物欲与真爱的交织——评话剧《爱，非试不可》

文/ 滕 雪

当今社会，物质主义甚嚣尘上，一些人无论做什么事，都以获取个人私利为目的，话剧《爱，非试不可》就反映了这种现象。作者以爱情和房子为切入点，从六个年轻人对待物质和精神的不同态度，深刻反映出一部分人扭曲的爱情观和价值观。

《爱，非试不可》以挑选三男三女到某房地产商新楼盘的三个房间里“试同居”为主线，一方面对他们进行恋爱技巧训练，另一方面每晚在他们之间换一对同居（三种配对），以便密切考察同居男女的性格契合度。而这一切都将被摄像头拍摄下来，以真人秀节目形式在电视台上播出。节目的主题是为剩男剩女们找到一份真爱，为真爱找到一个家，所以它要求入选人员不得在节目中透露任何个人信息，以最纯粹、没有任何杂质的方式看待自己与相亲对象。如果在经过三种同居组合之后配对成功，找到真爱，那么可以凭结婚证领取节目赞助商的婚房一套，有了房子就可以为爱营造一个家了。节目收视率在如此华丽主题的包装下居然也有了让人信以为真的基础，而房地产赞助商显然不会那么慷慨地送出婚房，为自己新开发的楼盘造势才是他们的王道。这时候，主持人的作用就该显现了，一切都是一个预先设好的局，只待请君入瓮。当然，入选人员也非善男信女，有的是为了骗取房子而真情侣假相亲（罗密欧与朱丽叶），有的是为了找人假结婚领婚房（海归小龙女），有的是为了炒红自己（灰太狼），有的纯属应付父母的威逼利诱（文学女博士红太狼），只有一个（杨过）才算为了追求自己的真爱——但是他在如此不“真”的节目中能找到真爱么？在一个呼唤纯净真爱的节目包装下，隐藏的是各色人等的各种欲望。究竟爱情能不能承受得住这些附着其上的私欲？在当下经济重压的形势中，爱情与房子如何权衡？“非试不可”的“试”不仅在于希望剩男剩女们通过“试同居”的方式找到合适的另一半，而且在于希望他们“试”着拨开外界的纷纷扰扰，找到自己蒙蔽已久的心灵，真正地认识自己，认识对方，在此基础之上，再去爱，去追，去奋斗。

这部话剧的几个主角，也被作者赋予了鲜明的时代气息和时尚个性。例如红太狼的孤芳自傲、小龙女的自卑俗媚、朱丽叶的单纯无脑、罗密欧的猎艳渴求、杨过的追求真爱、灰太狼的伪娘倾向、主持人的追名逐利……也正是通过这样的人物刻画让观众产生强烈的熟悉感和代入感，使他们能更好地投入剧情，身临其境。从这点上说，作者通过小人物的细节刻画来最大程度地助力全剧，值得赞赏。

而在话剧高潮的第四场，作者让观众看到一出瞬间从大喜到大悲的剧情转换，并随之通过众人各自内心所想来升华全剧：罗密欧与朱丽叶的情侣身份暴露，女博士被小三。主持人修改规则，如果罗密欧与朱丽叶真情侣假相亲，即使配对成功也不能领取婚房。面对此事件各人态度不一，朱丽叶请求罗密欧不要离开自己，即使没了婚房也无所谓；女博士却劝罗密欧听取自己的内心，因为爱的感觉过去了就是过去了；灰太狼劝朱丽叶正视自己已付出的青春，终使朱丽叶放手；罗密欧转而向女博士表白，女博士犹豫了……这时，突然断电，主持人接到电话，原来是节目因为太低俗而被停播。瞬间，主持人崩溃，三男三女由主转次，静静聆听主持人哭诉。主持人的一席自嘲的话仿佛说透了些什么：“很好笑吧？我自己成为真人秀的一部分了！真人秀，真人秀，除了人是真的，其他什么都是作‘秀’！节目说停就停，我的付出呢？为了收视率，我周旋在领导与老板之间，我跟他们保证啊，做真人秀节目就像放风筝，只要把你们这条线牢牢地握在我手里就好，没想到啊，人家一手牵着我的尾巴，一手挥着鞭子多乐呵呢！而我，放着风筝就以为自己真能飞上天了。现在，还没飞，就摔到地上了。把什么都砸得稀巴烂……”话音刚落，女博士起身，闭上眼，在人海中摸索着属于自己的那个人。其他人效仿，闭着眼，各人依次展现内心的想象片断。朱丽叶看到的是与罗密欧拿到新房钥匙的那一幕；罗密欧看到的是拿着摄影机拍风景拍人，唯独忘记拍他自己；杨过看到的是小时候放学后奔回家看动画片的情形；小龙女看到的是小时候温暖的三口之家；灰太狼看到的是成名后拿到奖的喜悦表情；女博士看到的是与老伴坐着摇椅晒太阳的画面。

房子、票子、凡夫俗子，这是一个最坏的时代，也是一个最好的时代。随着《爱，非试不可》的金钱欲望和情感诱惑如气球“嘭”地一声破灭，众人拾起了心底深处最纯净的那一片柔软。没了光的夜晚静静地过去，钟声响起，早晨六点，主持人拉开窗帘，大家睁开眼，看到了新的一天的阳光，它预示着新的生活和希望。