论舞台音响的艺术魅力

□海 岩

舞台音响是一个新概念，就其舞台魅力效果而言，是舞台综合艺术中不可缺少的重要部分。主要包括两部分内涵：一部分是以往的“音响效果”。另一部分是“演员及乐队的声音调控”。

一、“音响效果”的艺术魅力

“音响效果”简称“效果”，是戏剧、歌舞、电影、电视等艺术创作的主要手段之一。它运用多种专用器具和技法，摹拟或再现各种声响，如风声、雨声、雷声、枪炮声、各种车辆进行声、脚步声等等。其主要功能是创造舞台真实感，以烘托环境气氛，增强艺术感染力。

“音响效果”的艺术魅力首先表现在它同布景、道具、服装、化妆、灯光等舞台美术的诸要素一起，共同创造了一个真实的艺术世界，把天地大舞台浓缩到舞台小天地之内。东汉张衡在其所作的《西京赋》中，描写百戏剧目《总会仙唱》的演出盛况说：“复陆重阁，转石成雷，辟砺激而增响，磅磕象乎天成。”说明我国戏曲雏形时期的汉百戏，就已经有“音响效果”了，可谓先“声”夺人。“音响效果”营造舞台真实感，有两大要点：一是“拟音”要真实，要以假乱真，要拟虎像虎，仿猫像猫。绝不能将婴儿啼哭声弄成猫叫声，不伦不类，贻笑大方。二是“音响效果”要与演员表演动作同步，绝不可出现演员开枪枪不响，演员不开枪枪却响的笑话。

“音响效果”的艺术魅力也表现在烘托舞台气氛，增强艺术感染力上。现代京剧《智取威虎山》的第五场《打虎上山》中，杨子荣手持马鞭，做骑马舞时，音响效果配以清脆的马鞭声，营造出传统戏曲虚实结合（马为虚，鞭声为实）的意境美。同一出剧目的第四场“定计”中，少剑波在唱[二黄导板]“朔风吹林涛吼峡谷震荡”前，“风声效果起渐强”至“风声效果渐弱而消失”，又突接“风声效果强起”再到“风声效果渐弱而消失，”真是“一风四折”，烘托出林海雪原的舞台气氛。

“舞台音响”运用声音的美感创造出舞台艺术的美感。我们可以回想，有声电影之所以远远胜过无声电影，关键在于声音。同样，如果没有了“舞台音响”，戏剧将会变成一个“无声世界”。可见，“舞台音响”也是舞台艺术的灵魂。

二、“声音控制”的艺术魅力

“声音控制”是高科技与舞台音响的结合，今日的“声音控制”，已不再是简单的“扩音”，而是“随着科技的进步、发展，其科技含量也在不断提高。音响成为艺术与技术的、主观与客观的、硬件与软件的诸多因素的综合。”（段德凯：《谈专业舞台音响》，《剧作家》2001年第4期第117页）

“声音控制”的艺术魅力表现在如下几方面：

其一是美化声源。声源指演员的演唱或演奏员的演奏，音响师必须善于发现声源美的内核，准确理解声源的特色、技巧、优长，做声音的真正“知音”，要根据声源的音色、音质、音量、音区，进行修饰与再造，扬其所长，避其所短。所以从这个意义上说，音响师就是声源的“美音师”。

其二是适应剧场。剧场是声源活动的天地，不仅有直接声，还会有反射声、混响声，这都是影响声源的因素。因此，音响师要适应不同剧场的不同音响效果，既要做“交声警”，又要做“排雷兵”，使“声音控制”达到最佳状态。

其三是设备精良。现在已是数码时代，先进的传声器、调音台、功放器、音响处理器、限压器、均衡等，构成一个神奇美妙的音响世界，为“声音控制”插上了自由飞翔的翅膀。

其四是技术精通。“声音控制”既要“托住”声源，又不能“淹没”声源，要恰到好处。