小议穿越剧的构成要素

李春裕

（太原市话剧团，山西 太原 030001）

小议穿越剧的构成要素

李春裕

（太原市话剧团，山西 太原 030001）

近日，广电总局下发的有关穿越剧、谍战剧和涉案剧播出限制的通知遭到了舆论一定程度上的误读，这种误读事实上某种程度上是对于此类剧种质量的一种反应，即之所以令人们产生“禁播”的焦虑，其实质在于这类影视剧本身并没有完全具备优秀剧种应有的素质。本文以穿越剧为切入点，拟通过解剖对比等方式，对穿越剧的内涵与前景进行初步解读。

穿越剧；构成要素；舆论

三十五集电视连续剧《宫锁心玉》（以下简称《宫》）的播出，在大陆引发了一轮电视剧收视的热潮，成为五年来省级卫视收视率最高的剧集，其后又在台湾几乎再一次复制了其成功历程——这样一个现象所引起的关注则多趋向于负面，无论学界或者一般评论，对此片的评价都基本上是“收视率在一片骂声中扶摇直上”，进而对于穿越剧的评价也逐渐成为一大热点，而贬大于褒。

对于《宫》剧引发的“收视率高口碑差”的怪圈，不少观点持批驳态度，如来自中国网的一篇评论“穿越，有的不过是躲避式快感”，其中似乎阐明了不少对于穿越剧的恶性表征，主要有以下几点：

第一，情节上的可复制与消极因素，最明显者在于人物的设定，往往倾向于在如宫廷等积聚权力与财富的场所展开，继而展开或明或暗的斗争，以主人公对历史的了解产生先验性效果，从而无往不利。

第二，对其他作品的借鉴。如《宫》剧被人戏称为清宫穿越版《流星花园》——产生这样一个观点的原因也是多方面的，包括角色设置与情节的雷同，台词的直接照搬以及俊男美女式的偶像剧制作模式——这使得该剧的基调颇有点不伦不类。

第三，在穿越剧热播后产生的消极影响，这主要针对青少年人群而言，甚至曾发生过少年自杀的悲剧。

事实上，穿越剧的形成有一定的时代条件，即其是当今思想科技等各个领域变化所造就的产物。科学技术的发展足以成为其基本形成的一大根基，“光速说”“黑洞说”等理论的广泛传播与认同为“时光倒流”提供了某种可能性；进而，欧美《终结者》《回到未来》等影片的盛行一时在广大创作者的思维上进行了新的拓展，即通过某种手段穿越时空引发故事情节；而在国内，伴随网络文学的兴起，大量穿越题材作品出现在读者的视野之中，并出现了以《回到明朝当王爷》等作品为代表的畅销小说。以上一系列现象，都可以视作穿越剧形成并拥有相当收视人群的信号。

笔者在时光网就几部名气较大的穿越剧摘录了一组数据，该数据是由网友评分得来：

《寻秦记》，中国香港，2001年摄制，7.9分。

《穿越时空的爱恋》，中国，2006年摄制，7.5分。

《神话》，中国，2010年摄制，6.5分。

《宫》，中国，2011年摄制，6.4分。

在此不妨对于此评价做出一点解析。《寻秦记》一剧算是首开国内穿越剧的先河，令观众产生新鲜感，同时黄易的原著、情节的波澜起伏以及古天乐等香港明星的演绎都成为该剧的亮点，使得该剧得到一个不低的评分。其后《穿越时空的爱恋》在穿越剧情的基础上旗帜鲜明地摆出了爱情的主题，同样以新鲜感取胜。其后的两部作品，《寻秦记》与《神话》的历史背景相承，主人公的境遇相同，《穿》与《宫》则均着眼于宫廷，以及与历史人物的爱情故事，无论后者有何创新之处，都会在无意中为前者掩盖，从而令观众产生相对的收视疲惫，缺乏期待，评价自然也远逊。

从剧情分类而言，除《寻秦记》外，其余三作无一不是被打上了“爱情”的标签，即以恋爱作为了故事的一大主线，这样一个颇为现代的观念与历史的厚重感间往往存在有一定程度的矛盾，这也成为其评分不及《寻秦记》的一个原因。

