笔底淋漓情泪流——解读《酷相思·怀念祖母》

邓寿康

读罢内蒙古草原诗人杨清先生的《闲士斋近稿》，真的感觉诗如其名：清新秀丽、灵动飘逸、情如泉涌、美玉无暇。其诗各体兼备，题材多样，无论那种诗词，都洋溢着诗人浓郁的心潮情流。因为他“有豪情囚不住，”“但求弦外有清音。”故能敏锐地去审视生活、捕捉写作素材，以诗化的语言去表现生活，以真情感染打动读者。他的佳作太多，全面赏析惟恐难于凸显其艺术特色，我试图以一首词《酷相思·怀念祖母》来解读诗人的诗艺境界及其内心情感。词曰：

每忆音容频落泪。泣难止、心犹碎。问天下、贤良多少位？携稚幼、慈堪最。负重压、勤堪最。 已是家兴人几辈。向哪诉、甜滋味？叹滴血、亲人空受累。恩未报、匆匆睡。福未享、匆匆睡。

宋人张炎在《词源》中说：“情至于离，则哀怨必至。苟能调感怆于融会中，斯为得矣。”意思是说，人的哀怨情感莫过生离死别，在作词时，如果能把这种悲哀思念情绪融会于词境之中，方为佳构。词讲究章、句、字三法，窃以为杨清先生这首词，贵在章法浑成变化，句法精炼洒脱，字法新隽自然。

《酷相思.怀念祖母》是首追思先人的词。但凡此类的词，大多是先陈列先辈对后辈的呵护关爱、含辛茹苦之类情景或直白，接着诉说思忆之情。而此词在章法上却有别于这种构想，起拍以“每忆”宕开词境，泣、心、问、答等情景由“忆”而自然依次展开；过变处用“已是”一词使上下片辞意紧续，虚实衔接自如；结拍用两个“匆匆睡”升华情感，醒明旨意。构建既天然浑成又不露痕迹，既气脉一贯又善于变化，读之令人拍案叫绝！

词的句法优劣直接影响词的境界高下。句法笨拙，则思路困守，辞不尽意；句法精炼，则思绪洒脱，辞可尽意矣。杨先生此词句法妙在纵收联密、用事合题上。上片从忆入手，引出当时心境；接着以问句牵情，直入对先人的追思。下片开句紧承上意，从忆的镜头拉回到现实;再以问句来提升情感温度，为结拍做好铺垫；结拍句回合全词，落得自然。同时诗人巧妙地运用了比喻、反诘、反复等修辞手法的句子，更使句意精炼洒脱，思绪环环紧扣、起落迂回有致。句法的妙用，为抒发情感创设了条件，也使词的韵味气势达到一咏三叹、欲罢不能的效果。

诗词是语言的艺术，故字法在诗词中的作用尤其重要。严羽在《沧浪诗话》说：“下字贵响，造语贵圆。意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵洒脱，不可拖泥带水。”杨先生这首词的确达到了这种字法要求。

他遣词精炼准确、用字真切自然，字字含情，情发乎肺腑，诉诸毫端，每字均能动人心魄、催人泪下。诗人一句“每忆音容频落泪”开篇，便先声夺势，情感闸门陡然打开，心潮奔涌而出。“每忆”一词，道出诗人经常追忆祖母，可见祖母的慈爱及影响在诗人心中留下何等深刻的烙印，可见诗人对祖母热爱的感情何等深厚！故每当诗人回忆起祖母音容时，就会悲从中来、潸然泪下。何故？诗人用六个字对此做出了回答，对祖母一生作出了高度的评价。“携、慈、负、勤”落字音响圆润，从生活层刻画出一位为了儿女子孙生存成长而勤劳负重、无怨无悔、无微不至地关爱呵护孩子的祖母形象。这样的贤德老人怎不让后人追思？思念时有怎不叫人肝肠寸断呢？两处“堪最”则从度的方面说明辛勤操劳达到的极限，使人不由产生对祖母忙碌农务、料理生计、哺育孩子的系列情景的联想，进一步浓烈了诗人深切怀念祖母的情结。词的下片由“已是”一词承接，深谙“辞意断而乃续，合而乃分”的换头方法，自然引出下片内容。“已是家兴人几辈”显然是诗人向亲人的诉说，但远在天国的祖母能听见“我”的心语吗？她能看见此时家道兴旺、人才辈出欣喜景象吗？她在天之灵能否与家人一道分享这祥和幸福呢？诗人知道远去的亲人再也不会回来，也不可能享受到幸福，他满怀的悲怆只能仰天长问——“向哪诉、甜滋味？”读到此处，你不会被这种如泣如诉的情感深深地震撼吗？结拍两个“匆匆睡”的字法把意境引致辞尽意不尽，意尽辞不尽之佳境，亦将诗人情感的温度燃至沸点——祖母啊，您为什么不容我报答半点儿恩情、不等到今天享受一些幸福就匆匆而去呢？诗人的思念之情是多么强烈，无以回报深恩的愧疚是如苍凉无奈！这心灵的呼唤，这真情的心声，多么荡气回肠啊！我不仅被词里营造的艺术氛围所感染，而且被诗人精于锤炼文字的功夫所折服。

这首词能达到如此高的艺术境界，关键在于诗人善用诗化语言入词，以情取胜。其字通俗朴实而清丽，其辞脱口而出而顺畅，词风飘逸洒脱，韵律起伏跌宕，笔底情流畅快淋漓而亲切自然，故能让人读之久久地沉醉于诗人酿造的酒麦香的词境之中，细斟慢品而回味无穷。