舞台艺术的绿叶

■汪勇

舞台剧，顾名思义，是呈现于舞台的戏剧艺术。剧情可以原创也可以根据小说、动漫、电视剧、电影等改编而来。舞台剧都是现场演出，所以对演员的要求非常高，也不可避免地涉及到音乐、剧本、造型、舞台设计、灯光等专业技能，所以一台成功的舞台剧所具备的条件是很苛刻的。而道具作为舞台艺术中不可或缺的一部分，就是一片绿叶，在绚烂夺目的舞台之上默默甘做陪衬，衬托起花朵的美丽。

不同的舞台剧风格是各异的，道具的设计则必须明显体现出时代性的特征。道具作为舞台组成的一部分，要体现以人物行动为根本，道具的设计要与剧情、环境、时代相关照，为全剧的综合呈现，为演员的表演做铺垫。每件道具的出现可以让观众分辨出剧中所要表达的是什么时代，而且可以真实地去感受那个时代和大背景下的生活场景，再现当时的世态民俗，从而也能拉近角色与观众的距离。例如南京市话剧团排演的大型话剧《沦陷》，全剧从一个普通家庭对那场浩劫凄惨悲伤地命运以及不同的人生态度为切入点向观众讲述了1937年南京大屠杀一个普通家庭发生的悲惨故事，折射出人类历史上惨绝人寰的历史事件，借一家之灾反映一城之痛，借一城之痛看一国之殇。本剧剧本获得了“国家舞台艺术精品工程剧本奖”，剧目上演后反响异常热烈，陆续获得 “纪念话剧百年全国话剧优秀剧节目展演一等奖”暨“第八届中国艺术节文华剧目奖”、“第八届中国艺术节文华编剧奖、文华导演奖、文华灯光设计奖、文华表演奖”、“第五届江苏省戏剧节优秀剧目奖”、“江苏省舞台艺术精品工程剧目”、“南京市五个一工程优秀剧目奖”等。剧本构思巧妙，导演手法高超，演员表演真实，给观众以强烈的震撼。作为这台戏的道具部门，首先体现的时代性，主要表现在家的陈设上：一台那个时代的留声机，自始至终贯穿全剧，随着剧情的变化，留声机那华丽气派的大喇叭从完好无损到破烂不堪，无声地诉说着这场旷世浩劫给哪怕是这样一个没有生命的物体所带来的创伤都足以让人瞩目惊心了。还有凶残的日本兵手持的道具枪，不是用假的应付了事，而是道具部门千方百计找来的去掉子弹的真家伙，只是为了充分体现那个惨绝人寰的事件的真实性，给我们的后人以警示，同时也是作为道具工作者必须遵循的职业准则。黑洞洞的枪口和明晃晃的刺刀是一个个血淋淋的民族伤口，当这种伤口除了来自于异族的入侵者外，还来自于我们自己民族的劣根性时，给人的教训是惨烈而锥心的。主人公最后举枪自杀那一刹那，充分揭示了一个屈辱的民族与人民在与命运抗争失败后的无助、无奈和决绝。全剧让观众感受到的不仅仅是一个家庭的败落，更多是心灵上受到的伤害；不仅仅是压抑，是思考，是震撼，而更多的是警醒，是责任，是期盼！

一台让人看了难忘的戏剧离不开一本好的剧本，作为一名道具设计者，参与到剧组工作中首先要做的是通读剧本，领会作者的意图和所要表达的观点，同时认真聆听导演阐述、领会导演用意，揣摩导演的表现手法和风格样式。搜集素材，做好前期的案头工作，根据舞美设计的要求用设计者的经验与智慧制作出符合剧情和场景所需要的道具，并且要突出样式、色彩、风格与时代相呼应的特点，为演员表演提供合理的支点，为整个的舞台风格起到弥补填充甚至锦上添花的作用。如南京市话剧团排演的儿童剧《三只小猪》，讲述了三只小猪盖房子与大灰狼斗智斗勇的故事。首先从道具设计者的角度，要了解儿童朋友们的天真活泼、注意力容易转移的心理特点，舞台上所用道具造型就采用了比较夸张、卡通的风格设计，色彩上力求鲜艳夺目、对比性强，让小朋友一进剧场视线就被深深吸引。同时，儿童剧道具的设计和制作应注意到童心、童趣和儿童审美观点的特殊性，充分考虑儿童的天性和接受能力与局限，让道具看起来和生活非常贴近又有意放大，利于孩子的理解。如《三只小猪》中大猪的个性是好吃懒做的本性，道具的设计上就给他制作了三个超大逼真的汉堡包，用线穿成一个项链状戴在大猪的脖子上，夸张、直白、突出地表现出了大猪的个性，小朋友一看就能明白，同时加强了对未来大猪在与大灰狼的斗争中情势的期待和担心，促进剧情牵动人心的作用就不言而喻了。

舞台剧在人们日常的娱乐活动中逐渐被边缘化，因为休闲时间的资源已被影视、网络等其他替代娱乐形式无情瓜分，由于观众资源的有限和娱乐选择的多样，其生存环境并不乐观。因此短时间内舞台剧很难如其热爱者所希望的那样“振兴”起来，但舞台剧仍将存在，存在于人们日常娱乐活动的边缘地带，它会拥有一个不大但忠实的观众群。所以作为舞台艺术不可缺少的部分——道具的设计和制作将同样被需要，而且将继续起着绿叶的衬托作用：以剧本为依托，以人物为中心，通过人物行动和戏剧的进程去揭示特定的戏剧环境，表达特定的人物情感，传递特定的戏剧语汇。就像绿叶衬托花朵一样，绿叶虽不是花朵，但它可以使花朵更加娇艳、夺目。