解析视觉感受对健身操裁判行为的影响

王 宁

解析视觉感受对健身操裁判行为的影响

王 宁

裁判员在观看健美操比赛时会对比赛队伍的艺术风格及水平作出自己的理解与判断。这不仅与每个裁判员的主观层面相联系，还与每个裁判员在现场处于不同的空间位置造成的视觉因素相联系。这些因素会直接影响对比赛成绩认可。本文仅从裁判员在观看比赛时所处的舞台位置来解析视觉和舞台形式因素造成对比赛译码歧义的可能性。

视觉 裁判

一、健美操比赛中场地要求和视觉的定义

中国学生健身健美操竞赛评分规则对比赛场地的要求是：呈正方形，四周用宽5cm的白色标志带圈定，标志带宽包括在场地面积之内。男子、女子单人、7*7米；混双、三人、六人均为10*10米。比赛场地的布置与要求：场地周围至少有1米宽的安全区，裁判员座席靠近赛区一边，排成一排。裁判员之间距离1米宽。在实际的比赛中，往往场地有两种，一是剧场舞台，裁判员设在观众席的前排，另一种是室内体育场馆里，用标志带在地面围出一块矩形比赛区域，裁判员在比赛场地的一侧。两种场地对裁判员观看比赛，并决定比赛成绩有多大的影响，通过分析在观看比赛时裁判员的视觉因素和场地样式的关系，作一比较。

观众在看健美操比赛时的生理性主观判断主要来自视觉感受。每个观众的视觉感受均是他（她）的视角、视野、视距等的综合因素。

二、视角对裁判员的影响

视角是指看客观事物的空间角度。在一般镜框式的舞台前面的观众空间里，前面的观众如正面对着舞台的座位上，他们的视角就是正视，而两侧座位上的观众的视角属侧视。只有坐在整个观众席的中轴线上的座位内才构成了真正的正视视角。越往中轴线两侧外延伸的座位其侧视性也就越大。我国多数剧场的舞台口在10～14米，中间观众的视角与边缘座席的观众视角相差65度左右，二侧间的视角要相差达130度左右。舞台口越大，观众席的跨度也越大，视角的差异性也越大。在比赛的过程中，当队员正面正身对着正视视角座位上的观众时，两侧的观众、尤其是最两侧的侧视视角的观众看到的队员基本上为侧脸侧身。当队员的正面正身对着一侧的侧视视角的观众时，正视视角的观众将看到的是队员的侧脸侧身，而另一侧的侧视视角的观众看到的完全有可能是队员的背影和后脑勺。比赛中裁判员的距离相差一米远，则最侧位的裁判和中间的裁判在判断上会因角度不同出现差别。

在现代剧场里，观众席的座位区域的地坪一般都会设计成前低后高的坡状结构。在坡状处于一定高度的座位上，观众的视线与参赛队员的视线将会在同一水平面上，称为平视效果。观众视平线高于参赛队员的视平线时，此时的视角是俯视视角。而老式的剧场中，舞台面高于观众的视平线，就是仰视。在比赛中，平视最易给人带来一种直观的感觉。视角的不同也会带来不同的心理感受与对事物不同的认知。当队员在舞台的中轴线上正面仰头表演时，正视又仰视的观众基本上难以看到队员的表情语言，而侧视又平视的观众能看到队员的一定的表情语言，此时俯视的观众却能很明确地看到队员的表情语言。如果队员是低头表演时，上述情况则相反。平视又正视视角的观众看到舞台中轴线上的队员向前移动的调度会有冲我而来之感，而在侧视视角的观众眼里，队员的调度则成了横向移动而去了。因此由于裁判员的视角不同和由视角引发的不同的心理情感倾向性的存在，因此队员所发出的同一个动作或表情，可能会在裁判员心中产生多种译码结果。因此，在比赛时找到合适的视角是观看客观观看比赛的前提，作为裁判员则要将裁判席定在平视和正视比赛队员的高度上。

