三大改编公案

文/陈树凯

《啼笑姻缘》，娱乐圈维权第一案

上世纪二三十年代，“鸳鸯蝴蝶派”与电影的实验留下了两个重要的历史印记，在滥觞了通俗小说改编成电影的潮流同时，也在1932年催生了中国电影的第一场官司。

《啼笑因缘》是张恨水应严独鹤之约，于1929年秋开始创作的长篇言情小说。1930年3月至11月在上海《新闻报·快活林》（严独鹤编）上连载。12月初，又由三友书社刊印10000部。作品问世后，引起很大的社会反响。明星影片公司通过三友书社向张恨水购得了演出改编权，计划拍成电影，还在报上刊登了不许他人侵犯权益的广告。

顾无为导演的《啼笑因缘》剧照

“一·二八”事变后，明星公司发生了严重的经济困难。为了摆脱困境，老板张石川把希望寄托在《啼笑姻缘》上（小说《啼笑因缘》在改编成电影时，易名为《啼笑姻缘》）。明星公司投入了大量资金和全部名演员，由严独鹤、张石川改编，张石川导演，还派出一个摄制组到北平摄制外景。最初的计划是拍成上中下三集，后因预测影片将来上映后肯定卖座，又决定扩充成到六集，并由全部无声黑白片改为部分有声加部分彩色。这是国产故事片中第一次出现彩色画面。

正当“明星”全力以赴投入拍摄时，上海荣记广东大舞台（黄金荣门徒所开设）也恰巧打算上演同名京剧。明星公司马上提出警告，要求他们立即停止演出。最后，因为黄金荣出面调解，明星公司才同意把京剧改名为《戚笑姻缘》继续演出。

无独有偶。顾无为在南京办大世界游乐场，也在演出《啼笑姻缘》舞台剧，顾无为被“明星”以侵犯版权为由提起控告。可顾无为并非“无为”之辈，起先虽也有些发怵，不得不向“明星”老板张石川、周剑云疏通，要求私了。岂料“明星”有恃无恐，并不买账。顾无为疏通无效，被迫对簿公堂，准备出庭应诉。

正在走投无路、山穷水尽之时，顾无为意外得知“明星”虽然拥有《啼笑因缘》的小说版权，但未曾向国民党内政部领到电影摄制许可证。经过一个通宵的苦思冥想，他完成了《啼笑姻缘》的电影剧本稿。第二天一大早，手捧墨渍未干的剧本，兴冲冲跑到内政部，呈请签发上演舞台剧和摄制电影《啼笑姻缘》许可证。而这份关键的许可证，居然当天就审查通过，隔天就发到了他手里。

拿到执照的顾无为立即赶到上海。第二天在上海出版的大报上，刊出一则醒目的启事，并配发执照照片，声称他的影片公司已向内政部呈请取得《啼笑姻缘》正式摄制电影和上演舞台剧的专项权，以后任何人不经许可，不得摄制影片和上演舞台剧。这一招，竟让他戏剧性地绝处逢生，变被动为主动。而“明星”原以为稳操胜券的官司，一夜之间来了个乾坤颠倒。

张石川、周剑云成了被告，只好向杜月笙投门生帖子，把杜请来任“明星”董事长，意欲压倒对方，迫使顾无为接受调停，争取私了。

然而，顾无为亦与黄金荣有私交。他知道如果杜月笙插手此事，就可能把杜、黄两人之间长期的“暗斗”引向“明争”。事实上，杜月笙当了“明星”董事长后，黄金荣马上公开表示支持顾无为。杜月笙老奸巨猾，看到“明星”处在被告席上，也就知难而退，和解流产。

抬出杜月笙无济于事，私了成为泡影。“明星”只好回过头来向内政部呈文，说明他们的《啼笑姻缘》早已开拍，并指责顾无为领执照是故意“捣乱”。“明星”的呈文，使内政部处于两难。很快，他们就想出一个使双方都无话可说的方案——限令两家公司在两星期内将《啼笑姻缘》影片送检。

这一决定，显然对“明星”有利。因为“明星”早已开拍，且资金充足。而顾无为的电影还是一出“空城计”。可是，张石川、周剑云没想到，既然顾无为能用一个通宵赶出一部电影剧本，同样也能在规定时间内完成影片。顾无为原本就是一个制作电影的快手，他开设的大中国影片公司，曾在极短时间内，利用京剧行头，拍出了十多部影片，速度之快，成为中国电影史上的奇迹。

