浅述紫砂壶方器

孙祝明

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴紫砂方器造型为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式之一。它与紫砂圆器、紫砂筋纹器并存于世，不断演变、发展，创造了“方匪一式，圆不一相”、姿态万千的茗壶世界。

方器是以方形为基本形塑造的一种器皿,是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。它造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、块口盖紧密、气势贯通。口盖制作处理更是十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口丝丝和缝，严密吻合。

紫砂方器作品的艺术价值，要具备以下几个特征：一是线条挺括流畅，不能拖泥带水；二是立面平整匀称，厚薄均匀；三是壶嘴、壶把协调配合，比例得当；四是整体造型端庄、大方、粗犷，各部位衔接过渡圆润；五是口盖严整，旋转周正；六是壶身不宜偏高，重心适宜下降，具有成熟、稳重之感。

方器与圆器直观上看，是截然不同的概念。但从本质上讲，是同一种工艺不同的创作手法,相辅相成，有机联系的。要把圆器创作中要求的“形、神、韵”合理运用到方器制作中来。通过娴熟有工艺和精益求精的明针工夫，合理准确计算角度、线条长短和立面大小，才能制作一件较好的作品来。

紫砂方器的成型制作方法分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。二种方法可同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。镶身筒成型的一般流程大致是：先将泥料切成一片方形泥块，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金属片(或塑料片)裁好的样板，按作品的设计尺寸形状，裁出所需形状，然后相接。壶身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工艺中所规定的严格的操作顺序一一制作，直至完成。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。

而说到欣赏一件方器作品美不美、好不好关键要看以下几方面：

一是要看有“度”。构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。

二是要看一把方器茶壶最重要的直观特征是否有“力”。黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，顾景舟创作的“僧帽壶”就是因为它们看上去非常有力，才被收藏家和行家青睐、追棒，特点是线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。

三是要看有“角”。所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思，而是一个气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。

总之，紫砂方器的发展充满玄机，亦充满希望。只要兢兢业业、刻苦钻研、巧妙构思、严谨设计、合理布局、精工细作，相信紫砂方器的发展将呈现灿烂夺目,创新提高的崭新局面。

[1]《收藏辞典》 知识出版社 1992年版

[2]《中国陶瓷》 （双月刊）《中国陶瓷》杂志社

[3]《陶瓷造型设计》 辽宁科学技术出版社 1991年版