三、空间视野对裁判员的影响

视野是指人的头部和眼球固定不动的情况下，眼睛观看正前方物体时所能看得见的空间范围，常用角度来表示。一般人所看到的自然世界均限定在成60度夹角的放射状视野范围里。目视越远则视野范围越大，越近则视野范围越小。视野内的另一个特点是近大远小的空间透视现象。空间透视现象的存在，也给人们提供了判断空间距离的参照依据。空间透视不仅使物体的高度与宽度会产生近大远小的形象压缩现象，也会使深度产生近宽远窄的形象压缩现象。但在俯视视角的视野内，前后移动与横向移动的物体的空间尺度感的变化均较明显。在一般情况下，要让楼下的裁判员感受到队员间较明显的空间位置的变化，队员在比赛时应以横向移动为主，以达到队形变化有明显的效果。当舞台面高于观众的视平线较多而舞台深度又较大时，仰视视角较大的观众对离舞台口空间位置较深的队员的下半部身体，甚至整个人都因台口的遮挡而看不到（做地面动作）。仰视视角看队员表演时还会产生身大头小的透视现象。被视物体越高大并离观者越近，下大上小的反差现象越明显。而俯视视角看队员时则情况相反，即头大身小。很强烈的人体透视反差现象会给人以陌生感和怪异感，因此在裁判员要合理安排艺术裁判员和完成裁判员的位置，避免裁判员所处的位置会对比赛效果产生不同的理解。

四、视距对裁判员的影响

任何人看对象时都会存在一个客观的空间距离，这在视觉上称作视距。视距存在于视野之中，视距与视野间的关系是相辅相成的。视距长视野就大，视距短视野则小。通过长视距所看到的大视野中的景物，称为全景，经很短视距所看到的眼前的物体，称为特写，介于二者间的还有中景和近景。看到整个表演队伍全景，看到大部分队员是中景，看到一个队员的表演为近景。如要表现团体动作的完整性，一致性时，队形的编排面要适合用大全景观察，而且最好用长视距的俯视视角来观看出效果的层次感造型。而对于想表现配合则少数人最好，将其编排至舞台中央，使所有裁判员观看视角相似为主。

对视力正常者来说，尽可能地看全又看清的有效折衷视距是观者离该物体高度与宽度中的最大值的二倍跨度处，而且观者的视平线应在该物体的垂直高度的二分之一处。当然，这后一个条件在日常生活中要做到肯定会有非常态的麻烦。一般而言，一个成人站着看另一个身高170公分站着的人时，二人间的距离应适当大于340公分更妥。如以上述一般剧场的舞台大幕垂线至第一排的数值作参数，那么裁判员应选择第八排至第十排的中间座位以便于获得看全又看清的视觉效果。

五、舞台形式使视觉因素多样化

舞台样式多种多样，有镜框式、伸出式、中心式。其中镜框式舞台是我们常见的，即剧场舞台，尤其是表演性质比赛中常用。另一种则是把舞台搬下在地面上标出比赛区域，后面有背景遮挡。两种舞台形式不同，裁判员对比赛的结果产生的感觉各有不同。场地上的比赛使得裁判员可以更加平视比赛队伍，但缺点是观众较少，容易集中在裁判员身后，不利于裁判员的工作。

比赛时的规则是规定好的，但在比赛时，裁判员的感受的多元性的，也会和他所处的位置和舞台的形式有联系的，在编排时，如果可以充分的顾及并合理的利用裁判员的视觉感受，那么会编排出更具有视觉冲击的队形，对观赏者来说也是一种美的享受。

各类舞台形式中，数中心式舞台要应对的观众视觉现象是最为复杂的。在360度的阶梯式碗状空间范围内充满了观众的各种视角，而且大部分是高低不同的俯视视角。中心式舞台“赤裸”于观众的视野中而毫无遮掩，使队员的表演受到了众多观众的全息化检测。整个舞台面均暴露于多数观众的各种视野内，这也成了教练员设计需焦虑的因素，高大布景的使用又因全方位观众视线的存在而难以安排。而2008年北京奥运会的开幕式文艺表演堪称合理运用视觉的经典杰作。

随着健美操比赛的发展，越来越多的表演形式出现在比赛中，裁判也不再局限于舞台正中位置，而有可能在舞台侧面，或是不同位置有不同的裁判，因此什么样的舞台形式可以对裁判员产生一定的影响。在比赛之前，不仅要将队伍的基本功练好，也要考虑到舞台的形式，避免由于舞台形式产生的视觉因素影响裁判对队伍的认可。

[1]林正苑．大学心理学[M]．浙江大学出版社，2000 ．

[2]胡海燕．论大学生体育舞蹈教学中的美感训练[M]．武汉体育学院学报，2000．

[3]胡妙胜．《阅读空间----舞台设计美学》，上海文艺出版社 ，2002 ．

（王宁：河南省郑州市中原工学院体育教学部，讲师，学士。研究方向：体育教育训练学。）