陈慧云 (南京航天航空大学 艺术学院 江苏南京 211106)
装饰作为一种艺术形式,始于原始时代,是人类对自然的本性需求,其与人类生存和发展是紧密相连的,不论是从“河姆渡文化”的“筑土构木”建筑结构到黄河流域孕育的“仰韶文化”式建筑群,抑或是室内装饰从“轻装修重装饰”到“轻装饰重空间”感悟的变更,无不体现了人类在力求装饰艺术和自然、人文和谐发展上的努力。
如今,装饰艺术已经融合在人们的日常生活之中,小到日常用品装饰如服装、首饰和商品包装等,大到工业造型设计、室内装饰和环境艺术设计等,都有装饰艺术的身影。
特别是数字技术的出现,不仅改变了装饰艺术的实现工具,而且改变人们对装饰艺术的观念理解和审美特征,如何实现数字技术和装饰艺术的完美结合,探讨数字化背景下装饰艺术的发展趋势无疑是一个极为重要的课题。
每一次科技的进步与革新都会对人们的生产方式和生活方式产生多维的影响,数字技术亦不例外。随着时光的推移,数字技术神秘的面纱已经悄然褪去,人们对于它的态度不再是过分的追逐与狂热,亦非极端的质疑与抨击,而是能够以一种平和的、认知的探索式良性心态去走进数字技术。而数字技术自身具备的特性,使其能够为装饰艺术的发展提供新的耦合点。
随着数字技术的逐步推广,其在艺术设计领域的适用性不断得以拓展。通过使用不同的艺术设计软件,一个具备丰富想象力的研究者,不论其业余抑或专业,均可以创作出自己想要的作品,而不必受专业手法技术的限制而不能刻画出心仪的向往。可以说,数字技术的产生使得每一个有想法的人都具备设计装饰艺术的可能性,为装饰艺术的进一步推广提供充分而非必要条件。
数字技术还拓宽了装饰艺术的艺术表达范畴,该技术使得装饰艺术的创作由静态视觉传达向动态的多媒体的信息传播延伸,从二维空间延伸到三维立体空间,从静止的三维空间拓展至动态的四维艺术,从传统的纸质印刷到虚拟信息形象的传播(李平平,2008)。数字技术打破了传统各门艺术门类之间的壁垒,把各种艺术门类的艺术手法进行耦合,使得其他艺术门类中的特殊手法也能够在装饰艺术中加以应用和推广,大大提升了装饰艺术灵感的多维度爆发。
诚如前文所述,数字技术为装饰艺术的普及提供了充分而非必要条件。这就意味着以为会使用几种软件,就能够“人人都是艺术家”的观念是个谬论。要想成为一名艺术家,是需要良好的艺术修养为前提、坚实的艺术理论为基础、一定的艺术灵感为保障、深刻的社会理解为后盾的。一个好的艺术作品不仅仅应当是作品本身,更应当是引人入胜的画面背后,能够诠释出深刻的社会价值和人格理想。否则,特殊蕴义的尚缺只能使个人的装饰艺术作品止步于绘画的游戏和娱乐的对象,而不能登堂入室于真正的艺术品。显然,这些是数字技术无法提供的,而是需要一个人的先天灵感和后天积累来实现的。数字技术不是万能的,明白数字技术能为装饰艺术提供什么和不能提供什么,是有利于我们认清数字化背景下装饰艺术的发展趋势的。
数字技术的出现究竟是仅为装饰艺术增添一门应用工具,还是会从观念上改变人们对现实艺术和设计本身的理解(李于昆,2006),这是我们在数字化背景下思索装饰艺术未来走向必须面对的一个问题。