从宏观的把握上，穿越题材影视剧往往不能够忽略“蝴蝶效应”的影响，即回到过去的现代人，其举动应当受到既定历史的制约，一旦改变了应当存在的历史状况，则其后续效应所波及范围无法想象，甚至产生存在悖论。在不同的穿越剧中，主人公力求保持历史原貌的行为也不甚相同，如《寻秦记》中项少龙发现真正的嬴政早已身亡，便寻找了一个替代者并扶持其成就大业——这可以视作对于历史本身的一种质疑，因为结合实际状况，这样一种想象还算在合理范围之内。而《宫》等作品则最终为了满足大团圆的结局，将存在于古代的历史人物拉到了现代，这样的情节设置除了娱乐之外，对于历史本体无所助益，也无怪乎会有学者认定其荒诞不经，扣上一顶“不尊重历史”的帽子了。

在此不妨关注一部另类的穿越剧，即日剧《仁医》，在时光网的评价中，《仁医》第一部拥有8.8的高分，而正在放送的第二部更是被打到了9.3分。在此首先排除受众对于日剧的新鲜感所造成的心理误差，此剧相比国内穿越剧，也确实有可取之处。

如果将《仁医》形容为一部完全脱离同类作品既有模式的穿越剧，也并不确切。在此剧中，主人公作为一名现代外科医生回到了江户末期的日本，并巧遇了坂本龙马、西乡隆盛等直接关系到日本明治维新后崛起的一批在历史上拥有极大影响力的人物，这种情节设置本身并没有摆脱传统穿越情节的窠臼——与历史真正存在的人物产生交集，本身是证明穿越影响与存在感的一大必备要素，但从此剧彰显出的以“仁”为重要主张的普世人文关怀，则是当今大多国内穿越剧所忽略的。

这一点从对众多穿越剧的定位上也能够得窥一二，当多数国产穿越剧将宫斗与爱情视作其故事发展主线的时候，《仁医》无疑将视野摆在了一个更为深邃的层面，这从其故事发生的时期——日本最为动荡的处于社会转型期的幕末——即可解读，主人公无法正面干预既定的历史，却又凭借精湛的医术在潜移默化中对各个阶层的历史人物产生影响，这样注重于历史观局面的设定显然要显得更高明一筹。

在处理爱情情节以及不同时代思潮冲突，乃至现代技术在古代的应用等吸引观众的卖点上，《仁医》并没有避而不谈，而是同样将之置于一个历史的具有人文关怀的广阔大局之中。此剧在六十三回日剧学院赏中独揽七项大奖，与其时时凸显“仁”的特点不无关系。

从《仁医》的成功中，能够总结出一些成功穿越剧的经验与信号。

其一，作为一个新时代的代表作，穿越剧本身并不值得吸引如此诸多的负面评论。事实证明，穿越剧中同样能够产生引发更多人共鸣与思考的佳作。

其二，作为娱乐化产业的一部分，穿越剧与历史剧的涵盖面明显存在并应当存在有明显的差异。若一贯以审视历史正剧的态度对待穿越剧，显然有失偏颇。而另一方面，在“穿越”这一大前提下，传达一定的历史讯息与历史涵蕴也并非一纸空言。在剧情本身与人物设定上反复推敲，选取一个合适的时空，一些更能传递历史讯息的人物，使得全剧始终贯穿于一种历史的沉淀感中，在这样的前提下，加入各种现代元素，只要注意逻辑上的可行性，同样也可视作佳作。

其三，穿越剧的本质，是历史剧与其他类别影视剧的杂糅。《仁医》可以看做历史剧与职业医疗剧的结合，日本职业剧中，医疗剧题材近几年佳作不断，以《白色巨塔》为代表，其后的《医龙》《救命病栋》《白色荣光》等剧，无一不通过医生的视角，传达具有普遍性的人文关怀精神，这一点在《仁医》中得到了继承。同样，国产穿越剧的目光往往局限于历史剧与爱情偶像剧的融合之中，将视野进一步放宽，仍有广阔的取材余地。

其四，传达正确的积极的人生价值观，同样也是穿越剧需要完善的一大任务。国内当前穿越剧往往循一条穿越——利用现代观念技术获得机会——抓住机会扶摇直上的基本思路，相比《仁医》中南方仁医生制作出青霉素后没有囤积居奇，而是无私地将之视作拯救日本，帮助国家再兴的良药的立场，境界上显然差了一筹，相应地给予观众的关注点与思考方向也就此千差万别。盲目追求收视率，通过猎奇的剧情，引导观众产生近似的伪体验，产生实际上的消极意义，这是当今国内穿越剧为人所诟病的关键所在。

相比国外，我国的影视剧创作体系尚显稚嫩，而这也为我们提供了巨大的上升空间，我们以穿越剧为一个典型，制作出一部在口碑与收视双赢的剧目，以达成这样的目标为方向，则无疑将昭示着我国电视剧体系的进一步成熟。

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1673-0046（2011）10-0204-02