变中求奇 奇中有趣——论莫言小说中词语的超常搭配

陈 云

在中国当代文学史上，莫言无疑是一个重要的存在。其《透明的红萝卜》、《红高粱家族》、《丰乳肥臀》等作品均具有诱人的艺术魅力和独特的个性。在很大程度上，其决定于他赋予了小说语言形象、感性、生动的情感，也即用平常的语言流利、明快地表达出作者大胆、敢爱敢恨的性格特征。在此基础上，塑造了一群各具鲜明个性的东北朴素、野蛮又独具内蕴的人物形象。

莫言小说的语言变昏暗、血腥、恐怖为明亮、滑稽与生动，使人读来有一种欲大块吃肉、大碗喝酒的劲头；一切都那么放松，一切都那么形象，一切又都那么深刻，真可谓变中有神，神中有形。

其小说语言的奇特运用往往借助于语境，将所要表达的或描写的事物清晰地呈现于读者面前，反之，为了适应情境，用平凡的词语表达奇特效果，则往往又借助于词语的超常用法。

一、“文眼”——文章的窗口，动词的超常运用

中国人把炼字放在重要的位置，认为它是关系到语言运用的全局。张表臣《珊瑚诗话》中：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得之耳。”可见汉语修辞一直把炼字置于修辞活动的关键地位。在莫言笔下，炼字成了炼句子，炼文章，炼情感，于平凡的字中揭示出神奇，显示出妙处，正如老舍所说：“字没有高低贵贱之分，全看用得恰当与否。连着用几个“伟大”，并不足以使文章伟大。一个很俗的字，正如一个很雅的字，用在恰当的地方，便起好作用。”例如：在《红高粱家族》中：

①一片青色的蟹壳闪亮，一堆堆圆杆状的眼睛从凹陷的眼窝里打出来。

②下午，父亲被冲他压过来的火红色的大洋马吓破了胆，他眼见着洋马面盆大的蹄子对准自己的脑袋扇过来。

③爷爷搂住父亲，紧贴着黑土趴着，洋马的健壮的胸肌和粗大的蹄腿从他们的面前呼呼隆隆滚过去……

④“问他娘的蛋！”黑眼把桌子上的泥茶壶一掌拂下地，站起来，掖掖从腰里窜上的枪，怒冲冲地瞪着那个起始报告的铁板会员。

分析：例①是小说中“父亲”在跟随余占鳌去伏击日本汽车队的路上，经过黑水河时回忆起和罗汉大爷夜晚捕捉螃蟹的一段情景；“打”字是动词，击的意思。用于螃蟹的眼睛从眼窝里伸出来，是由里而外的过程，一般来讲，“打”用在这儿显然不合常规，但由于当时是夜晚，又是用灯光照射，螃蟹趋光而近，由于受到刺激，用“打”衬托其速度之快，且照应了“圆杆状”，因而显得生动、贴切，给人一种新奇感。

例②：由于“父亲”才十四岁多一点，年纪较小，跟随去伏击，但全军覆没，连他的妈妈也中弹身亡，日军又对全村进行了大屠杀，他见到了太多的血腥，心灵受到了刺激，躺于日本人刀尖、马蹄旁，谁人也会惧怕，何况一个小孩子，这句话是从父亲的视角来写的，日本大洋马在父亲眼中显得很强大，由于心理作用，以为日本人看见了自己，这里用“扇”，显然是“父亲”的害怕引起的幻觉，不能搭配的搭配，能充分展示主人公的内心感受，将父亲当时害怕的状态清晰地呈现于读者的眼前。

例③：同样也是用来描写日本的马蹄子，情境与例②差不多，即日本人由于爷爷和父亲放的冷枪，对高粱地展开拉网式冲袭，他们人众马多且强壮有力，行动速度很快，这里用“滚”来说明马之多，驰之快。

例④：“枪”长脚，别在腰间，怎会“窜上来”呢？联系一下语境，当时是“奶奶”出殡过程中，来了一个疯疯癫癫，胡言乱语的骑骡郎中，化装成百姓的铁板会员将其押到司令部要将他砍了，扒了心肝下酒，被余司令喝住，要求问清原因，铁板会员黑眼很生气，似乎连手枪也通了人性，助主人发威，这一“窜”字显示黑眼怒火中烧，掏枪速度之快，心情之急。

这是莫言小说中，动词的超常搭配，使得一篇文章，有了眼睛，通过它，我们可以感受贯穿其中的情感，想象其中的形象。

二、文耳，文口——形容词的超常搭配

莫言的小说为适应情境在表达上注重语言运用的变化。在变化中追求新奇、独特，创造出灵活多样的语言及表达方式。正如陈望道所说：“修辞是格局无定的，我反对呆板的格局……为了适应题旨情境而起超常越格才好。”这也可以说是莫言小说的一大特色，配合其豪爽、野蛮、矛盾又清晰的诙谐的情感，让人读来上口、酣畅，正如其在文中所说：“高密东北无疑是地球上最美丽、最丑陋、最超脱、最世俗、最圣洁、最龌龊、最英雄好汉、最王八蛋、最能喝酒、最能爱的地方。”充分体现了其独特的风格。

