亨利·卢梭作品的艺术特点

刘志兵

（淮北师范大学 美术系，安徽 淮北 235000）

亨利·卢梭作品的艺术特点

刘志兵

（淮北师范大学 美术系，安徽 淮北 235000）

朴素派画家亨利·卢梭的作品，运用朴素、单纯、稚拙的艺术造型，充满天真无邪的儿童情趣，具有原始主义的艺术氛围和非理性、荒诞、梦境般的超现实主义特征。它对立体主义、表现主义、超现实主义及后现代主义艺术产生了巨大的影响，对艺术的发展具有不可估量的贡献。

艺术形式；朴素派；特点

朴素派画家又称礼拜日画家或通俗画家，他们的艺术形式具有神秘、荒诞、奇异的特质。其作品独立于特定的艺术之外，空间和图形赋予儿童的天趣；运用简单、纯粹的色彩和清楚的轮廓线，表达单纯、生动而富有诗意的梦幻世界。朴素派画家基于爱好的本能进行创作，没有接受学院派的正规训练，作画的目的是恢复民间艺术的自发性和质朴性。这个派别最重要的代表人物是亨利·卢梭、安德鲁·博尚、卡米耶·邦布瓦、塞拉菲娜·路易等。

随着摄像术的发明，绘画创新的思维方式急剧抬头，加之高更的原始神秘主义绘画和马蒂斯的“野兽派”画风的出现，人们的审美情趣开始转移。另外，第二次工业革命加速了生活节奏，人们的精神压力增加，于是世人更加要求逃避现代文明，探寻生命本原。这一切促使批评家不得不关注中世纪以前的雕刻和绘画，不断发掘和研究土著部落艺术品单纯、简练、荒诞、无邪的原始因素。也正是批评家趣味的改变，使得20世纪初巴黎的青年画家们发现了亨利·卢梭极具原始气息的朴素派作品。

一、写实性和朴素性并存

作为古典大师的崇拜者，卢梭非常推崇注重精工细雕、表现事物微妙之处的绘画技巧。卢梭理想中的景致描绘是绝对写实的，天空飘零的每枚叶片，树木点缀的累累硕果，花草的静谧与娇艳，人物形体中的每根脉络、每缕头发无不被他刻画入微，具象写实。但是，卢梭不善于运用配景的虚实和光的明暗营造立体、空间的氛围，获取直观、形象的感官效果，以致他的作品和传统的艺术审美品位相去甚远。卢梭那符号般的、单纯可爱的特殊物象造型和他那过人的想象技能，以及运用独特简洁的构图取代远近空间的形式感，最终使其作品具有原始性和淳朴的美感。他无意识地按照自己的主观意图去描绘质朴的心灵观念，恰好与后现代艺术的内核一脉相通。由此可见，写实性和朴素性并存是卢梭艺术样式中最大的特点。

二、诗化的神秘感

卢梭偏好异国情调，深信埃及艺术至高无上，从而导致他的作品蕴含着诗一般的韵律和令人匪夷所思的神秘感。纵观卢梭作品画面中的物象，可以发现，其作品诗化的神秘感主要体现在以下几个方面：首先，他非常喜欢在作品中画满繁茂的叶丛、出没的野兽、斑斓的飞鸟以及粗壮的黑女人；其次，存于卢梭作品画面中的，有沙漠月夜、裸女休憩、雄狮相伴、异树奇花、红色沙发和曼陀铃、老虎、蛇、鸟，等等；最后，与这些物象共同存在的是巫师诱人的笛声，以及纵横交错的热带植物。这些视觉元素使其作品具有丰富的想象和梦幻般的韵律。不仅如此，卢梭作品中亮丽的色彩和典型的“卢梭式”的怪异，更增添了画面织锦般的装饰韵味。其代表作《吉普赛女郎》所蕴含的神秘感和浓浓诗意，正是这方面特征的集中体现。

