琵琶曲《寒鸦戏水》演奏探微

龚 瑛

《寒鸦戏水》是潮州弦诗乐的代表曲目之一，属于有代表性的潮州民间音乐。对曲名的理解有两种说法，一种说法认为全曲生动地描述了早春时节，一群寒鸦（即鱼鹰）在水中追逐嬉戏的情景，另一种说法则认为“寒”者孤独也，“鸦”者自卑之称，是寄托伤感、悲离的意思。

琵琶曲《寒鸦戏水》是演奏者在学习民间音乐作品时都必须要接触到的一首乐曲。全曲并没有复杂的曲式结构和丰富多变的指法技巧，对于演奏者来说风格、味道的难以把握是弹奏过程中普遍出现的问题。

潮州音乐，源远流长。它曲调丰富多彩，分为“轻三六”、“重三六”、“反线”（含轻三重六）、“活三五”（简称“活五”）四大调式。调式的名称，来源于它的记谱法——“二四谱”。

《寒鸦戏水》是一首重三六调乐曲，以sol、si、do、re、fa、sol为旋律骨干音，fa、si作为骨干音在重三六调中频繁出现并使用，增强了音的不稳定性，给音乐带来了独特的韵味。

琵琶曲《寒鸦戏水》保持了原曲的结构特点，全曲共204小节，分为三个部分——第一段“头板”（第1—68小节）共68小节，68板结构，一板三眼的慢板；第二段“拷拍”（第69—136小节）共68小节，68板结构，有板无眼的切分旋律；第三段“三板”（137—204小节）共68小节，68板结构，有板无眼的快板。

我们所熟知的《高山流水》、《河南曲子风》及江南丝竹乐等中国民间器乐曲，速度上都有这样一个特点：由慢渐快、自然往前推进，《寒鸦戏水》在速度上也沿袭了这样的特点，因此，演奏者在弹奏时不仅要关注谱面上已标注的速度记号；同时还要兼顾潮州弦诗乐由慢到快的速度特点和自身的段落特点。

乐曲的“头板”是一个引人入胜的慢板乐段。头板的中间部分运用较多的切分节奏来加强曲调的流动性。整个中间部分，旋律起伏较大，节奏富有变化；乐曲的第二乐段是“拷拍”又称“拷打”，是潮州音乐独特的变奏方式之一，它用1/4节拍，让旋律从后半拍起音，形成一系列跳跃节奏，整个曲调显得活泼轻盈；“拷拍”之后紧接的是流畅、轻快、热烈的“三板”，形成全曲的高潮。

演奏头板时拍子时值要饱满，起拍的速度要控制好，开始乐句注意fa、sol等个别音的处理，左手落音要重、注意揉弦，手指充分动起来，以及右手在弦上的位置变化；头板的关键是把各乐句的句读处理到位，同时也要注意乐曲自身的流动性。

演奏拷拍时注意“分”的弹奏要干净，对于re的处理要先收住，再慢起渐快，si、do打音时左手落音要重，为后面速度的加快打下基础，此处是速度转折的关键句。

演奏三板时注意速度上的切换，声音要立起来、演奏者整个状态也应兴奋起来，不能太懒散，在三板中，连续的十六分音符要求右手弹挑快速有力，大指、食指交叉减小，手腕、小臂、大臂都要给予稳定支撑，还有就是重音位置的安排和表现，继而把全曲推向高潮。

推、拉音是《寒鸦戏水》中运用最多的左手技巧。推、拉音是属于左手的腔韵动作，是左手表现音过程的技术方式。

推音：左手指在常态基本按音动作的基础上，采用手指前伸的技术方式，由原位带弦向右侧推进，使弦体张力发生变化，产生带有腔韵之变的音过程；拉音：拉音动作是由基本按音的常态开始，采用手指内屈的技术方式，带弦向左侧拉出，使弦体由于张力的改变而产生腔韵。

在《寒鸦戏水》这个作品中，fa的实际音高应该是介于还原fa和升fa之间的音，而si的音高在谱面上的记录是降si，而实际音高应该是介于降si与还原si之间的。因此在演奏时左手就需要用拉音的方法把弦往外带起一点，使音高发生变化，特别要注意拉音的幅度，过大过小都会影响音准。在《寒鸦戏水》中既有单方向的拉音动作，也有双方向的推拉音组合动作，左手做推、拉音时，大臂、小臂、手腕都要保持稳定，用指尖的力量带动琴弦贴着品作向左、向右的推进、挽出。

由于《寒鸦戏水》的重三六调的宫调特性。fa和si的处理是弹好《寒鸦戏水》的关键，在全曲中不同的乐句、不同的乐段，fa和si的处理也不是千篇一律的，它的音乐表情也有很多种：

有动态乐句与静态乐句的对比。演奏动态乐句时要注意左手的揉弦，使音充分地动起来，产生流动感；在拷拍中出现的承上启下的静态乐句，为后面速度的转变奠定基础。

刚性乐句与柔性乐句的对比。刚性的乐句在演奏时左手抬指要快，起落速度快；柔性的乐句在演奏时左手往外拉弦，起落速度慢，表现出一波三折、入细入微的无穷意蕴。

吟、揉也是《寒鸦戏水》中运用较多的左手技巧，属于左手的润音技术形式，是左手改变、装饰音波的技术方式，吟、揉时要注意不能用保留指。特别值得注意的是推、拉和吟、揉在《寒鸦戏水》中是不能同时运用的。

在《寒鸦戏水》全曲中，轮指都是以四点轮形式出现的，并没有出现长轮等其他轮指形式。四点轮是由长轮衍生而来的一种轮指，是指食、中、名、小指依次轮过琴弦。

琵琶曲《寒鸦戏水》改编自同名古筝曲，全曲中出现了很多装饰音，琵琶运用四点轮的技法来代替古筝中的花指技法，凸现音乐的洒脱、热情。右手弹奏四点轮时，右手的食指、中指、无名指、小指相对应左手不同的按音，演奏时普遍会出现弹不清楚的情况，解决的办法是必须保持手腕、手臂的稳定，右手食指启动时一定要立在琴弦上，带着琴弦轮就能较好的克服这一问题。

在《寒鸦戏水》中出现的同音弹奏及特殊的音乐表情演奏时，都要注意右手的触弦位置，右手的触弦位置分为下、中、上，与之相对应的音色也呈现出了刚、柔、淡的变化。右手进行位置变化时，用手指带弦而不加手腕，同时必须保持肩部的稳定。

在演奏拷拍时，采用指、腕、臂相结合完成的勾搭动作带有鲜明而积极的推动力。

乐曲中还出现很多十六分音符，通常都是八度音程，在古筝演奏中，此类节奏型都是采用勾、托、抹、托的技法，琵琶在演奏这类节奏时，通常利用低音空弦的连续弹挑来解决。乐曲中出现的很多切分音，也是用同样的方法加入了空弦，使得动作的幅度增大了，并且也增加了很多的活力。