故事化栏目的成长与发展

郭 戈

（河南日报 新闻出版部，河南 郑州 450000）

故事化栏目的成长与发展

郭 戈

（河南日报 新闻出版部，河南 郑州 450000）

近年，我国的电视媒体继民生新闻热潮、选秀热潮之后又兴起了新一轮的故事化栏目热潮，电视媒体已经跨入了一个故事化时代。从中央电视台到各省级卫视再到一些没有上星的地面频道，各个电视台电视频道纷纷推出各类讲述新闻故事的故事化栏目，例如江苏卫视的品牌栏目《人间》、江西卫视的《传奇故事》、重庆卫视的《拍案说法》等，给观众讲述风格迥异、引人入胜的各类故事。如今，故事化栏目不仅成为电视媒体的一个重要发展方向，而且也成为各电视媒体提升自身竞争力、在激烈的竞争中谋求生存发展的“王牌”和手段。

一、我国故事化栏目的发展过程及现状

电视媒体故事化栏目发展至今，大体经过了三个发展阶段。

20世纪80年代到90年代，电视媒体的发展水平相对滞后，受到当时社会各种条件现状的影响，电视节目的制作还并不完全是以受众为本位的，因此传统电视节目普遍高大全、枯燥乏味，常常是以俯视的姿态面对受众。随着社会的发展，电视媒体也在不断寻求进步，为了一改电视节目脱离群众，枯燥、说教的传统，新闻工作者开始在新闻纪录片的创作中倡导故事性，用讲故事的手法来表现新闻，这也是现今故事类栏目的基础。当时电视界提出注重新闻专题故事性，带来了传统电视专题片向电视纪录片的进化演变。随之而来，电视新闻也开始强化故事性，要求记者在新闻采访中抓住关键的细节，在新闻节目中突出人物和故事，而不是简单的5个W——新闻要素的堆积[1]。故事和细节变得尤为重要，这个时期的人物类报道较多地运用了故事化的手法，因而栏目变得生动活泼，故事化手法也渐渐得到更多人的认可。

从20世纪90年代初期以后，随着新闻故事化理念的发展与深入人心，故事化栏目开始初现端倪。在这之前早期所谓的故事化在新闻节目中的最大体现在于用电视技术手段创作各种故事专题、人物传记。1993年，央视《东方时空》推出子栏目《生活空间》，并首先打出“讲述老百姓自己的故事”的口号，栏目对象直接框定在老百姓身上，把节目形态定位为“故事”，至此引发了电视新闻的真正革命。《生活空间》栏目一改往日电视新闻媒体“俯视”受众的高姿态转而更加注重平民视角。栏目定位于讲述百姓生活中的酸甜苦辣，其中不仅有社会普遍关注的热门话题，也有一些并不为众人所知的离奇、传奇故事，生动展示了普通老百姓的生活百味，也映射出处于社会转型期的人们的日常生存状态。《生活空间》栏目的平民视角、讲故事的表现手法为它带来了极高的收视率，一时间该栏目随着该栏目“讲述老百姓自己的故事”的口号的传播红遍我国的大江南北。

现如今，故事类栏目已经发展到第三个阶段。随着“民生”新闻理念的深入人心，2002年以来，民生新闻在各地电视台遍地开花，《南京零距离》、《民生大参考》、《都市报道》等民生新闻栏目赢得了受众的一片好评。在全国“民生新闻”潮的带动下，“民生”不仅仅是一种新闻节目的形式，更成了一种新闻传播理念。在市场化的推动之下，新闻日益平民化和娱乐化。电视故事化栏目正是在这种情况下应运而生的。它用平民化的视角，把最近在现实生活中确实发生的真实事件即新闻，用故事化的手法进行处理和讲述，可以说电视“故事”热正是民生新闻理念在新闻专题类节目中的一个突出体现[2]。而在这一次的电视故事热潮中，江西卫视的《传奇故事》起到了很大的带头作用，甚至在一定程度上，影响了电视故事类栏目整体的定位与发展。《传奇故事》的前身是江西都市频道播出的《传奇》栏目，该栏目以讲故事为主，每晚为观众讲述一个涉及真善美、德义理的社会故事。该栏目长期处于同时段省级卫视全国收视的前列，并且获得了诸多新闻类栏目奖项。榜样的力量是无穷的，故事化理念的深入发展，加上成功栏目的示范作用，使得全国各大电视台都纷纷推出自己的“故事”类栏目，如湖北卫视的《中国故事》、山东卫视的《天下故事》、辽宁卫视的《王刚讲故事》和吉林卫视的《人生一刻》等。还有一些在栏目在名称上虽然没有明确标明，但是栏目在内容、形式以及表现手法等方面，与上述故事类栏目没有差别，至此也就形成了新一轮的电视故事热潮。与从前不同的是，现在的故事化栏目的新特色在于它的主持人栏目特色，也就是由主持人直接参与到栏目的策划当中去，并且发挥主导作用，这样一来既有利于栏目风格的形成和节目形态的统一性，同时还有利于通过栏目和主持人的良性互动，获得名主持人和品牌栏目的双重效应。