更让“明星”老板们始料不及的是，当顾无为接到内政部的限令后，一不做，二不休，竟用高薪挖角儿，从“明星”的剧组中挖走名角，使“明星”处于瘫痪状态。饰演刘将军的谭志远，在明星公司的月薪是100元，顾无为付给他300元，且预付定洋一个月。其他演员如饰关秀姑的夏佩珍、饰沈大娘的朱秀英等，都接受了顾的定洋。当时，只有女主角胡蝶效忠于明星公司，不为所动。

大华果真仅仅用了10天时间，就把影片《啼笑姻缘》完成了。而“明星”为了保全所谓“名誉”，又指望赚上一把，总想拍得精致一些。尤其在主观上，错误地认为顾无为没有能力、更无条件按期完成拍摄。面对败局，“明星”只得不惜代价，请来上海滩上七位第一流的大律师江一平、陈廷锐、李袒虞、叶少英等，再加上“明星”两位常年法律顾问，九大律师联成一气，和顾无为对簿公堂。

这是“明星”老板们在无计可施中的孤注一掷。他们认为顾无为是一个穷光蛋，试图在经济上压倒他，急忙调集资金，向法院交出10万元保证金，请求立即批准影片上映。法院收了钱，当即批准。“明星”马上在各报登出大幅广告。

谁想如今的顾无为身后，有一个财大气粗的张善琨（大世界游乐场总经理、新华影业公司总经理）做后盾。在他的支持下，顾无为当天也向法院交出10万元保证金，申请反扣押，要求在涉讼期间禁止上演“明星”的《啼笑因缘》。法院在收到10万元申请反扣押的保证金后，竟也照单全收，并马上予以批准。

这样一来，在同一天中，向来不上映中国影片的南京大戏院门前，出现了这样的咄咄怪事：紧靠着准映《啼笑姻缘》的广告牌的旁边，又张贴了法院禁映的告示。

当初的原告“明星”，终于走进了死胡同，只能乖乖地认输。而这场以《啼笑因缘》版权纠纷而引发的诉讼官司，因其个中曲折反复，被人戏称为中国娱乐圈内维权第一案。

在台湾禁演了39年的《窗外》剧照

被禁39年，《窗外》终成憾

《窗外》，既是琼瑶成名作，也是林青霞的处女作。但是这部电影至今仍不得在台湾上映，当年更是惹起了长达一年的诉讼。表面的理由是导演宋存寿没有得到琼瑶许可擅自拍摄了电影，但实际，官司的背后另有隐情。

琼瑶25岁时，将自己高中时师生恋的经历写成长篇小说《窗外》，投寄给《皇冠》杂志的主编平鑫涛，《皇冠》杂志不仅全文发表，而且当年出了单行本，引起台湾社会的轰动，一举成名。正是这本给她带来巨大声誉的书，也带来了巨大的困扰。琼瑶母亲认为，女儿出书的目的是为了骂自己。含辛茹苦，将女儿养大，不知感激不说，还因此恨上了自己。心里恨倒也罢了，还要写书来骂自己，给自己贴上了封建家长的标签，母亲为此大动肝火。

1964年，由陆建业创办的建业公司买下了《窗外》的电影版权，将其拍成黑白电影。电影上映，琼瑶母女的矛盾进一步升级。母亲躺在床上不吃不喝，琼瑶则在床前跪了几天几夜。好不容易将此事平息，母女关系有所缓和，没料到8年之后，陆建业组织了一家新的电影公司“八十年代公司”，竟然拿出《窗外》当开山之作。琼瑶担心渐趋融洽的母女感情会因此再起波澜，便与陆建业协商，希望他不要拍这部戏，甚至找到八十年代公司的其他合伙人，做了许多工作。

这一天，还是新人的林青霞在片场拍摄处女作《窗外》。可过了预定时间，导演还没有出现，所有的工作人员都在等着，不明白到底发生了什么事。过了好一段时间，传来消息，今天拍摄暂停。剧组有人对她说，可能是版权方面出了麻烦，说不定这部片子拍不成了。原来，琼瑶已经向法院递交了诉状，要求停止拍摄工作。

可是，已经投入的拍摄，停下来有一大笔损失，八十年代公司拒绝了琼瑶的要求。当时的合同中，并没有写明购买者拥有版权的年限。陆建业抓住这一点，认定自己仍然拥有《窗外》的电影版权。琼瑶的律师研究过合同后表示，合同中有一句话，如果两年不拍，合同自动失效，于是认定陆建业只买了两年版权。而当时的舆论一边倒，指责琼瑶所说的理由站不住脚，无非是因为近年来琼瑶小说改编成电影十分火爆，而自己从《窗外》得到的版权费太少，打官司无非就是想让陆建业再多付她一笔钱。

