声音

　　现在，我们已经站在一个新的历史起点上。兴起社会主义文化建设新高潮、推动文化大发展大繁荣，赋予每一位文艺工作者光荣而神圣的使命。广大书法工作者要认真学习党的十七太和十七届三中、四中、五中全会精神，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持思想性艺术性观赏性相统一，推出更多群众喜爱的优秀书法作品，更好地发挥先进文化引导社会、教育人民、推动发展的功能，为书法艺术事业进一步繁荣发展作出新的贡献。
　　——摘自刘云山在中国书法家协会第六次全国代表大会开幕式上的讲话。
　　改革带来的最大变化是思想观念的变化。新闻出版业在过去五年里摆脱了一些不合时宜甚至是障碍性的思想观念，走出了僵硬教条思维。以新闻报道为例，只要不违犯国家法律，不同的学术争鸣、不同的思想观点，都可以在报刊和出版物上反映出来，这体现了国家的文明进步。
　　——中国新闻出版总署署长柳斌杰以“大改革、大发展、大变化、大跨越”来总结过去五年中国新闻出版领域的改革成就，而“十二五”期问，新闻出版体制改革则重在创新。
　　我们至今还没有对现有的古村落做全面、系统和充分的调查。大量古村落还没有列入遗产保护范畴，没有严格的法规保护，没有将现代文明融入历史文明的任何计划、构想，乃至尝试，仍处在想拆就拆的危境中。在这种糊里糊涂的背景下，如果再像当初“旧城改造”那样，把推土机和铲车开进去，十年之后，除去少数被开发的古村落得以幸免，中华大地上这么雄厚而纷繁的历史文化一定会被荡涤一空。
　　——冯骥才撰文指出，“旧村改造”是一种值得警惕和担忧的现象。
　　著作权实际是保护权利人的，但在这个过程中，如果过分保护了，就有可能限制发展。在网络版权保护中要平衡两个方面，不能只关注权利人或传播者，还要平衡老百姓的利益，要让老百姓能够用得起，使价格合理。在这个过程中，老百姓是否能够承受非常重要。
　　——中国五联网协会网络版权联盟秘书长王斌认为，网络版权既要考虑到著作权人以及互联网的发展。更要考虑到受众的利益。
　　从历史和人文传承角度来看，纪录片更多的功能是对内而非对外。如果只关注国家形象建构本身，只拍歌舞升平，对当代中国社会关注不够，削弱了中国问题的复杂性，那纪录片最重要的社会批判功能就不能发挥，所起的社会作用就十分有限，对国内纪录片生态的发展也难以起到帮助作用。
　　——央视纪录片频道开播，复旦大学新闻学院副教授吕新雨认为，央视纪录片的传统自上世纪90年代以来一贯是关注社会、人文和人本身，具有深刻的社会批判意识，纪录片频道更要继承这个优秀传统。
　　对于创作，走马观花式地了解是不能解决问题的，必须和当地的群众以及研究人员深入交流。而创作后，还要将作品带回去，再请当地群众去感觉、评价，让你的作品从产生到完成始终不离开那块地方提供给你的支撑和养分，保持那一方水土独特的气息。
　　——总政话剧团团长孟冰认为，深入采风十分有必要，并且要不怕困难，三番五次走下去，才能锤炼出好作品。
　　国家博物馆应该成为与中国大国地位相称，与五千年文明相称，与社会主义伟大事业相称，与广大人民群众的文化需求相称的，在天安门广场的全中国人民的文化中心和世界的文化中心。
　　——中国国家博物馆馆长吕章申认为。国博是国家尊严和国人尊严的统一，国博汇集华夏文明五千年，让国人得以享有民族自豪感和荣誉感；还应当为培养崛起中的东方大国民众所应有的“文化自觉”意识贡献一份力量。
　　通过广场演出的编排，舞蹈编导的整体把握和运作能力，对肢体在大空间的韵律情感的透射力的运用方法，都将反过来作用在舞台创作中。见过“大”的，再做“小”的，就会有很多心得，会增加很多创作方法和可能性。
　　——曾参与北京奥运会开幕式等大型广场演出的著名舞蹈编导陈维亚认为，大型广场演出对舞蹈编导能力的拓展、延伸或者强化，一定会很有效地反作用于舞台创作。
　　在社会主义市场经济条件下，精神产品的商品属性日益凸现出来，电视剧具有商品性，要讲求经济效益，是可以理解的。但是，从我国电视剧的发展来看，社会效益与经济效益是可以统一的，真正社会效益好的作品，经济效益也是不错的。
　　——评论家庄志金撰文指出，电视剧创作者及相关各方切不可让商业绑架了电视剧而遭到观众的唾弃。
　　
　　(孙达／