传习琴艺,最缺称职的老师

沈嘉禄

淮海西路延伸到这里，有闹中取静的感觉。在一百年前，这里是上海的郊外，这一排别墅就是乡村别墅。“幽篁里”是一座琴馆，开在一幢三层楼的独立洋房里，墙面上写着一些字，广告做得不够幽雅。

进去，看到一个小园，有花草和水池。古琴馆能够有这样的条件，在上海绝对也是少数。馆主杨致俭身穿褐衣，手指纤细而有力，弹琴所致吧。说起琴馆，他一脸感慨：“上海稍稍正规的琴馆也就三四家，除我之外还有九派、元音等，上音附中里面也有。我理解的琴馆，应该有固定的场所，最好还有庭园，雇三四个职工处理日常事务，还必须有相对固定的、有资质的琴师。现在绝大多数琴馆是不成规模的，有点像过去的私塾，除了教琴，兼卖茶、玉、字画等等，他们是当一门生意来做的。”

杨致俭是从事房地产业的，购下这幢据说最早是法国领事官邸、后来又成为上海药业巨子项松茂住所的洋房，初衷是搞个会所，以满足公关或洽淡生意之需，后来发现往来客人中不少人对古琴感兴趣，而他本人是琴学家龚一的学生，操琴已有十几年，那么将会所转身为琴馆不过举手之劳，幽篁里就这样在2008年正式挂匾开张了。但实际上出资人是他的师妹，馆长并作为领衔琴师的乔珊，乔珊是中国古琴学会的秘书长，有加拿大和中国香港的“双重护照”。

“琴馆的质量如何，要看环境是否幽雅，氣场是要紧的，我们光是装修就花了两三百万。但最主要的取决于师资力量，大多数琴馆没有稳定的师资，招了学生后得临时请人来教他，今天张三明天李四，那么就不能保证学员学得好。建国后，张之谦、管平湖、龚一他们这一批古琴家是主流，但后面出现了断层，到了戴晓莲他们这一代起来，实际上已经断了二三十年。再下来到今天科班出身的学生也算一代的话，那么中间也断了十多年。而古琴专业的师生本来就是凤毛麟角，能够活跃在社会上的琴师有多少就可想而知了。”杨致俭说。

琴馆算文化经营单位还是民办教育机构，至今没有一个说法。琴馆的经营者通常的操作是成立一家文化公司，然后再开琴馆。目前以上海为例，学员一般是公司白领和全职太太，还有少量经济条件较好的退休人员。没有音乐基础也不要紧，古琴虽有天籁之妙，要弹奏得像回事，也并非登天之难。“所以有些人学了三四个月就敢当老师了，有些琴馆也真敢让他们教学生。他反正收钱嘛。”杨致俭说，“事实上呢，一首曲子花点时间弹，并不难，外人听上去也像回事了，但只有在优秀老师的启发指导下，才能深刻领会古曲的含义，才能弹得韵味悠长，诗意盎然。比如《阳关三叠》，学了一年与弹了一辈子的两个人弹，意境、格局都大不一样。而这一点，大多数琴馆做不到。琴馆是有圈子的，经济收入无形中组成了一个圈子，他们与弹弹白相相的人在诉求上是不一样的。我们的学员更注重自身的修为，不是单纯的娱情。”

据杨致俭介绍，幽篁里的学员累计已经超过2000人，目前在教学员几百人。每天两至三小时的课程，挂头牌的琴师乔珊每周授课一百节，也真够忙的了。还有相当一部分外聘，比如戴晓莲的学生白天在上音听戴晓莲讲课，晚上就到这里来教社会上的学员。她讲的内容甚至语调，或许跟白天从戴那里听来的一样。

幽篁里的学员以白领为主，高学历的、高收入的人士居多，大公司高管也是积极性很高的学员，“他们下班后就直接到这里来了。切磋一番，互不买账。周末，我们会搞些雅集，请龚一老师来点评一下。”杨说。

据了解，古琴也有像钢琴那样的考级制，但一般“白相相”的学员对此并不在乎，主要是身心修为。记者看到琴室里放着六张琴，墙上挂着的几张琴是出售的。而在外面一间客厅里，桌上放着几块围棋棋盘。

今年2月1日，上海七弦古琴文化发展基金会由有关部门批准设立，并在民政局登记注册，地址就在幽篁里，乔珊担任会长，杨致俭作为理事长，一人捐出400万元作为启动资金。说到这个机构的社会功能，他对记者说：“目前正规音乐学院设置的古琴专业不多，就是北京、上海、天津、四川四所音乐学院吧。但在民间，古琴应有更大的生存和拓展空间，我希望大家一起努力来推动古琴的传承和光大。昆曲申遗成功后，有人说，三千年的古琴输给了三百年的昆曲，不服气，但最终古琴申遗也成功了。接下来就涉及保护开发了，就国情而言，要政府对古琴投入巨资进行古谱整理，打谱、记谱、录音什么的，不大现实，这要花很大的人力物力啊，中国民族管弦乐协会搞的《二胡大典》，可演奏的曲目叠起来有一人高，一共投入多少资金？这个协会里最穷、也最没有音量的就是古琴专业委员会了，那么通过民间社团集聚社会力量，就可以试一试。”