再塑经典——大型党员教育系列片《红色故事汇》创作解析

□陈 岩

在庆祝中国共产党成立90周年之际，中共江西省委组织部联合江西电视台隆重推出大型党员教育系列片《红色故事汇》。7月1日至7月20日，《红色故事汇》前20集在江西卫视《社会传真》栏目连续播出。深刻的内涵、曲折的情节、新颖的形式，使该片得到党史专家和普通观众的一致认可，迅速在赣鄱大地掀起了一股重温红色经典的热潮，成为江西弘扬先进文化的又一品牌节目。《红色故事汇》既是故事版的党史，又是电视版的故事，它依靠确凿的史实支撑、丰富的细节呈现和起伏的情节推动，形成强烈的视听感染力，体现出红色经典题材节目的创新。

合作与竞争的创作机制

《红色故事汇》成功的基础在于与众不同的创作机制。

首先，中共江西省委组织部与江西电视台联合建立摄制组，合作双方分工明确、衔接流畅，组织部门在人事、资源上的优势与电视台的专业技术优势紧密结合。

江西拥有异常丰富的红色文化资源，《红色故事汇》最初的创意由江西省委组织部提出，意在创新表现形式，通过大量寻访革命事件亲历者、研究者及先烈后人，寻找革命遗址和文物，以故事形式重温鲜为人知的历史，展现革命者的铁骨柔情。2011年4、5月，《红色故事汇》摄制组兵分5路，赴北京、上海、浙江、云南、陕西等地和江西各地采访拍摄，行程数万公里，采访了毛泽东孙子毛新宇、邓小平女儿邓林、胡耀邦夫人李昭、曾志女儿陶斯亮、陈赓儿子陈知建等革命领袖、革命先烈的亲属、战友和历史见证者以及党史专家近百人，录制访谈近5000分钟。这些珍贵的访谈影像大多通过江西省委组织部以正式的书面函预约采访而来。在短短一个月的时间里，完成如此巨大的拍摄量，充分显示了组织部门在沟通、协调和节目推进上的力量。2011年6月初，《红色故事汇》节目文稿完成，江西省委组织部党员电化教育中心又组织党史专家对文稿进行史实审核，保证了节目不出原则性问题。2011年6月25日，江西省委组织部、江西电视台共同主办了《红色故事汇》大型首播仪式，这次看片会是对节目质量的综合验收，也为日后节目的正式播出与推广奠定基础。在江西省委组织部与江西电视台的合作机制中，组织部门先确定了节目的立意、内容和基本形式，完成了大量联系、协调、资料搜集等琐碎工作，从而保证了电视台摄制人员在专业技术上发挥长处。

其次，江西电视台内部竞争机制的形成带来《红色故事汇》节目质量的整体提升。目前完成的《红色故事汇》前20集，是由江西电视台新闻中心《社会传真》栏目和精品创作部各承担10集分别独立完成的，这样就形成了两个节目部门的竞争机制。在节目摄制初期，台里又从社教部《传奇故事》和《金牌调解》栏目抽调骨干编导和制作人员，专攻《红色故事汇》样片的制作。在竞争机制的刺激下，三方力量取长补短，相互超越，多种手法的碰撞交流促成了节目整体质量提升的良性循环，也保证了节目水准与风格的协调统一。综合看来，创新的节目合作体系和竞争机制带来了双赢的效果，为《红色故事汇》取得良好收视和社会效益打下坚实基础。

像《传奇故事》一样说故事

《传奇故事》是江西卫视叫响全国的名牌自办栏目，但它的大部分节目素材并非原创，而是从全国各地挑选采购。从节目素材角度来说《红色故事汇》的许多选题和《传奇故事》有相似之处，因为很多红色故事早已众所周知，有的甚至已经被业内人士拍成了影视节目。那么，对于久经红色题材熏陶的中国电视观众来说，《红色故事汇》如何吸引他们的眼球呢？