此时，媒体又对琼瑶打这场官司的缘由进行了大量报道，特别提到她的母亲因为上次拍《窗外》，忧虑成疾，患上了轻度精神分裂症。如果重拍，其母很可能旧病复发，甚至可能更为严重。此消息一出，民众的同情，顿时偏向了琼瑶，纷纷指责陆建业不道德。

陆建业心里也清楚，再这样下去，就算自己赢了官司也赢不了民心。没有了民心，即使拍出了好片，也可能被人抵制。权衡再三，陆建业只好透过关系，希望和琼瑶私了，以便结束这桩官司。最后，双方各退一步，琼瑶同意八十年代公司继续拍摄《窗外》，但不同意在台湾公映。

经过这一场纠纷，电影重新开始拍摄，可这部影片却永远失去了在台湾放映的机会。

1973年《窗外》完成后，由嘉禾代理，在香港进行了首映式，并在全东南亚相继发行。林青霞凭其清纯形象一炮而红，成为一代巨星。在不能放映的这些年里，林青霞曾为了导演向琼瑶游说，可惜琼瑶坚持依旧。林青霞明白，琼瑶是对事不对人，虽然当年与宋存寿为了此片闹得有些不愉快，但她其实对导演没有意见，还一度想找他来拍自己的电视剧。2007年9月，林青霞返台探视宋存寿，《窗外》台湾版权旧事重提，导演之一的郁正春希望把版权卖给琼瑶，但最后还是林青霞自己买下，但影片一直到宋导演离世都未能正式上映，成为导演本人最大的遗憾。

《许茂和他的女儿们》撞车，官司打到文化部

因为同时相中了小说《许茂和他的女儿们》，在新中国两大电影制片厂八一、和北影之间发生了电影界一桩罕见的“撞车公案”。

1979年，当过农民、民办教师、生产队长的四川作家周克芹发表了长篇小说《许茂和他的女儿们》。小说描写四川偏僻山村葫芦坝农民许茂一家在“文革”中的命运遭遇，故事感人，在社会上引起极大反响。不久，小说被相继改编成电视剧、舞台戏曲。各大电影制片厂也纷纷摩拳擦掌，准备把小说搬上银幕。

1980年9月，八一电影制片厂编辑室的王影找到刚刚拍完《归心似箭》的著名导演李俊，推荐他把这部小说拍摄成电影。对农村题材，李俊并不陌生。早在抗日战争期间，他就是敌后武工队成员，经常战斗在农村。看完小说之后，李俊决心接拍《许茂和他的女儿们》。厂领导也高度重视影片的拍摄工作，并把小说作者周克芹从四川请来，与萧穆一同创作电影文学剧本。

八一厂正在全力筹拍影片的时候，北京电影制片厂厂长汪洋也瞄上了这部小说。那时，王炎刚拍完《从奴隶到将军》，还获得文化部大奖。汪洋找到王炎。王炎的态度起初有些消极，后来看了小说，被打动了。这让他回忆起在河南农村写剧本时的一件事情。当时，王炎在调研中发现，一些村干部在“文革”期间虽然被批来斗去，他们依然踏实地种地干活。王炎有些不解地问：“为什么还干？”他们回答说：“咱不干，粮食从哪里来？咱们撂挑子，生产谁管？”王炎很感动，他就是要塑造这群普通人。小说《许茂和他的女儿们》的主旨与他的想法不谋而合，他决定接下这个本子并亲自操刀写电影剧本。

1981年，由八一电影制片厂李俊导演的《许茂和他的女儿们》剧照

1981年，由北影厂王炎导演的《许茂和他的女儿们》剧照

同一时间同题拍摄同一部小说，在中国电影史上还极为罕见。因为有小说作者周克芹参与改编剧本，八一厂决定讨个公道。北影也不示弱，声明电影剧本已经编好。两家制片厂互不相让，官司打到文化部。年底，文化部电影局局长司徒慧敏召集两家召开拍片协调会。八一厂厂长陈播和北影厂厂长汪洋以及两位导演都出席。会上火药味十足，双方说明了情况，各自强调自己的拍摄理由。最后，司徒慧敏扔下一句话：“还是八一厂拍摄，北影不要拍了。”北影也在会上表态：“好吧，我们不拍了。”协调会不欢而散。

可是不久，北影首先在四川简阳开机。八一厂非常恼火，李俊导演提出：“我不干了，让他们去拍吧！”厂领导劝说：“咱们为什么不拍，你不拍，倒显得咱们理亏了。”电影局也想不出什么好办法，只能默认“撞车”的局面。

