读图时代的报纸编辑

李春玲

一、读图时代的到来

文字报道与图片报道并非同时产生。根据相关考证，大约公元10世纪出现了世界上第一份报纸——《邸报》。这是一份纯文字的报纸。1839年摄影技术问世，报纸上才可能出现图片。图片新闻比文字新闻晚了约一千年左右。当然，在摄影技术产生之前，办报者也懂得图片的重要性，也尝试着采用一些绘画图片（主要是美术或木刻作品）在报纸上做些点缀。然而，即便在发明了摄影技术之后，由于印刷技术和照相机尚未普及，新闻照片在报纸上用的也不多。但是，为了达到更佳的宣传效果，编辑会尽量找到一些相关的新闻照片刊登在报纸上。随着报业的发展，图片新闻越来越引起编辑的重视。

随着摄影技术的日趋进步，图片在报纸上的比重愈来愈大。在摄影器材和技术高度现代化的今天，广大读者对报纸的审美要求日益提高。新闻摄影成为一种独立的报道手段，显示出它不可替代的重要地位，使得“图文并茂”、“图文并重”的提法成为现实。1982年美国全国性大报《今日美国报》（USA Today），在版面上大量运用彩图，极具视觉冲击。1986年，我国新闻界泰斗级人物、对摄影颇有研究的新华社社长穆青提出“两翼齐飞”的观点，认为文字和图片分别是报纸的两翼，缺一不可。文字报道再多、速度再快，也代替不了摄影。这应该是对报纸“图文并重”最形象、最简捷、最有力的阐释。

从报纸图文发展的轨迹来看，从有文无图，到有文有图但文重图轻，再到“图文并重”。这是一个长达千年的漫长过程。图文并重观点的提出距今也仅仅20多年。要在如此短的时间内纠正人们在上百年报道实践中形成的习惯或偏见并非易事。因此，重文轻图的思想在现在依旧不同程度地存在于一些人的头脑中。

迈进新世纪之后，绝大多数报纸已经从当年的黑白报纸变为彩色报纸。彩色报纸最突出的特点便是彩色照片的运用。逼真、生动、有趣的彩色照片使报纸更加艳丽夺目，更具吸引力。由黑白照片逐步过渡到彩色照片，又发展到很多报社不惜增加报纸出版成本采用双面印刷，使报纸印刷技术和内容的观赏性又上了一个新台阶。

根据相关统计，人们从文字上获得的信息量为13%，从影视上获得信息量为23%，从图片上获得的信息量为52%。图片所带来的大量信息量让报纸意识到了图片的作用。上世纪80年代，《中国日报》率先在头版“视觉中心”位置刊登超过三栏的大照片，打开了我国报纸版面设计的“视觉化”先河。而今，版面中运用大幅图片已经成为潮流。在《21世纪经济报道》、《经济观察》等泛经济类报纸的带动下，都市报如《新京报》、《法制晚报》也开始宠爱新闻图片，头版照片几乎占去一半位置，后面的版面也不甘落后。

翻阅现在的报纸，没有新闻照片的版面寥寥无几。没有图片的版面俗称“黑板报”。当然，在集中报道一些重大会议期间，如每年的全国人大和全国政协会议召开期间，有时报纸版面刊登一些篇幅很长的领导讲话，有时刊登国家有关部门颁布一些法律法规条例，也可能会运用整版的篇幅，新闻图片实在上不了版面的情况也有过。但是，如果版面上有两条以上的文字新闻而没有图片，就不是一个好版面。我们已经身处读图时代。

二、图片编辑中存在的问题

笔者尝试将报纸的图片编辑中存在的问题归纳为以下几类：

（一）图片滥用普遍

报纸中新闻图片是否与文字并重，不能简单地理解为图片的数量与文字占有一样的比例或者比重，而是更应该强调其质量。试想，如果在版面中充斥大量平淡、乏味的图片，其数量再多也不能提高版面的质量。如果将一张形神俱差、毫无视觉冲击力的图片放大到五栏六栏，甚至放到头条的位置，所损的只有报纸的形象和编辑的水平。

（二）假新闻图片横行

新闻摄影是记者对正在发生着的新闻事实的拍摄报道。如果搞摆拍、组织导演、甚至搞情景再现，或在后期制作中用剪接、合成，使用PS技术等，是不能称之为新闻照片的，只能算是造假新闻。作为新闻的把关人，报纸编辑在识别照片的时候，一定要以“打假”为己任，在最后一关把假新闻图片拦住。虽然在科技发达的今天，识别一张假照片有很大的难度，但假新闻照片也是有规律可循的，笔者总结为以下几种：

1．事后编排导演而成的假新闻照片

有一张流传很广的抗洪抢险照片，是一位解放军战士背着一位老大娘在水中跋涉的照片。是摄影记者找了一个战士，让他背起一位老大娘重新趟过一片积水摆拍出来的。轰动一时的照片就是这么拙劣地导演而成。