（一）“的”之前的形容词，也即定语的超常搭配

①从遥远的村庄里传来一声尖细的鸡啼。骡马弹蹄吹鼻。破篷布上，漏出几颗鬼鬼祟祟的星辰。

②女人们也都停下手中的锤子，把湿漉漉的目光投过来，石堆旁一时很静。

③女人们脸上都出现了一种荒凉的表情，好像寸草不生的盐碱工地。

分析：例①叙述罗汉大爷被日本人抓去修公路，倍受凌辱，不堪忍受，且又惦着家中的“父亲”和“奶奶”，因此到夜间便滋生了逃跑的念头，这是心理的害怕和不安，是文中“鬼鬼祟祟”的主要原因，同时黑漆漆伴随鸡啼、骡马吹鼻等使一切都染上了恐惧和不安。星辰在黑暗里一闪一闪，一眨一眨，奇妙地配合了罗汉大爷那种心境，透过篷布，首先看到的便是星辰，因此，将心境、感情转移到无声的物体上，不仅衬托了当时恐惧的环境，更是使罗汉大爷那种复杂的心理跃然纸上。

例②：用“湿漉漉”来形容目光，看似不妥，目光是闪亮的，而“湿漉漉”则是形容因潮湿或被雨水、雾等淋湿的一种状态，但却收到了奇特的效果。首先，表明女人们眼中有泪水；其次，表达一种让人不舒服的感觉，即女人们一直盯着自己，也表示她们看到姑娘掏出手绢给黑孩包手指这一幕表示惊讶。正如例③中“荒凉”的表情，表示一种呆滞、僵住，没有神色，没有感情的表情。可以说这两个词“湿漉漉”、“荒凉”用来形容人的目光、表情的超常搭配，明晰地将人们的表情、神态呈现在读者面前。

（二）“得”字之后形容词的超常搭配，即补语的运用

。

补语的超常搭配更加淋漓尽致地展现了小说人物形象的状态，可以运用“乱七八糟”而又巧妙创新的语言呈现一幅生动、爽快、完整、和谐的画图。例如：《红高粱家族》中：

①轿夫们肥大的黑裤子紧贴在肉上，人都变得苗条流畅。余占鳌的头皮被冲刷得光洁明媚，像奶奶眼中的一颗明月。

②父亲告诉过我，王文义的妻子生了三个阶梯式的儿子。这三个儿子被红高粱米饭催得肥头大耳，生动茂盛。

③父亲分拨着密密匝匝的高粱秆子，一步步地挪，汗水、泪水掺和着奶奶的鲜血，把父亲的脸弄得残缺不全。

④一个伙计搬起一桶水，对着火焰泼过去。那道水在火光中像一匹白亮的绸子，被烧得卷卷曲曲。

分析：例①中“流畅”是通顺、流利的意思，通常用来形容语言的流利，“光洁明媚”即洁净、明亮的意思，一个用来形容人的身体，一个用来形容头皮，显然是超出常规的搭配，但却充分地展现了“爷爷”击倒土匪保护了奶奶，并得到奶奶的青睐，在大雨中洗刷后的痛快、兴奋的情感状态。

例②中的“生动茂盛”是用来形容花草树木长得繁盛，现在却用来形容孩子长得壮实可爱，更加形象、生动地展示了人物的状态，给人留下了深刻的印象，同时也映衬了高粱的生动茂盛。

例③“残缺不全”即残缺、不完整，一个整体缺少了部分零件，而文中用来形容“父亲”的脸，但“父亲”的脸并非残缺不全，因此这样的搭配要联系当时的语境，首先是“奶奶”受伤而鲜血直流，所以残缺不全；其次高粱被践踏得残缺不全；第三，“父亲”的脸上，有的地方被泪水、汗水、血遮盖住，所以看起来就像不是一个完整的脸。

例④，同样也是联系语境，因为“卷卷曲曲”用来形容弯曲、不直、不流畅，而文中是被烧得卷卷曲曲，显然由于当时火势猛，透过火光看水，火焰吐出火舌，看起来卷卷曲曲的，而水在火光中，所以水看起来也是卷卷曲曲的，这样的超常搭配能及时抓住事物特征，描绘出事物的状态。

（三）做谓语的形容词的超常搭配

①父亲看到一个挂枪的八路跪在地上，对着被洋马撞得乱摇摆的高粱棵子开了枪，枪声破破烂烂，像摔了一个瓦罐。

②两个提水的伙计川流不息，提来凉水，锡甑上的换水龙头大开，凉水……

分析：例①中按常规“破破烂烂”显然不能用来形容无形的东西，因此在这里突破常规地形容“枪声”这一无形的事物，显得新奇、陌生，但仔细揣摩，便会发现，“破破烂烂”体现的不仅是破烂不堪、零碎的枪声，也体现了当时八路在摇摆的高粱棵子前心神恍惚、紧张，对着高粱乱打了一枪，显然零碎破落。

例②中：“川流不息”用来形容水多，流急，这里照应了现实中确实有水，且当时人员众多，慌乱，因此步伐加快，赶着救火，因而将当时那种混乱的场面表露无遗。

以上这些句子超常运用的词语，都是普普通通的词语，本身没有什么特别引人注目之处。但是一经莫言运用于特定的语言环境中，就变得引人注目了，关键是他在运用它们的时候，都偏离了原来的意义和用法，因而使读者产生陌生感和新奇感。可见，莫言笔下的一些词语之所以奇特惊人，之所以他被称为语言大师，其奥妙并不在于其词语本身，关键看你怎么用，莫言将超常搭配运用到具体的语境中，收到了超常的艺术效果。