阵势已经拉开，两家制片厂都派出最强摄制阵容。李俊和王炎都是第三代著名导演，艺术功力深厚，前者拍摄过《回民支队》、《农奴》、《闪闪的红星》、《归心似箭》；后者则有《南征北战》、《战火中的青春》、《独立大队》、《从奴隶到将军》。李俊当时59岁，王炎58岁。

电影改编于同一部小说，导演分镜头剧本截然相反。“北影版”基本保留小说的风貌，以四姑娘秀云为中心，按照人物性格发展的逻辑为线索；“八一版”则另起炉灶，改以许茂为中心，增强了历史厚重感，把故事讲得有头有尾。

在演员阵容上，八一厂一号角色许茂由东北军区的贾六饰演，他曾在李俊导演的《回民支队》里演过郭政委，贾六体型削瘦，试妆后神似四川老；四姑娘则请江苏省话剧团的王馥荔出演，她刚刚演完《天云山传奇》，人气正旺；工作组组长颜少春在八一厂导演台本中增加了很多戏分，成为影片着力刻画的角色，李俊导演亲自点将，由著名演员田华出演；号称“火辣椒”的三姑娘由斯琴高娃扮演，当时，她因饰演《归心似箭》中的玉贞一炮走红；忍辱负重的金东水由实力派演员冯恩鹤担纲；活泼大方的九姑娘由赵娜出演，她曾在《天山行》、《花枝俏》等影片中担任角色。

北影演员队伍也毫不逊色，上世纪80年代“北影三花”全部上阵。中心人物四姑娘由李秀明饰演，此前她主演过《年轻的一代》、《春苗》等，名气极大；风火泼辣的三姑娘由张金玲担纲，她曾先后主演过《大河奔流》、《从奴隶到将军》等影片，以质朴善良、要强泼辣见长；六姑娘则由刘晓庆出演，当年她正大红大紫。北影其他演员人选也是费尽心思。王炎导演提出起用因演《小城之春》出名的李纬，厂长汪洋不同意，理由是：“这几年李纬演的坏人太多，不好改变观众印象。”最后还是王炎力保，许茂由李纬拿下；戏分较重的金东水由杨基葆担纲，他因主演《从奴隶到将军》刚刚获得1980年部青年优秀创作奖；工作组组长颜少春和活泼大方的九姑娘则分别由卢桂兰、李凤绪饰演，前者因主演了《冰上姐妹》出名，后者则极具表演潜力，后来主演《青春祭》、《给咖啡加点糖》红透影坛。

关于两个制片厂“撞车”的事情，当时的煤体也炒得异常火热。许多记者亲赴四川现场采访，探班挖掘第一手资料。炒作，给双方摄制组造成了巨大的压力，大家如临大敌，丝毫不敢大意。有一次，两个剧组的工作人员在四川机场巧遇，在候机大厅里远远地对望着，却互不打招呼。在一次招待会上，李俊和王炎导演见面了，李俊笑着说：“让他们闹去吧，他们闹他们的，咱们拍咱们的。”王炎会意地点点头：“对，咱们各拍各的。”

影片拍竣，北影的《许茂》先上映，占了先机。不久，八一厂的《许茂》也在全国上映。当时，西安有家电影院还特意同时放映两部影片，引得观众莫大好奇。当年，周克芹的小说也获得第一届茅盾文学奖。一年内，《许茂和他的女儿们》以三种不同形式闯入人们的视野，被炒得沸沸扬扬。1981年，俨然成了“许茂”年。

1982年，两部《许茂和他的女儿们》都参加了第二届中国电影金鸡奖的评比。最终，北影的李秀明获得最佳女演员奖、邹积勋获得最佳摄影奖，八一的甄明哲仅获得最佳录音奖提名——结果似乎是“北影版”大获全胜。当时有记者采访李俊导演时问他有何感想，李俊说：“把一切留给时间吧，时间和观众是最好的试金石。《农奴》就是开始被忽视了，后来又被专家发现了新的价值。”

20多年后，中央电视台电影频道还特意制作了一期特别节目，邀请两个剧组的主创人员相会荧屏，试图在感动与怀旧的氛围下化解这桩公案。83岁的李俊导演在当年的美工李健的搀扶下出席节目，王炎导演则因身体虚弱不能出席，节目组到医院对他进行了外景拍摄，老人也能坦然对待那次“撞车”。“北影版”的“许茂”李纬已经半身不遂，无法到场。“八一版”的“许茂”贾六则拖着病体从东北赶来。哭过以后大家开怀大笑，过去的恩怨顿时化为烟云。