首先是人物塑造。戏剧展开、细节放大、悬念递进是构建故事的基本手法，然而精确的兴奋点设置和巧妙的结构编排并不是关键，故事的核心是人物。任何情节、细节、悬念都为塑造人物性格、揭示人物心灵服务，《红色故事汇》的节目创作从文稿阶段就牢牢抓住了这个关键点。塑造人物最忌平面化、概念化，观众对过去的一些影视作品产生反感的原因就在于人物过于完美全面，缺乏因果变化，而在《红色故事汇》的创作中，主创人员则找准一个“情”字。这个“情”是主人公的“情结”，是当年特定时代背景下的“情境”，是当时急需作出抉择的“情势”，设身处地把人物内心真实还原于当时的原始状态，让人物的本能追求与残酷的历史现实之间产生冲突，在对比反差中使人物的选择和命运起伏看似意料之外，却又在情理之中。

在创作《井冈母亲——曾志》这一集时，编导组始终对曾志找到失散多年的儿子却没有将其留在身边感到不能理解，尤其是后来身居高位的曾志没有给儿孙谋任何私利。面对这个问题，我们不能仅仅把她解读成“共产党人的高风亮节”，而是一定要找到她这样做的原因。最后，我们从曾志的孙子石来发和秘书李东梅的访谈中找到了答案：曾志没让儿子留在身边是为了让他回去瞻养养母，因为失散的儿女能够找回已是万幸，孩子能平凡、平安的活着就是她最大的期望，她始终怀着一颗幸存者的知足之心。所以，曾志那些让人意外的做法完全是出于内心的自然选择。这种对人物内心世界的挖掘不但塑造了人物，更成为情感的宣泄口，让人产生强烈的共鸣。当许多观众看到曾志遗言“请你们（儿孙）原谅我！”时，禁不住潸然泪下，也终于理解曾志知足与遗憾的矛盾心态。《红色故事汇》之《小平小道》则截取了邓小平在江西三年生活的横断面，纵向关联了邓小平一生不畏挫折，对寻求中华民族生存与发展道路的不懈追求。在创作这一集时，编导组通过几处关键细节的放大升华、前后对比揭示出邓小平心情的变化。苍白的脸色到久违的微笑，一丝不苟的劳动和日复一日的身体锻炼，读书看报充实生活与有意识地接触群众，平凡细微处折射出邓小平在江西休养生息，认识弊端、寻找出路的思考过程，进而引导出小平小道与中国特色社会主义康庄大道之间的链接寓意。一个逆境中坚韧乐观、善于思考、忧国忧民的老人如在眼前，具体真实、可爱可亲。

其次，是戏剧性的结构。避免人物生平简介式和历史教科书式的死板讲述，用戏剧手段结构节目，让观众一看就停不下来是主创人员在创作《红色故事汇》时的共同追求。《红色故事汇》讲述的许多故事就发生在波澜壮阔的历史背景下，本身就具有跌宕起伏的戏剧色彩，《四进南昌——陈赓》就是其中的代表。编导组没有按照陈赓四进南昌的时间顺序结构全片，而是把陈赓和蒋介石两人敌我矛盾和师生情感之间的冲突作为重点，围绕这种带有个人情感的敌我关系展开故事。这里面既有你死我活，也有虚情假意，更有良心上的考量，这些元素极具可看性。片子开头，编导用充满神秘感的钱壮飞与黎利利牵出陈赓被捕，随后又通过陈赓从阶下囚到坐上宾的转变引出蒋介石的出场。片子把陈赓第三次到南昌作为一个大包裹，将他第一、二次到南昌套在这当中，时不时抖出一个包袱，在起伏的情节推进中满足观众的探秘心理；第四次进南昌则与前三次的曲折形成反差，着力突出人民解放军秋风扫落叶的强大气势和陈赓在日记中的个人感慨；最后收尾落到南昌城孕育的“八一”精神上，宛如给这幅风起云涌的画卷盖上鲜明的印章，显得沧桑而大气。

