光与影的实践——长篇电视连续剧《霓虹灯下的哨兵》灯光处理

■孙本炎

目前荧屏上影视剧的类型很多，从历史古装剧，到现代时装剧，精彩纷呈目不暇接。在众多影视剧的浩瀚海洋里，有一些特别有生命力和影响力的剧目；观众和媒体都亲切的称之为——红色经典。

把以前经得起时间考验的经典电影，在不颠覆原著的原则下重新艺术加工翻拍成长篇电视连续剧，例；《霓虹灯下的哨兵》《小兵张嘎》《闪闪的红星》等等众多作品，在广大观众群中引起观看的热潮，而在拍摄红色经典影视剧的创作过程中，灯光设计上也要有着和其它种类影视剧不一样的处理方法；下面本着探讨，交流，思索的方式来总结红色经典 《霓虹灯下的哨兵》长篇电视剧灯光设计上的点滴心得，欢迎交流。

不失上海滩印象的韵味

《霓虹灯》是发生在上海滩刚解放解放军进驻上海南京路后发生的故事；我首先在色温上做文章，大胆降低了低色温3200K的标准，使色温达到比标准值低，大约在2700K—2800K左右，这样色温偏低的暖光源看上去有种微微的贵族气氛，如剧中爱国资本家罗效礼的别墅内景的夜戏灯光效果的处理；欧式的建筑风格和家具在微微暖色调的笼罩下，比较饱和的曝光处理，显得环境温暖厚重之感，再在落地窗的白纱帘上，用高色温镝灯模拟淡淡月光，处理成斑斑驳驳；暖暖的大环境里点缀着蓝色月光的窗帘，色彩的自身变化和丰富，更加烘托出海派洋气的居家氛围。

上海车墩影视基地南京路一条街的夜景戏也是基本遵循这种布光法；充分利用一条街的纵深透视变化，再加上街道两边高高低低的建筑，在原有霓虹灯的基础上增加了更加丰富的霓虹灯，运用在镜头拍摄的前景和运动的过程中，店堂，门面，过道处理的明亮辉煌。整个大的环境里再铺撒上一层淡淡的蓝；施放少许烟雾；在有轨车道附近泼洒些水渍，同样使你浑如回到繁华的十里洋场上海滩。

光随情节营造理性的空间神秘感

《霓虹灯》剧情里有一部分反动势力在背后搞破坏的情节，鸳鸯剧社的剧场就是他们主要的场景，合理的运用剧场特性，营造高反差低密度的神秘感，透过天窗的位置使用大功力的高色温镝灯，人为营造出一道高光直泻而下，加上舞台特有的低色温顶光处理，人物在其间走动调度，忽隐忽现，加上特殊环境高低色温的大胆混用，凸显一种不稳定的神秘视觉感。光随情节；营造合乎理性的光影空间，不画蛇添足，不搞无谓的玄乎。

地下聚集地点的一组场景；长长的通道，行刑场所，地下密室的光线处理，基本全是顶光点光源的处理方式，相对单调点光源的光影下；统一，简约，厚重；在合理的碰撞下，光影的摇曳更增加了晃动的光影效果。

借鉴红色经典影片里的经典用光精华

看景期间导演、摄影、美工师和我都在为《霓虹灯》的光影基调定位矛盾。我个人认为基调是每部剧视觉定位必须的要求，也是灯光处理的标准之一，找准了会使整剧的视觉效果更加统一大气。相反；没有依据的凌乱用光手法，就是再有灵气的灯光处理手法也不会是好的视觉灯光作品。

通过反复观摩电影《霓虹灯》，发现了我们所想要的东西；那就是老影片里好八连驻地的大气、简约、明亮的用光方法正是我们要寻找的总基调，在后来的拍摄过程中我们大胆借鉴，几乎全剧部队驻地的大量内景戏的布光方法都是秉承老片的经典，后来再拍红色经典《闪闪的红星》也是按这个创作思路走的，获益匪浅。

通过总结《霓虹灯》全剧的拍摄用光方法，说明了要在经典中学习经典，在以后工作中灵活的借鉴利用，营造更多丰富多彩的视觉氛围的好影剧。