乡村和城市的二重交响

□ 高军

乡村和城市的二重交响

□ 高军

海南是我国最大的经济特区，乡村的渐进性变化和城市的大跨步发展有机交织在一起，这种现实对作为社会良心和触角的作家来说，是一次可以大展身手、开拓艺术新天地的重要机遇。符浩勇感同身受，亲眼目睹和陪伴了海南由封闭到开放的全过程，能在工业化、城市化和全球化纠葛缠绕的背景下，对迅猛变化的社会、日新月异的生活，以广阔的思想视野、深厚的生存体验对现实注入人文关怀，努力创作具有精神指向性和灵魂穿透力的文本，不断开拓着自己的小小说艺术天地。

通过多年来对符浩勇的作品持续跟踪阅读，我感到符浩勇构筑的小小说世界是城市与乡村的二重交响，写得各有特色。他持续关注着海南的山山水水，是通过自己对这个世界的理解和表现，来反映时代的某些本质特征的。他的小小说有着深厚的文化底蕴，能从本质上更准确、更真实地反映海南的历史文化传承和社会现实的嬗变。作品所渗透的海南文化的原汁，使我们清晰地品味到那一方人们的生活状态和生命韵律。

新时期以来，尽管城市化进程不断推进，但到目前为止并不能彻底改变中国社会的乡土性本质。乡村是中国自然、人文状况、社会发展的整体背景。文学创作立足于从乡村透视来把握民族心理、民族性格，是一个重要的理想的角度。符浩勇把小小说创作的笔触始终不渝地伸向乡村，在乡村男男女女们演绎出的一幕幕悲喜剧中，孕育出了个人化写作的景观。《苦猎》由于环保部门已经划出了禁猎区，打过多年猎的猎人在深深的山峪里，和救过自己性命的狼狗转悠了大半天也没能见到一个猎物。他正要往回走的时候，一只梅花鹿来到小溪边饮水。狼狗先追上去，他紧随其后。当他手中的猎铳响过以后，倒下的是与他厮守多年的狼狗。作家令人信服地写出了主人公救下小鹿后的复杂感情，他先把脑袋擂得山响，接着抱起狼狗，然后隆重地掩埋了狼狗的尸体，最后把猎铳抛入谷底，再也不狩猎了。小说的可贵之处是，让孤独的猎人突破了渴望有能像传说中的鹿回头一样变成一个姑娘让他拥有的狭隘藩篱。文本潜藏着对美好传统、和谐大自然的期盼和呼唤。短小的篇幅里，悖反现象的书写带来沉重和悲凉。欲望和道德的撕扯、生存与尊严的选择、人类和动物的对峙与和解，极具震撼人心的魅力。小说对人的精神裂变的描摹和探索均可圈可点。《金嗓子》写亚照歌儿唱得好，用海南方言唱的老歌受到来大浦湾的人的欢迎，后来他忍不住到城市发展，三月三村里请他回来时他竟跳起了摇滚霹雳，唱起了时尚的卡拉OK，村人很失望，没散场就几乎走净了人，他很受震动，没再跟乐队走，又摇起船唱起了动人的旧调儿。这是对乡村美好记忆的怀念，对淳朴人性的深情呼唤。这不是对现代文明的拒绝，而是对传统文化的坚守。小说内蕴深刻，启示人们思考，在眼花缭乱的时代，在温暖和美好传统不断受到冲击的情况下，在现代和传统争斗、对峙中，到底应该坚守什么，应该舍弃什么。《霜降》中军人亚荣刚牺牲一个月，而未婚妻秋妹却早已怀孕了。深爱着秋妹的亚川主动承担了责任，和秋妹冷冷清清地结了婚。亚川用招来骂名的方式，和秋妹共谋着保住了亚荣的声誉。在无奈中，有着一份坚韧的坚守，把淳朴善良的人性之美写到极致。这种爱和道德对现代性转换中的当代理想人格的确立有重要启示。

