烈马美女名门梅伶——记淮海戏梅花奖得主许亚玲及其所演《昭君出塞》

■招吉善

烈马美女名门梅伶
——记淮海戏梅花奖得主许亚玲及其所演《昭君出塞》

■招吉善

梅花香自苦寒来。2011年6月10日是个重要的日子。江苏省淮海剧团国家一级演员许亚玲藉以大型淮海戏《秋月》的卓著表演，在天府蓉城一举摘得25届中国戏剧最高奖——梅花奖。此举为江苏省又创造了一张享誉海内外的文化品牌。这既令人震撼、叹服，又令人油然而生天道酬勤、名至实归的欣慰……

梨园名门出帅才。“许亚玲”这个响亮的芳名，戏剧界早已知晓。她出身梨园世家，其母亲杨秀英是著名淮海戏表演艺术家、国家级淮海戏非遗传承人、享受国务院特殊津贴。20岁就名扬遐迩，被誉为“苏北的江水英”。其女儿许亚玲“在娘胎里就开始接受淮海戏的熏陶了。”1983年她从戏院毕业后，分配到江苏省淮海剧团不久就崭露头角，人称为“小杨秀英”。她从艺30年来，怀有鸿鹄之志，“不一而足”，师从著名武旦王元喜、李金鸿、王道静、盛红茹、周百穗等老师学习，文武兼优，唱、念、做、打俱佳。真可谓“唱不尽似水流年，念不忘风流人物，做得出风华百般，打得出手法身眼”。在《秋月》、《回娘家》、《赶集》、《皮秀英》、《樊梨花点兵》、《大唐女帅》、《红楼梦》、《三拜堂》、《姐妹花》、《夜深人不静》等代表剧目中，她塑造了一系列个性鲜明的人物形象，在继承其母亲老一辈传统表演艺术的基础上，博采众长，兼容求新，逐渐形成了她自己独树一帜的表演风格。

蕙心纨质贵不喜。许亚玲是一位德艺双馨的淮海戏表演艺术家。摘“梅”后，她总是以一颗“感恩”的心，回报全团、回报社会……她像一个不知疲倦的行者，以其自身的坚韧与执着，维系着淮海戏传承发展的神圣职责，传递着台上、台下的温暖与亲和力。她除了经常加班加点排练演出外，还多次参加省市接待党和国家领导人的演出活动。最为令人感动、敬仰的是：2011年9月23日晚，在《周末剧场》小舞台上，有幸得睹她献演《昭君出塞》中的风姿绰约。

《昭君出塞》是传统的折子戏，历史文化厚重，表演功底要求颇高。戏中主人公王昭君是我国历史上著名的四大美人之一。其“光彩照人，十分艳丽，真乃天下绝色”。而扮相美丽动人、嗓音圆润细腻、兼之武旦出身的许亚玲担纲主演王昭君，确为首选天成。她在舞台上的一字一板、一招一式不同凡响，唱、表、神、形浑然一体，将一个美丽而富有才情、伤感而拥有独立、怨恨而深明大义的具有近现代性格的昭君形象，雕绘成一幅完美精妙的烈马美女图令人叹为观止。

她身着宫装、头戴昭君盔，表演雍容大度、高雅文静。当王龙启禀“此马有些烈性，娘娘乘骑需要小心”之后，她没有简单化地立即作出强烈反应，而是轻轻回答一声“我……晓得了”，然后微微垂头将手一挥。场面顿时响起“冲头”，舞台气氛蓦然变得紧张起来，但她仍原地垂首默然不动，任其去放“冲头”。一直等到“冲头”放足之后，抓住“底锣”，她猛一抬头,眼一提神，吩咐一声“带……马……”随之两手分掏双翎，顺势两个急转身，转到台口翻翎子亮相。这时铙钹咬住“底锣”，放出一声响亮的“长音”，顿时显得英姿勃发，光彩夺目。这一声“带马”，就像拉满的强弓、射出的响箭，表现出极其强烈的感情爆发力。就在铙钹“放长音”的亮相中，她的神情逐音而变，咄嗟之间，英姿娇态为之一展。继而她抖动双翎，有节奏地左点、右摆，表现出昭君故土难离，柔肠百转。节奏越催越紧，动作越走越快，紧锣碎步，退至台中，略一停顿，愤然撒开双翎，就地一个碾翻身，双手同时叼水袖，拧身快速两顿足，面朝天幕，紧握双拳，“丁步”亮相。真是情状多变，刚柔相济，动作干净、利落。

当马夫恭请昭君上马时，三次试马“跑圆场”，显现出许亚玲超人的功底。“天下道路千万条,台上看你一个跑”。她第一次试马跑“小圆场”，寸步慢速；第二次试马，改姿渐快；第三次试马，跑“大圆场”，姿势稳中多变，直、侧、倾、俯，有机适度，越跑越快，越跑越矮，疾速如飞燕一般。最后归上场门时又顺势长身，直线冲向台前，摸地发现断路，急紧收缰来一个360度“大卧鱼”亮相，令人惊叹不已。

谁都知道，“踢腿”是每个戏曲演员必须经常练的基本功之一。当昭君毅然决然地攀鞍上马时，她甩鞭跨腿上马，然后，抡鞭，两个“鹞子翻身”，拧身跨退“大踢腿”，抱鞭倾身“大滑步”，勒马“亮相”。放“撕边”，继而，左右挥鞭两跨退，又一“亮相”，紧接着又是一个挥鞭转身，跨退“踢腿”，“单手掏双翎子”，反握马鞭“亮相”。这一连串的复杂动作，一气呵成。真是奔放舒展，矫健婀娜，大起大伏，千姿百态，美不胜言！

“唱”功是决定戏曲演员艺术创作得失的重要因素。许亚玲唱腔真得称为“拉魂腔”。尤其是“马到分关”时，昭君感情爆发。唱到“爹娘啊，孩儿今日别了你，不知何年何月何时再得见我，我只得沾泪望家乡”。唱得流水行云，令人回味无穷，将人到分关泪珠垂、骨肉难舍、恋国难离和苍劲悲凉的情感表现得恰到好处、扣人心弦。字字珠玉，落地有声，赢得通堂好、满堂彩。

从昭君上马后直至剧终，她为“烈马美女”创造许多富有表现力的戏曲舞蹈动作。如“探海”勒马、骑马“射雁”，两次跳起“盘腿屁股坐”、“怀抱琵琶马上弹”的造型动作，以及“侧坐雕鞍”，左右扭身甩双臂等等。这些动作不但艺术造型新奇优美，加之对马鞭挥、甩、扬、抱、撒、提、转、耍，得心应手，仪态动人，出神入化地把桀骜不驯的烈马形象和富有才情的美女图逼真地描绘出来，把“马上昭君”一路颠簸历尽艰险的情境，生动鲜明地揭示给广大观众。由此也进一步证明：许亚玲真的具有“结合了精致与大胆的特质”和“梅以形势为第一”的风韵气质之美。