的艺术魅力。

［1］冰心.冰心散文［M］.呼和浩特：内蒙古人民出版社，2006.

［2］张爱玲.张爱玲文集［M］.太原：北岳文艺出版社，2003.

I207.42

A

1673－1395（2012）06－0012－02

2012-04 -22

梁春海（1966—），女，山西山阴人，讲师，主要从事中国现代文学研究。

责任编辑 叶利荣 E－mail：yelirong＠126.com