谈紫砂光货之美感

刘军

江苏宜兴

谈紫砂光货之美感

刘军

江苏宜兴

紫砂陶的造型设计千姿百态，其造型艺术美，形式多，文化气息之丰富，是其它陶瓷无法相比的。主要分为光货、花货和筋纹器三类。

紫砂陶；光货；花货；筋纹器；

紫砂陶的造型设计千姿百态，其造型艺术美，形式多，文化气息之丰富，是其它陶瓷无法相比的。主要分为光货、花货和筋纹器三类。在紫砂制壶陶艺中，常见的款式是“光货”，最为显现制壶艺人功力的也是光货。光货主要是通过点、线、面的合理组合，从中进行概括、提炼、变化、制作成各式几何立体感茶具。紫砂光货一般有圆器与方器之分。它素面素心，不仅有良好的实用功能，而且造型古朴优美，富有民族风格，紫砂壶色泽含蕴，制作缜密精巧，经过近千年的历史演变和历代紫砂艺人呕心沥血，在紫砂壶的造型艺术上更趋完美丰富，成为集实用性与工艺价值很高的艺术产品。它朴素自然的形体，简洁明快的线条述说着紫砂最为朴素的造型语言。

紫砂光货素器的显著特征是素面无饰，即紫砂裸胎表现形式。这种裸胎表现形式，最能体现紫砂本质的简朴无华，素静端庄，洁净深沉，也是中华民族传统精神的一种承袭，一种审美观念的光大，一种紫砂本质的“正宗祖法”与“精神所在”。

紫砂光货素器的裸胎艺术美，是自原始紫砂器至宋代问世以来，历经宋、元及明代早期无数陶工的开掘、淘洗，并逐步演进，以宜兴当地日用陶器皿为母体，借鉴、融进外来的、姊妹的、其它工艺形式，最终脱胎而出，在明中期以无名氏陶匠为先导，以供春、时大彬为杰出代表的裸胎艺术美形式展现在世人面前。

现就时大彬代表作之一《三足圆壶》，赏析一下光货素器裸胎艺术之美。该传器是一九八四年从无锡县甘露乡萧圹华师伊墓出土，明代崇祯二年葬。出土时有华氏墓志铭的确切纪年。其壶通高11.3公分，口径8.4公分，材质为粗砂本质，表皮均经打磨，胎身素面呈“石榴皮”质感。造型呈三足球形，腹鼓似鬲，三乳足鼎立，三弯短流，耳状把，对称匀称，比例恰当。壶盖贴塑四瓣对称的柿蒂纹。壶钮圆纯，钮脚清晰，盖口沿严密精致，全手工拍打成型，无纹饰及其它装饰，把稍下刻有楷书款“大彬”二字。

《三足圆壶》以素身素面紫砂自然胎质为显著特征，造型以实用和把玩为基本准则。工艺成型采取了紫砂器皿独成体系的“拍身筒”法，壶身表面处理均以各种制作工具以压、勒、刮、削、推等为工艺手法并严谨制作，以精湛的技艺技法，达到整体造型古朴雅致，壶器口盖配合严密，轮廓线面精细入微，形意视触舒适大方，成为百看不厌、把玩不止、紫砂光货素器裸胎艺术经典代表之作。时大彬所代表的紫砂光货素器裸胎艺术，是紫砂光货素器成为艺术品的标志，是紫砂艺术化的一个里程碑，同时又是紫砂光货素器的精华所在及最高表现形式，确证无疑的传世品《三足圆壶》就是最好的证明。

紫砂光货素器的裸胎艺术美美在哪里？归根到底：美就美在光身素器，一丝不挂；美就美在古典大方，朴实无华；美就美在自然素淡，原始雅致；美就美在实用把玩，简洁明了……或粗朴、或精致、或端重、或隽永、或灵秀、或精巧……只有在心与眼的发现中、领会中、体验中，才能有更深层次的艺术感受。这种感受又分别在不同类型、不同类别的人身上产生出各种各样的奇特效果，各种各样的节奏韵律，各种各样的无穷乐趣。只有沉浸在这种艺术感受之中，才能最终领悟出人与壶的结合，心与壶的结合，人与泥的结合，心与泥的结合，制壶者与使用者的结合，才能最终领悟出主题、思想、精神、内涵，才能领略到制壶者独特的个性和见地，才能最终在壶的形体之中发现体会制壶人的情感和用心良苦。

光货造型的发展，其作品的块面大，反过来促进和发展了书法铭刻成为壶体的主要装饰手段，壶底、壶把、壶盖、盖唇，无不成为文人、艺人钤印的所在。将传统文化的诗文、书法、篆刻集于一体，更加贴切紫砂陶本来素朴天然的品质，同时将文人对生活、历史和社会的感悟，如电光石火，在小小的茶壶上得到体现，并传之久远，是人文精神在物质器皿层面的体现。

[1]李敏行：紫砂新鉴上海科学技术出版社2009年

[2]胡付照：紫砂茗壶文化价值研究中国物资出版社2009年