浅析水墨画中色彩的当代性

长春大学美术学院 桑蕾

浅析水墨画中色彩的当代性

长春大学美术学院 桑蕾

CONTEMPORARY FEATURES OF COLORS IN INK WASH PAINTINGS

色彩作为绘画诸因素中的重要一员，在中国传统水墨画的体系中缺席良久。对于“色彩”的探讨将有助于我们重新审视传统绘画色彩语言的特点、本质及规律，重建当代绘画新的色彩语言体系，从而确立当代文化语境下色彩与水墨的相融相生及其在理论创新与实践探索上的当代意义。

色彩 水墨 当代性

一、风行水上

“艺术本当与文化生命同向前进，中国画此后的道路，不但须恢复我国传统运笔线纹之美及其伟大表现力，尤当倾心注目于彩色流韵的真景，创造浓丽清新的色相世界。”（宗白华语）

中国传统水墨画曾经辉煌灿烂，但毕竟已是天高云淡，带着它自身的时代印迹与我们渐行渐远了。传统思维的价值观、哲学观与美学观在我们的身上已所存无多。中国水墨画这一艺术形式，要以完美的面貌见诸于世，不能绕过色彩这一重大课题。任何民族的优秀文化艺术，都有它丰富的文化底蕴与深厚的历史背景，但过于看重其自身的传承性，或过于盲目地求新求变，都将导致对传统文化艺术主线的偏离，疏远创造意识。水墨画色彩发展的道路，要以新的“文化自觉”即以世界胸怀加入现代国际性的文明潮流，又在本民族“原生本根”上建构中华文明的优秀价值体系，重塑具有中国文化语境的色彩观。

二、水流花开

从事物发展的本质上认识，国人在维护传统水墨画的同时，却忘记了当一事物向其完美极致发展时，却从另一面异化出制约自身的力量，限制了自身发展的空间。这种笔墨先行的程式化使人们的意识、情感、个性、心理得不到全方位的释放与抒发。从时代的背景来看，水墨画与当代审美心理间存在着隔膜，摒弃色彩的水墨画不是完整的水墨艺术，水墨与色彩的重新定位将使水墨画具有更大的发展潜力。色彩自身的美感属性，色彩与水墨相映生辉的艺术效果，已在许多探索者，实践者的笔下初见端倪，令人欣喜。笔者试从下列诸点略作阐述：

A.人们对色彩的认知并无界别、地缘的限制，但从物理学、光学及心理学的角度看，对色彩有不同的定义。一般认为，人的眼睛对客观物象最敏感、最基本的视觉因素是色彩，其次才是形状、面积、位置和空间等等。因为色彩的物质属性决定它在空间中的穿透力和刺激效果。我们可以从研究自然界中的色彩现象入手，明晰色彩在绘画中的视觉效应和情感意义，特别是色彩在各自画种中的独特妙用，把握好融变互补的玄机，使民族本色的色彩系统因扩大容量而获得活力。

B.水墨画中的色彩应用无疑存在着特殊的处理方法和表现效果。换言之，色彩之于水墨，必须考虑同水墨的水性效果协调同步。我们所说的水墨画的色彩，即是通过水的稀释和流动作用，达到在生宣纸上的氤氲，晕染效果，通过用笔的变化展示水墨写意淋漓大气的精神特质和抽象性的审美意味。

C.毫无疑问，构成水墨写意画体系的完整概念应是线条、水墨、色彩三大要素。线条具有抽象意味，闪烁着节奏、律动与力之美；墨块则富有重量、厚度和面积的特征，对画面的整体构成有着不可或缺的功用；而色彩除了它自身美感所释放出来的夺目效果之外，同样具备块面感的属性。

D.色彩在水墨画中的重要作用正在日益凸显。解决水墨画中的贫色问题具有紧迫性，这需要在理论和实践两方面提升色彩的地位。当下，我们一方面急需有关中国水墨色彩的创新理论，另一方面我们更需要从实践而来的深层探索。我们呼唤色彩的回归，既是时代赋予我们的责任，又是时代给予我们的馈赠。解决好色彩课题将使中国的水墨画艺术更加光彩照人。色彩在水墨艺术中的地位和作用不仅不可低估，而且必须看到色彩回归的重要性和紧迫性。

E.突破旧的绘画材质观念，借助现代科技和现代色彩技术建立水墨画新的色彩观。有人认为中国画、油画、版画仅仅是工具不同、材料不同的相同文化艺术形态。这种模糊绘画界限的观念势必导致我们对水墨画进行改革创新的无意义。其着眼点从“水墨画”这一对象上移开，否定了中国画存在的价值。因材料、工具而导致的歧义，所以从材质工具的变革上去探求中国画的创新，应该建立在不剥离“水墨”属性这一本质语境的前提下进行，使水墨与新材质的结合是从绘画这一形式规律本身进行，而非其他。

三、春来天地

水墨画，在近二十年的实践与探索中，看似热闹，其实却很贫乏，没有产生在实践上和理论上真正具有高度的大师，没有产生堪与《溪山行旅图》媲美的作品。在艺术的混乱与理想的挣扎中，人们渴望重建当代水墨画新的审美体系，从内容到形式，从笔墨到色彩，从情感到意境，进行多方面多角度的探求，以寻求到一条真正可以拯救当代水墨尴尬境地的路。色彩这一语言方式，能唤起人们共同的感觉。它没有国界，唤起共鸣不需要翻译，能够自然地把不同人种的心理和情感加以沟通和联结。

[1]格罗塞.《艺术的起源》[M].商务印书馆.2005年

[2]宗白华.《美学散步》[M].上海人民出版社.1988年

[3]鲁道夫·阿恩海姆.《艺术与视知觉》[M] .四川人民出版社.1998年