2．超出道德底线的异类照片

有种情况拍摄的照片，虽不是导演而成，却是超出了道德底线的另一类假新闻。网上流传着一组让人唾弃的照片，描写一个下雨天，有一位穿着雨衣骑自行车的人摔倒在一个没有井盖的污水井旁。由于照片是连续拍摄的，人们可以看到这个无辜受害者从正常骑车到跌倒井边上的一系列危险画面，骑车人的遭遇很令人同情。在我们同情骑车人的遭遇时，还会激起对摄影者的愤懑之情。马路上缺的是井盖，骑车人缺的是防范，而这位摄影者缺的是道德。他为了拍摄这样一组动感照片，不去阻止事故的发生，而是怀着一种变态的追求轰动和幸灾乐祸的阴暗心理，为了抓拍而不去阻止本应可以避免的事故发生。在审核这样的照片时，编辑应该看到摄影者拍摄的快感是建立在别人的痛苦之上的。此类拍摄新闻照片的做法应该受到舆论的抨击。

3．在抓拍的新闻照片上做手脚

2008年轰动一时的《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》，曾经是《影响2006·CCTV图片新闻年度评选》铜奖得主，但是在网友的鉴别下发现其通过技术手段造假，图片有明显的拼接痕迹。照片作者刘为强不久后也承认了这是一张PS照片。在假照片被大众媒体曝光后的第二天，《大庆晚报》就在头版发表了致歉声明，对刘为强予以解聘处理。他也成为五大新闻图片库封杀的第一人。刘为强的造假行为彻底断送了自己的摄影记者生涯。

4．为了私利明目张胆造假

周正龙利用年画翻拍假华南虎事件便是一个典型案例。周正龙谎称在陕西镇坪县发现华南虎，陕西省林业厅未经过审核和鉴定，就信以为真，还奖励他2万元。后经监查部门、公安部门对此事认真调查证实，周正龙提供的华南虎照片纯属伪造。周正龙因诈骗者和非法持有弹药罪，获刑两年零六个月。

5．变形图片蔓延

我们偶尔见到报刊上发表的一些新闻照片是变形的，这是因为摄影者选取的角度造成的。摄影者为了拍摄一些大的物体、大的场面、场景或远景，而故意选取独特角度，拍摄出的变形照片让人耳目一新，虽然有些变形，但无不可，画面也不乏美感。但近来发现一些报纸在使用新闻照片时出现了随意变形的现象，并且大有蔓延之势。例如，在一次“两会”期间，北京一家中央级大报在“两会专版”中，配合政协委员的发言采用了一张竖照片，头像作了变形处理后人物的脸被拉得很长。这种做法很不严肃，影响很不好。

现在绝大多数报刊已经采用激光照排系统，人们很容易在图形、图像软件和排版软件中把照片拉长或者压扁，可以随意进行变形处理。有的编辑在处理版面时，发现版面正好空一块，为了不改排文字，就把照片拉长或是压扁，使照片变形，借以填补空白，也有的编辑为了把成组的照片做成一样大小，不在选择照片或在剪裁照片方面下工夫，为了图方便把照片在电脑上拉长或压扁。但是，新闻照片不是哈哈镜，这样做就忽视了新闻摄影的真实性和客观性。用于新闻报道的照片，应当尽可能地保持照片中人物形象的本来面目，不要随意使用变形手段。这既是维护新闻摄影的真实性原则，又在自己编辑的版面上做到了尊重被报道对象，同时也保证了作者作品的完整性。至于一些物体、场景在不丑化被拍摄对象的情况下，适当采用变形处理则是可以的。

三、报纸编辑选择图片时的标准

如何从众多的新闻照片素材中挑选可适用于报纸的照片呢？以下几条原则性标准或许会为报纸编辑们提供一种思路。

（一）不选不具真实性和客观性的图片

报纸图片主要是指新闻照片。新闻照片应该是记者对正在发生着的新闻事实的现场拍摄和真实报道，不能有任何艺术加工和虚构编排导演。优秀的新闻照片都是在现场抢拍到的，没有哪张是虚构而成的。有虚构加工或导演的照片就不是新闻照片，顶多只能在艺术副刊类的版面上用。如果发现打着拍摄新闻照片的名义，虚构加工或导演出一些场景供拍摄用，编辑就有责任打假。

（二）不选不具时效性的图片

这类图片往往是既可以昨天用，也可以明天用。它的文字说明也常常对“when”这个新闻要素表达不详，笼统的冠之以“时下”、“最近”、“目前”等模糊性时间词。虽然对于是非性新闻来说时效性要求不高，但也决不能因此就弃时效性于不顾，使得新闻图片变成明日黄花，失去应有的新闻价值。

（三）不选内容简单、老套，视觉冲击力不强的图片

我们常常在报纸上看到这样的图片新闻：工人在工厂劳动、农民在地里干活、某单位的人在义务劳动扫大街……生活是丰富多彩的，但许多新闻图片在表现这些主题时，却总是千篇一律，缺乏新意。时间一长，必然使受众对这些“应景之作”产生厌烦。

（四）重视图片的文字说明

我们常常看到有些新闻图片只会采用“图为……”“这是……”一类的文字说明，其实报纸编辑只要稍微用点儿心思，就完全可以将文字写的更加活泼生动，更加耐人寻味。

［1］ 陈红梅. 新闻编辑［J］. 武汉大学出版社, 2005.

［2］葛申申.“窥斑见豹”彰显功力——浅谈文摘类报纸编辑的再创作［J］. 新闻记者, 2007.

［3］李宏. 报纸编辑的综合能力［J］. 记者摇篮, 2007.

［4］陈佳萍. 浅谈加强报纸编辑的创造性［J］. 才智, 2008.