古典与雄雅——评张萱人物画

⊙王彦军［宝鸡文理学院美术系， 陕西 宝鸡 721013］

作 者：王彦军，宝鸡文理学院美术系讲师，中国画教研室主任，主要从事中国画及民间美术研究。

各历史时期的美术作品都反映了那个时代的文化崇尚和社会图景，同时也凝结了艺术家的个性情怀和生活阅历，盛唐历经近百年的发展，国家政权稳定，经济富足，贵族中风行享乐主义。张萱的人物画凝聚了那个时代的华丽，于笔墨勾勒处，宫廷生活图景中，可觑盛唐气息，同时其笔下的人物，雄健典雅，是时代与画家艺术个性在画纸的演绎，一方画纸，可品千年，令人回味。

一、张萱置身的艺术时代和生活图景

张萱，京兆（今陕西省西安市）人，生卒年不详。唐开元年间任过宫廷画职，主画人物，好画婴儿、仕女。流传下来的著名作品有《捣练图》与《虢国夫人游春图》，他曾以“金井梧桐秋叶黄”的诗句来画《长门怨》，是一个有着非常深厚的文学素养和巧妙构思的画家。他擅长肖像和侍女画，供奉于内廷，唐玄宗李隆基在位期间，他在执掌着刊辑经籍的集贤院担任画直。丰富多彩、景象华丽的宫廷生活为张萱的绘画提供了丰富的题材，其画虽限于宫廷生活，但可展现盛大的贵族生活场景，他也因此特别学习、掌握了很多画科和画家的表现技巧和造型手法，服务于宫廷画作。

二、古典华丽——张萱人物画的笔墨风华

1.构思巧妙，描绘精确朱景玄赞颂张萱以王昌龄的“金井梧桐秋叶黄”诗句画《长门怨》，其“甚有思致”，以诗句构思展开，而后《长门怨》中张萱以宫廷哀怨之类的题材，表现宫中女性世界里愁苦的一面，着力描绘皇宫中下层女性沉重的劳作生活。

张萱笔下的人物分为不同年龄段，有着略微差异的生活和形象。如笔下侍女，眉目丰颊，雍容自若，妩媚鲜活，展现了上层社会闺秀的淑雅与娇嗔。而它的幼儿活动绘画，北宋《宣和画谱》中颂扬他“能写婴儿，此尤为难。盖婴儿与形貌态度，自是一家，要于大小岁数中，定其面目髫智”。

2.古雅丰腴，华丽之美盛唐时期的女性具有时代审美特色，她们体态丰润，怡然自得。张萱笔下的女性，个个肌肉丰富，手脚壮实，颈臂圆润，体态健美，如实展现了盛唐的时代之美。表现女性丰美的同时，张萱着力表现女性的身形曲线，他用笔流动多姿，准确细腻；线描灵巧而细劲，飘逸而洒脱；人物服饰的褶纹清晰流畅；人物身段曲现，轮廓突出。再加以修长的身，拖曳的裙，无不映衬仕女、小姐、夫人们椭圆的脸、隆起的胸和束紧的腰，其笔下的唐代女性丰满却不乏婉约，壮实又不乏娇俏婀娜，个个生机且传神。全观画幅，张萱笔下的女性装束华丽富贵，其中仕女裙衫花团锦簇，小姐时尚多彩。其服饰的颜色更是三青、紫嫣、石绿、橙黄相映，绯红、乳白、淡蓝相争，无不将画面装点得温馨和煦，光彩亮丽。而后加以珠簪、流苏与鲜花点缀，更使得人物光彩耀人，雪肌花貌，流露出大唐盛世女性的雍容与华贵。

三、典雅雄健——张萱人物作品

1.《虢国夫人游春图》《虢国夫人游春图》，绢本，着色，高52.8厘米，长为148厘米。作品反映了盛唐时期上等社会的闲散生活场景。历史记载，唐玄宗在位时期，政治上昏庸不明，宠幸杨贵妃，重用杨国忠，将国家大事一并交给宠臣、宦官掌控。杨贵妃集三千宠爱于一身，其兄弟姐妹都出入宫禁，成为了当时显赫一时的大贵族，而杨贵妃的三个姐妹也分别被封为了秦国夫人、韩国夫人和虢国夫人，虢国夫人生活上最为奢侈和放荡，张萱以虢国夫人为题材作画，记录了当时宫廷生活的场景。

画卷描绘一支人数不算多的春游行列，九人八骑，缓缓前行。八匹马高大雄健，马鞍华丽。画面中前方为前导的三骑人马，最前方是中年的一个太监，身穿圆领的窄袖青衫，浅黄色骏马，马戴玄冠；第二人，骑菊花青马，头梳双髻，身穿窄袖红衫，纹摺胭脂渲染的一个少女；后方是中年太监，穿粉白色窄袖衣衫。这些人物均穿戴各具特色，且色彩鲜明，加以色彩对比，给人一种强烈的视觉冲击。此三人拘谨中露出安适之深情，马似乎要疾驰，但又未放开脚步；少女悠闲却略带慵散。三骑之后是一组五骑并行，其中三人都是云髻高挽垂于旁的发式，是唐代贵族女性中盛行的发髻样式，一看便知是杨氏的三姐妹。但作者并未直接指出谁是虢国夫人，因此古往今来的说法也不一。