同样，《为了红军留下的儿子》《冲出樊笼——丁公量》《红色官窑7501》等片都是以史实为基础突出情节元素，在揭示不为人知的历史细节的过程中推动故事发展。这些基本的创作手法使《红色故事汇》摆脱了以往革命历史题材类节目思想深刻却观赏性欠佳的问题，使片子经得起推敲、好看耐看。

从照片开始的视听建构

《红色故事汇》节目样片出炉时，审片的领导、专家和学者们并不满意。原因在于许多故事和人物仅仅只有几张模糊不清的照片素材，这直接导致节目的缺乏视觉表现力。从事历史题材电视片创作的人都会面临一个问题，即由于年代久远，画面资料少，巧妇难为无米之炊，然而电视打的是形象牌，有主题有内容却没有素材，片子很难形成强烈的声画感染力。这个瓶颈如何突破？从技术层面上来说，处理这类片子的高端技术手段莫过于对历史影像的数字修复，对不可再现场景的情景演绎和在视觉创意要求下的动画特技制作。手段摆在面前，怎么用还要因时因地制宜。对于每集12分钟的短小故事来说，使用成本高昂的实拍再现和动画制作并不合理，过于先进的技术表现反而会喧宾夺主，破坏红色历史题材的沧桑感和厚重感。同时，仅仅两个月的节目摄制日程也不允许主创人员在后期剪辑上花大量时间。综合考虑，《红色故事汇》选择了简单、实用的后期技术。

在画面的处理上，《红色故事汇》采取了“主人公照片+真实历史影像资料+影视再现资料”相结合的基本手段。照片提供了人物的容貌、表情甚至当时的心态等基本信息，真实历史镜头记录了当时的时代背景，呈现出丰富的历史信息，影视再现资料则还原了当时人物和事件的情境、细节，传达出身临其境的情绪。这三类影像有机结合、各抒所长，为观众提供了一条通向历史、体验当事人心境的视听通道。《资溪剿匪》主人公王佑臣牺牲后仅留下一张模糊的全身照。然而就是这样一张照片成为画面的种子，衍生出一组组完整的蒙太奇段落。经过编辑的精心处理，它叠映在珍贵的剿匪资料上，渐隐在《剿匪记》影视资料中，在不同的背景下产生悲伤、喜悦和怀念等各种情绪变化，一个丰满的人物形象逐步生成。事实证明，哪怕只有一张发黄的老照片，只要你能找到时代影像，还原历史真实，遥远的人物依旧可以浮现眼前，打动心灵。

在节目的后期剪辑上，多种手段的综合运用，形成像电影一样的视听整体感是《红色故事汇》的特色。在访谈的处理上清爽精炼，保留精彩的点睛之话，决不拖沓；在画面的设计上注重艺术感和形式变化；在音乐音效的使用上点对点，与画面形成节奏呼应，并在合适的兴奋点准确爆发。目前已经完成的前20集节目中，《胡耀邦与共青城》就是这种剪辑风格的典型。整个片子中，胡耀邦珍贵的现场镜头、胡耀邦各个时期的历史照片、各种影视资料与解说、时代歌曲、特定音效相互穿插，丰富而不凌乱，将胡耀邦与共青城的三段往事丰满厚重地呈现出来。《为了红军留下的儿子》则采用简洁明了的照片特技制作将原本混乱的父子关系形象地展现出来，与解说信息形成互补呼应。而《小平小道》则通过低沉、悲悯、轻松、昂扬的阶段性音乐变化衬托出邓小平由沉郁、坚忍到愉悦、开怀的心态变化。

深刻的内涵保证了 《红色故事汇》的思想高度，看得见、摸得着的历史细节和人物内心世界的挖掘支撑起扎实的节目内容，对结构精心设计、对文字精细处理、对影像精致追求、对音乐精妙运用、对节奏精准把握，最终形成了《红色故事汇》明快深邃的视听整体感，使该系列片达到了思想性、艺术性和观赏性的统一。《红色故事汇》为红色经典题材电视片的创作提供了一条新路。