就最原始的装饰艺术而言,其图形设计是非常通俗化的,离人们的日常生活极其贴近,但随着装饰艺术设计技术的不断发展,装饰艺术逐渐脱离了大众,成为少数专业人员的专有。但现代生活的快节奏化,让人们对装饰艺术的设计理念也发生了变更,装饰艺术作品一方面必须走向大众、走向人们的日常生活,另一方面也必须得离每个人的工作和闲暇更近,让更多的非专业人员也能够通过某种形式释放自己的艺术情怀,才能适应当今时代的需要。但艺术作为一种来源于生活而又高于生活的存在,又不能局限于大众化,必须保持一定的艺术独立性和专业性。而基于数字技术的应用工具,为装饰艺术的大众化和专业化的分形分离提供了可能,一方面,富有想象力的个人均可以借助于相应的应用工具,在自己的舞台中设计出心仪的作品,另一方面,富有专业素养的专业人员也可以在数字技术的支持下进一步提升装饰艺术的高雅性、艺术性和深刻性。
世界本身是多维的,每个国家、民族和个人都有自身的文化理解和艺术诠释。在数字技术发明和普及之前,受地域等因素的限制,装饰艺术往往呈现地域的分割性,不同地域之间在装饰艺术上的交流是受限的。但在数字技术的便捷性、可复制性等特性的作用下,世界上的每个装饰艺术设计者均可以方便地查阅他人的装饰艺术作品及其他艺术产品,也可以很便捷地和其他装饰艺术设计者及其他艺术产品设计者进行交流和合作,从而有利于艺术灵感的碰撞和融合,使各个地区的装饰艺术流派之间的联系日趋密切,在一定程度上呈现相互融合的趋势,在一定程度上有利于装饰艺术优点的进一步集中和发扬。但艺术之间的密切交流,并不是要抹杀不同艺术形式的多样性,而还会在融合后呈现多元化的趋势,特别是每个有想法的个人均可以借助应用软件表达出自己在装饰艺术上的独特想法,是有利于装饰艺术的进一步普及和百家争鸣的。
资本的本质是实现价值增值,而需要投入一定资本作为运行保障的装饰艺术亦不能脱离资本的本质欲求。虽然在一定时期内,装饰艺术似乎和商业联系不是十分紧密,但随着数字技术下的市场经济的不断发展,装饰艺术从生产、分配、交换和消费上的每个环节都和经济行为紧密相连。市场化虽然会使装饰艺术设计师不能像无经济行为时那样安静执著地从事艺术活动,但市场化也能为装饰艺术的长期发展提供支撑,一方面能够更好地实现装饰艺术设计行为的优胜劣汰,让装饰艺术更贴近大众的品好需求,另一方面也有利于设计资金的积累,为基础理论的拓展提供前提资金保障。同时,当今社会的个人追求个性化发展,每个人都希望在装饰艺术品上拥有区别于他人的产品,而数字技术则能为装饰艺术品的个性化定制的实现创作可能,在应用软件上,设计师可以根据需求者的要求,在基础产品上做相应的变更,而这种变更勿须像传统设计方式那样繁琐和高成本。
随着工业化进程的逐步推进,生态环境在不断恶化之中,环境问题已经成为制约经济和社会进一步发展的重要因素,也已经成为影响经济和社会未来发展趋势的核心因素。装饰艺术作为与人们日常生活息息相关的重要组成要素,也应当顺应大势所趋,更好地利用新技术、新材料、新能源和新工艺来协调自然环境和人工环境之间的关系,在追求设计美感的同时,实现节能减排。而数字技术则能够为装饰艺术的生态环保化趋势提供技术支撑,在设计环节上,数字技术的出现避免了传统纸笔式的设计模式,设计者可以在计算机上设计作品,避免设计环节的材料浪费;在流通环节上,数字技术可以把装饰艺术作品以网络的形式传递,避免了传统的实物型传递途径;更不用说数字技术在装饰艺术作品的制造、储存、消费和回收等环节上的环保功能。因此,在数字技术的推动下,装饰艺术的未来发展趋势必将更低碳、更节能、更环保。
[1]李平平.科技与艺术的交叉点——浅谈数字艺术的现状与发展趋势[J].美与时代(下半月)》,2008(8):90-91.
[2]李于昆.数字艺术:艺术与技术的融合与创造[J].南京艺术学院学报,2006(4):147-149.