符浩勇的小小说创作，前期一直执着于对乡村的持续打量和不懈书写，近年来则开始“描摹城里没有故乡月亮的时光”。现代城市摩天大楼高耸，霓虹灯彻夜通明，车水马龙，繁华喧嚣，行人脚步匆匆，冷漠的面孔下边遮盖着的是一颗颗怎样的灵魂？符浩勇努力透过时代的表面现象，对存在进行着刻骨体验和精神探险。《夜凉如水》写柳静下班后去找好朋友秋珊拿主意，商量对老总约会自己的对策，晚上秋珊帮着把她从家中约出，与老总进入了歌舞厅，结果午夜回到家中，在自己的卧室里闻到了秋珊的那种发香味道，在床上的枕头下竟卧着自己看到过的秋珊的玫瑰夜光发卡。小说简直就是一幅都市灵魂的清晰扫描图，是一幅丑恶现形记，人与人之间的互相欺骗，厚重隔膜。心理的困顿灰暗，暴露出人性的阴暗、卑劣。作者不是停留在对都市生活浮光掠影的进行简单画像，而是握着一支手术刀似的笔，解剖得异常清晰。人物的丑陋表演，现代生活对人性的异化和损害，触目惊心，令人胆寒。《无处安放的花瓶》讲述了两男一女进行的情感表演，背景尽管放在了草原小镇，但作者的侧重点是解剖投资公司老板。他到牧区定向扶贫，喜欢上技术员林娜。可林娜决定在实验室落成典礼后和男朋友确定关系。他就在典礼上给送来一个装着炸药和定时引爆装置的珍贵花瓶。返城的路上，林娜打来电话告诉他不能接受这么珍贵的无处安放的礼物，花瓶在他车的后坐下，而此刻引爆时间马上到来。以他回城路上的情绪波动推动着小说的进程，文学韵味十足。小说中林娜和恋人鲁南淡然沉稳的恋情反衬着他人性的沉沦、道德的龌龊。这种人性的洞察，为作品平添了几许清丽的光辉。

城乡融合交流力度不断加大，对立状态开始缓解、渗透，差别开始逐渐缩小。这种现实，让作家不断自觉突破狭隘的两极对立的单向思维，以更广阔的眼界和胸襟去把握当下这种变化中的现实。我们欣喜地看到，符浩勇以批判和悲悯意识作为出发点，小小说创作中出现了《血杀》和《收旧货》等写进城农民工在城市里的生活状态的优秀作品。前者写胆小的贾德强进入城市后的格格不入和尴尬难堪，他在有了些积蓄后接来媳妇一起生活，可不久包工头老黄就与其有了私情，他在心灵饱受折磨下产生了杀人的念头，可还没等他下手老黄已被人杀害在厂房外，贾德强一改胆小猥屑，大胆地走上前去，硬把杀人的责任往自己身上揽，作品在小事和大事的反差中让人物性格发生逆转，对人的尊严意识予以深度关怀，使主人公灵肉分裂又纠缠的缩影深刻折射着病态时代的痛楚心灵，作品对人性的呈现是深刻的、沉痛的，对灵魂的拷问是让人震惊的。这样，保证了小说在艺术层面的高蹈。后者写詹承宜用自己的隐忍、宽容、善良感动了城里人。作为收旧货的他没有像别人一样急着回家过年，想再坚持几天多收点多增加点收入，他带着为城里人寻找到的日记本，在委托人的车库前迷糊着一直等到第二天早上，委托人被深深感动，并决定让给他的儿子过了年后也来这里干门卫。让委托人施以善意的关怀，在苦涩中逐渐弥漫起丝丝温暖，闪耀着人性和道德的光辉。这种指向爱与善的温情呈现出一种文学的正义力量，作家用这种方式完成了对现实生活的成功叙述，探索了人类生命的此在场境与意义。

符浩勇的小小说总体上同时还给我这么一种感觉：农村题材量大但有些伤于技巧，斧凿痕迹显得重了一些；后期城市题材小小说手法更加成熟但题材视域显得窄了一些。如果作者能以更宽广博大的视野和襟怀拂去城乡生活中世俗尘土的遮掩，进行更加精准的透视，让作品呈现出更加葱茏的诗意光辉，我想符浩勇就会化蛹为蝶，在小小说的天空飞翔出更加美丽姿态来。