三、风格化的技巧性

卢梭自誉为写实主义者，他非常崇拜技法娴熟的学院派画家能够把握自然流畅的写实技巧。1900年，他开始亲临卢浮宫，临摹大师名作，掌握了一定的构图技巧和色彩的使用方法，使其油画语言日臻成熟和完美，完全脱离了朴素派画家幼稚技法的束缚。遗憾的是，在此期间，他却忽视了透视、深远空间、明暗处理等方法；但是，这些疏漏却恰恰增添了其作品在形式与内容、原色和补色、细节与构图之间魔术般的平衡，卢梭的作品尽管物象造型简单，空间感薄弱，但画面整体却具有风格化和表现性的形式特质。

四、儿童的天真性

卢梭具有天真的性格，曾视木偶为鬼并邀之对饮，并两度险些被骗入狱，还天真地用许多的谎言来证明他的丛林风景的“真实性”。他说过在墨西哥服兵役时曾亲历异国奇妙幻境，而事实上他的素材是通过游植物园和观察笼养动物而获得的。卢梭作画时完全服从儿童的视觉习惯，他所创作的儿童的造型比例失常，目光严肃，面庞成熟，且大多皱着眉头——显然是穿着儿童服饰又未发育完全的成年人；原本苗条的少女也会被他描绘成臃肿肥硕的丑女人。这些人物形象在《抱洋娃娃的小孩》和《激发诗人灵感的缪斯》等作品中可见一斑，究其缘由，这些异样的人物造型是卢梭特有的儿童般的想象所造成的。卢梭对自己的幻想充满自信，其作品常被想象为“满是变形人物的世界”。“卢梭式的肖像”让毕加索羡慕不已，康定斯基也曾敏锐地指出：“卢梭开辟了一条新的现实主义道路。”

五、超现实主义性

卢梭始终希望能够成为写实主义大师。他在画肖像时，常利用尺子来衡量模特儿的五官长度；每次表现人的肤色，都要抹一点颜料在自己的手背上。裸体的少女，鲜艳的花朵，华丽的小鸟，茂盛的树木，奇特的“卢梭热带植物”叶子，每样事物都被描画得十分逼真。显然，卢梭景致的清澈性和超强的幻想性不可避免地加强了它的似梦的性质，结果使卢梭成为超现实主义大师。他的幻想作品，会让人想起超现实主义画家马克思·恩斯特那些满是怪鸟的密林风景；卢梭的月吐弯牙或光洒大地的风景作品，又让人联想起另一位超现实主义画家玛格丽特的梦幻世界。

六、观念的个性化

卢梭不受画法与美学的拘束，也与当时风格各异的“观念画派”无缘。正是由于技法和观念的孤立，才使卢梭在艺术理念上获得了解放，最终能够在画面中唤醒原始诗意，体现出人类与世界之间最自然、最朴素的艺术本原。同样，因为与当时的“前卫艺术”孤立，他的作品流露出儿童般天真烂漫的魅力、令人惊讶的诚实性和埋首虔诚工作的痕迹，从而展现了超越技术层面的、图解式变形的独创意向。卢梭艺术的“非观念性”和“非表现性”，使其成为具有个性的艺术家，被誉为“20世纪朴素派之父”。如此一来，也使得有着同样单纯意向和回归原始本能特质、远离纷繁复杂艺术流派、造型“严谨”的朴素派艺术颇受关注。

总之，野兽派、立体派画家试图摒弃透视与立体等传统绘画语言解决造型问题，表现主义艺术家渴望追求纯粹感情与象征意象，超现实主义艺术家需要荒诞如梦的想象空间，卢梭那生动笨拙的造型、单纯独特的观念、神秘诗意的画风解决了这些问题。这也是卢梭作品的艺术价值所在。

［1］（英）贡布里希.艺术发展史［M］.范景中，译.天津：天津人民出版社，1991.

［2］（美）罗伯特·休斯.新艺术的震撼［M］.刘萍君，等，译.上海：上海人民美术出版社，1989.

［3］（英）德斯佩泽尔，福斯卡.欧洲绘画史［M］.路曦，万明，等，译.北京：人民美术出版社，1984.

J205

A

1673－1395（2012）03－0179－02

2012－02－28

安徽省高校青年教师科研资助项目（2008jqw067）

刘志兵（1973—），男，安徽明光人，讲师，硕士，主要从事油画研究。

责任编辑 叶利荣 E－mail：yelirong＠126.com