二、故事化栏目的特点、优势

故事化栏目有着极为鲜明的特征，栏目在内容上包容万千，与电视新闻消息相比，故事化栏目没有将重点全部放在新闻事件的结果上，反而更注重新闻事件的过程，尤其是注重多方位全面展现新闻中的故事情节，追求故事的离奇曲折[3]。在传统的新闻中，为了告知信息因而更多的是说明、陈述事件的结果，重在告诉观众何时何地发生了一件怎样的事，而故事化栏目更多的是在“描述”和“展现”，它展现的是事情发展的一个完整过程，重点在于过程而不完全在于结果。

李希光曾从作者、导语、叙述结构、描述内容及手法、关注的焦点等10个方面对传统的新闻和故事化新闻进行了比较，发现两者不仅仅是在表现手法上有很大差异，在新闻选择、角度、采访方式等方面也都有所不同：

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另外主持人的讲述、串联也可以算是故事化栏目的一个代表性的表现形态。具体说来，故事化栏目的特点可以概括为以下几点。

（一）题材真实，视角、理念平民化

故事化栏目的真实主要体现在两个方面：一是取材的真实。故事化栏目中所讲述的“故事”都是实实在在发生的，不是虚构捏造或经过艺术加工拼凑出来的，同时故事化栏目题材的选取比较生活化、平民化。它展现的人或者事都是发生在现实生活中普通老百姓的周围，与观众的日常生活、日常感受十分贴近。二是叙事的真实，也就是无论用怎样的表现手法去展现细节，表达情感、讲述故事还都是以真实为准则，故事化栏目不是在凭空编造一个惊心动魄、引人入胜的故事，而是在运用讲故事的手法来表现真实的事件。

（二）全面借鉴我国传统艺术手段，选题、叙事故事化

故事化栏目的选题和叙事方法在很大程度上借鉴了我国的传统文化，其中主要是对明清章回小说、说书、相声、脱口秀、戏剧等我国传统的艺术手段进行了模仿与借鉴[4]。和我国传统的一些艺术形式相同，故事化栏目在选题方面也十分注重通俗化、故事化，也就是题材自身要具备戏剧化的情节，要有可以供深入挖掘调查再现的张力，题材本身就要有展现矛盾、表现冲突的巨大空间。另外值得一提的是，故事化栏目深入借鉴了相声和章回小说中制造悬念、“抖包袱”等艺术形式，把每一期的节目、一个完整故事细致地分为几个章节，而每个章节也都由几个相关的情节、故事所构成，一环紧扣一环，不断制造悬念，不断制造卖点。

（李希光：《畸变的媒体》，复旦大学出版社，2003年，第850页）

（三）综合运用多种电视技术手法

电视媒体本身就是一个声画并茂的大众传媒工具，而故事化栏目为了增添节目的视听冲击力，更是充分发挥了电视媒体的这些优势，在节目中大量运用字幕、图表、特技、动漫、音效等一系列表现手段，弥补了主持人单一讲述的单调乏味，以达到声情并茂、身临其境的效果，将新闻故事中真实发生的事情全面具体生动地展现给观众。另外，故事化栏目在拍摄剪辑过程中，善于运用一些长镜头和特写镜头，去更加细微地观察、展现客观事物的每一个微妙变化，十分注重细节的作用，而这些镜头的合理运用也可以适时地表现新闻故事中人物的细微表情、展现出他的心理变化。有了人的心理和情感的自然渗入，节目的故事性也就得到了更好地彰显。

三、注重理性启迪，避免庸俗化、低俗化

故事化栏目以受众为本位，倾向于以一种平民视角去“讲述老百姓自己的故事”，力图挖掘“小人物、大命运”，这本身没有问题。但是随着时间的推移，越来越多的故事化栏目一味地追求所谓的“故事”效果，节目内容越来越偏离社会主流，不断地向个人化、私密化靠拢。这些故事化栏目为了迎合人性中窥视他人隐私的阴暗心理，选取的都是对象人物的一些人生的痛苦、悲惨遭遇，如婚变、自杀等，以这些素材为“卖点”，想尽一切办法进行故事化的演绎，多角度多方位地将对象人物的“伤口”撕开给观众看。而如果一直仅是反反复复地以讲述各式各样稀奇古怪、边缘化、异类的故事的方式去博得一时的轰动效应，就不但会丢掉故事化栏目平民视角、贴近群众的优势，还会存在使节目陷入低俗化、庸俗化、演绎化，甚至是虚假化的危险。因而故事化栏目如果想要做大做强，一定要要强化定位，坚持把故事性与真实性合理结合，注重理性启迪，从思想性、故事性、情节化等多方面着手，挑选真正能为观众带来理性启迪、有一定的内涵的故事素材，讲述手法也不该将重点全都放在突出矛盾、冲突上，而应该把引发受众深思、给观众以理性的启迪放在同样重要的位置。

[1]陈迎春.电视故事化栏目兴起的成因及影响[J].中国记者，2009，（12）：48.

[2]施斌.传奇故事与电视故事热[J].新闻传媒，2008，（12）：36—37.

[3]胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.

[4]谭君强.叙事理论与审美文化[M].北京：中国社会科学出版社，2002.

2011-08-10

责任编辑 宋 淑芳

（E－mail：hnskssf＠163.com）