紫砂壶的造型工艺

徐美娴

江苏宜兴 宜兴 214221

在国际间闻名的宜兴紫砂陶器，已近有五百年的历史。紫砂陶在浩瀚的中华文物史上被称为高超的艺术品。紫砂造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。目前，紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。

几何形体分为圆器和方器二种。

圆器：圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。其造型规则要求是"圆、稳、匀、正＂。它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击。

方器：方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们乾净利落，明快挺秀之感。方器造型规则要求为"线条流畅，轮廓分明，平稳庄重＂，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富於变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到"方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称＂。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。方器既为几何形体，也属筋纹形体。

塑器造型一般称为"花货＂，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，要求做到主次分明，使整个壶身上物体形态雕塑不致於有凭空而来，杂乱无章，喧宾夺主，还要求视觉上的和谐与平衡。例如以松竹梅为装饰题材时，要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵；秀竹娴静有致，俊逸潇洒；冬梅主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密富有活力气息的艺术效果。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。

筋纹器：筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份，把生动流畅的筋纹，组织於精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式。因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化，其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合。筋纹器壶艺造型规则是"上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配置合理＂。使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求精密。每一等份、每一壶口半圆线、囗弧线等都要计算得十分精确。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。

紫砂器形制特别丰富的重要原因,它包罗了自然界与世间各类可创性的形体。有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型，如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合。

紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的。所以紫砂器造型是"方非一式，圆不一相＂，这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展，将紫砂艺术推向更臻完美的境界，实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见。

[1]《中国茶壶大观》 李治元 台湾长春树书

[2]《中国工艺美术大词典》 吴山 江苏美术出版社

[3]《名壶集锦》 台湾钟文出版社