电视文艺的审美特征

□石 晶

电视文艺是新兴的文艺品种，研究电视文艺的审美特征，对于电视文艺的创作与制作美学品位的提升，既具有重要的理论思考价值，又具有实践参考作用。为此，本文结合笔者个人多年来电视文艺的工作实践与理性思考，对电视文艺的审美特征这一重要的美学命题，发表若干浅见，以作引玉之砖。

具体而言，电视文艺的审美特征，可以分解为以下三大理论层面予以解读。

一、科技性

电视文艺是高科技的产物，它是科技性与艺术性的完美结合，因此科技性是它首要的审美特征。

众所周知，电视文艺是借助现代化的电子科学技术产生并发展起来的。尤其是电视、电脑、电信的“三电合一”，构成了现代化的“信息高速公路”。它比电影、广播的科技含量更高，其影响之大，是其他任何传播媒介所无法比拟的。早在上世纪60年，加拿大传播学专家麦克鲁汉就提出了“地球村”的概念，他认为由于电视与卫星的高科技的出现，使地球变得“越来越小”，人类已跨越空间与时间的限制，信息在瞬间便可以传送到世界的任何一个角落，因而地球已经变成了一个“村庄”。电子传媒的出现与普及，标志着大众共享信息时代的开始。特别是随着计算机技术的迅猛发展和普及，又产生了一种新的大众传播媒介——国际互联网。它和电视连接起来，更使电视文艺插上了现代化高科技的翅膀，在无限广阔的艺术空间自由地飞翔。

由此可见，电视文艺作为现代化高科技的产物，科技性是它的本体审美特征之一。

二、便捷性

电视文艺的便捷性，是有目共睹、有口皆碑的。

中国的电视艺术得到极大的普及，“中国现有各级各类电视台近3000个，覆盖了全国城乡，一些大城市可以收看数十个频道，调查表明，看电视已成为城乡居民首选的休闲娱乐项目。”（彭吉象：《艺术学概论》）许多人可以足不出户，坐在家中任意选着自己喜爱的电视文艺节目，真地做到了“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”。不仅观看，而且积极参与互动。据统计，电视文艺的收视率，在各种艺术门类中，遥遥领先。

因为电视文艺的这种便捷性，使它的制作周期短，制作成本低，生产周期也短，其技术设备也轻便灵活，使它成为百姓的最爱。

由此可见，电视文艺的便捷性审美特征，也是是十分鲜明突出的。

三、多元性

电视文艺与多元化的时代相同步，充分彰显出它的审美多元性的特征。

这种多元性，又是全方位的。其一是功能的多元性。电视文艺具有新闻信息功能（主要是文艺新闻、娱乐新闻等）、文艺娱乐功能、社会教育功能、服务咨询功能等等。其二是节目种类的多元性。电视文艺作为电视节目的重要品种，它本身又是多种多样的，其中主要有电视剧（单本剧、连续剧、系列剧、电视小品等）、电视综艺节目、电视艺术片、电视专题文艺节目、电视娱乐节目（包括游戏类、益智类、真人秀、模仿秀等）、直播或播映的电视文艺节目（包括电视文学、电视音乐、电视舞蹈、电视戏剧、电视戏曲、电视曲艺、电视杂技、电视魔术、电视皮影、电视木偶、电视美术、电视电影等等）、电视文艺谈话节目、音乐电视（M TV）、电视文艺晚会，以及在电视中表演的艺术体操、冰上舞蹈、时装表演等等。其三是创作与制作人员的多元性。电视文艺创作与制作，是一项复杂的系统工程，是群体合作的结果。从创作人员（撰稿、作曲、美术设计、摄像）到制作人员（剪辑、编辑）、主持人等等，是“集团军作战”。其四是参与者的多元性。电视文艺为广大人民群众搭建了展示自身才艺的大平台，许多人都可以进入其中，自娱的同时也娱人。例如央视的“星光大道”栏目，就吸引了全国各地城乡乃至国外的众多人前来大展其才，真正成为“百姓舞台”。

由此可见，电视文艺的多元性审美特征，也是十分鲜明的。