画中人物鲜明，个性突出，有的矜持，有的放松，有的勒紧马缰，有的举手扬鞭，有的关注前方，有的顾盼欲语，人物安排微妙既不严肃又体现了春游的闲情逸致。一行几人，脸型圆润，肌理细腻，体态肥硕，愈遮愈露的披纱下，是贵妇的丰满肌肤和香软温润的身姿，构图、色彩、笔墨等元素相结合表现了贵族夫人的奢华和威雅，以及懒散的精神。图中体态丰腴，动态优雅且舒缓，正是盛唐塑造“绮罗人物”的特点。

春游是唐朝的社会风俗，在每年的三月初最为盛行。画中所画场景如同杜甫的《丽人行》所描述：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟……”此诗对杨氏姐妹的奢华、雍容和权势地位加以描述。张萱的画可与杜甫的诗互为映衬，诗画美景，如实描绘了现实的风俗和场景，画中的服饰艳丽，雍容华贵，加以挥鞭策马，时节正值三月三，是当时的真实生活的写照。

2.《捣练图》《捣练图》是宫廷妇女们劳动场景的描绘，大唐盛世，国富民强，张萱笔下的妇女温和、恬静、专注、朴实。画中的劳动场景井然有序，统一和谐，画面分为，捣练、落线和烫熨三个部分，右侧为捣练，共四人，两人一组。其中举槌捣练的两个人配合默契，用眼神做交流，步调一致；替换来休息的两个人，一个面向观众，整理衣衫，姿态典雅温和，面庞红润，且露出些许的劳动强度。中间一组是缝合，络丝场景，团坐的两个女人，体态饱满，且婀娜，目不斜视，像两尊菩萨般安静，祥和。

整幅画卷，捣练、络丝和烫熨不同的场景在画中却相互连贯。此画卷共刻画了十二个人物，第一组的捣练场景是四人举槌捣练；第二组，一人坐于地毡上理线，一人坐于凳上缝合，成为画面的中心所在；第三组为烫熨场景，此组，一个伸展丝织品面朝右侧，一个伸展者背对画面中心，为了不使得两组中间脱节，张萱用孩子在布下窜来窜去将两组巧妙地结合。此画中将人物的细小动作和心绪的流露都巧妙地展现了出来，如捣练中的挽袖，缝合中灵巧的理线，扯连中的微微向后用力，还有几个孩子的穿插，一个煽火的女孩以袖遮面，另外一个出神地观看烫熨的女孩，等等，都让画中的人物充满了劳作中的情趣。

整幅画线条细劲圆浑，刚柔并济，并辅以鲜艳且柔和的色彩，描绘出了人物的丰腴的体态，生动的表情，也符合张萱人物“丰腴肥体”的绘画特点。画中艺术趣味和审美的情趣都与当时的社会生活和审美风尚有着密切的关系，在唐代，女子以“丰腴优雅，雍容自若”为美，这不仅是唐代贵族女性的写照，更是唐代社会审美情趣的反映。作者画中“浓丽丰腴，雍容自得”的“起落人物”将仕女画的创作推上了一个新的高峰，并为我国的美术历史留下了浓墨重彩的一笔。

四、以今阅古——张萱人物画品评

“气正迹高”是对张萱正统工笔人物画的感觉，气正，即阳刚正气，不做作、不变形、自然、落落大度；迹高，即技艺高超，品位高，格调高，画面高超。正是这种感觉，使得工笔人物画保持了独立发展与长久的生命力，时间再悠远，也淹没不了这种“气正迹高”的感觉。经历千百年乃至今受人们喜爱，可以成为一种审美的积淀。

现代的工笔人物画较之唐画，在气与迹上要弱了许多。我想这与“作画心”有关，现代画作常受功利左右，如思虑着作画给评委们看、以参展获奖为目的等，很难以真正的“作画心”来作画，张萱的画带给我们最重要的启示就是要以一颗“作画心”来创作。只有没有了功利之心，才可以静下心来，活学活用，创作出既有时代精神而又气正迹高的好作品。

技法上，张萱的画同其他古代绘画一样，非常“耐看”。他的画可以上下左右、反反复复地看、细细地品味，足以吸引住观看者的目光。“耐看”重要的原因是线描深厚的功力。深厚功力具有三个特点，一是纯熟，就像是吴道子画“佛顶圆光一挥而就”不差分毫的程度，二是运用了最简练的线条表现出了最丰富的造型，“妙造自然”。“耐看”的另一个重要特点是随情运色，出乎自然。

诗情画意可为唐朝的写照，唐诗给人以想象，唐朝的书画作则凝固了时代的生活和社会气息，张萱的人物画不仅典雅华丽，而且古朴雄健，透着时代的气息、审美和韵味，笔触细节间可捕捉作者深藏的刚健、富有棱角的艺术个性，其代表作《虢国夫人游春图》《捣练图》大处展现开元宫廷贵族生活场景，细处则临摹着唐代的生活细节、社会讯息。张萱的人物画遗存千年，作为中国古代文化艺术精品，品者仁者见仁，而作为书画杰作，其艺术思想风范，技艺风格值得后代画家不断挖掘和探究。

[1] 韩壮.丰腴之美——从张萱和周方作品看唐代起落人物画的艺术特色[J].艺术理论，2007，（08）.

[2] 俞剑明.张萱其人与《虢国夫人游春图》[J].东方博物，2004，（04）.

[3] 韩振刚.细读张萱《捣练图》所想到的[J].美术观察，2005，（05）.