从文化侵略角度试论《大明混一图》长城图案缺失之原因

杜树志

600年前的明代世界地图《大明混一图》在“中国千年历史档案第一展”上刚一亮相，就吸引了众多参观者的目光。如今，游客们也可以从我馆的历史馆内看到这件珍贵展品的复制件。但很多游客参观后都向我们提出了两个共同的问题：为什么该地图上没有我们国人引以为豪的古代最雄伟的建筑，也就是万里长城？同时作为华夏民族的发祥地，我们的母亲河——黄河，为什么相比长江而言，在颜色上存在显著差别？观众上述疑惑引起了我极大的兴趣，于是利用业余时间翻看了一些相关文献，整理成文，与各位共探讨。

有关文献记载：与该图绘制几乎同一时间，由朝鲜的金士衡等人在公元1402年绘制的《混一疆理历代国都之图》上，中国的长城采用写实的手法绘制而成。城墙、城垛清晰可见，蜿蜒曲折，气势磅礴。另外，绘制手法上也非常相近，从山脉的形象写意、河流的曲线标示、海洋的鱼鳞状画法、地名的纵向条状标识等方面，特别是非洲部分和中国东南沿海一带宋元时期古地图的传统画技，两图几乎是如出一辙，貌似神合，只是后者尺寸稍小一些。

图1 大明混一图（上海中国航海博物馆藏品）

对于《大明混一图》上没有标注长城的原因有多种说法，由于该图原件（现收藏于中国第一历史档案馆）损毁严重，出于保护文物需要，现在将该原图打开供我们进行深入科学研究的机会几乎是没有了，这也是导致目前未有充分详实的科学定论的原因之一，不过我翻阅相关文献后，对当前学术界几种比较流行的说法做了一个小结，不外乎以下四种：

首先，有人猜测，明朝开国皇帝朱元璋雄才大略、一世英雄，他一心要统一我们中华大地，开创经国大业，因此也就不甘心大明版图北方以长城为界。因为之前历朝多从北方起事，然后平定南方，而大明王朝恰恰是从南方起事，然后向北方发展。南方起事平定北方，只以长城为界，坐守半壁江山，这是朱元璋万万不能接受的。如果在图上明显绘制长城，会给人心理造成一种障碍，大明版图以长城为界，这绝不符合雄才大略的开国皇帝一统天下的治国思想，因此，从这种情感角度讲，似乎是可以接受的。

其次，长城一线，涉及到明王朝国防重大问题，军事部署也是万万不能暴露给北元残敌的，我想这件事即使放在今天也是高度机密的事情。朱元璋称帝后，开始南征北伐，到了洪武二十年，辽东已经全部平定，但我们知道元朝残余势力此时依然存在。确切地说，明王朝的东北、正北、西北以及长城以外都是北元的势力范围，如不在险要处派驻重兵把守，一旦北元铁骑南下，黄河以北就很难守得住。如果将长城绘制在这张地图上，必然将诸要塞和军事存防暴露出去，为北元残敌入侵提供了可乘之机。

还有，从中央政权角度讲，明王朝实行的是行政、军事、监察三权分立制度，不相统属，但都对皇帝负责。当时绘图制册当属政事，应归六部管，而涉及军事事物，都归都督府负责。未经都督府同意，政事部门不可能擅自主张。况且，北元大敌当前，塞北前线驻扎着诸王官属，稍有闪失，后果谁也承担不起。

再有，有人认为长城缺失有可能是绘制者疏漏所致。洪武二十年辽东地区全定，南北已经实现统一，朱元璋的地位由王而帝，所统治的版图由南方扩展到长城一线的大半个中国。在洪武帝春秋鼎盛、大明王朝举国若狂之时，宫内奉旨绘制《大明混一图》，想必有一番精心的准备和周密安排。绘制方案也必将层层审批，道道把关。绵延万里、旷古绝伦、历朝历代都在植培修葺的国之边陲，怎么能被轻易忽略掉呢？另外，从洪武十七年到十九年，朱元璋大搞特搞文字狱，严刑重法，动辄杀头，全家籍没。短短13年，就杀了十几万人。从国公列侯、大将宰相、部院大臣、诸司官吏，到州县胥役、进士监生，不管是文人僧道还是富人地主，只要犯禁触忌，几乎没有人能够幸免，这在《明史》等史籍中有着详细的记载。在如此严酷的社会环境下，我想《大明混一图》的绘制人员一定会谨言慎行、小心从事，以免犯杀头戮身之罪。因此这个说法实际上也不一定成立。

上述四方面的说法我本人不敢妄加苟同，同时针对部分观者提出《大明混一图》上缺失万里长城的疑问，本人试着从文化侵略角度出发加以分析，认为现珍藏于中国第一历史档案馆原作上面最初应该绘有万里长城，只是清军入关后，由于对明朝遗留的汉文化实行侵略，万里长城图案最终从原图上被修改替换掉了！当然，从我馆《大明混一图》复制件上的文字以及黄河主干道同长江流域的颜色区别，也同时可作为文化侵略的另外证据加以解释。

我之所以提出上述假设，并非凭空捏造，而是根据《大明混一图》上三处观众质疑的地方一一说起，并且是从文化侵略角度，同时结合现代心理学所做的一番推论，权作抛砖引玉、任人挞伐之举。

首先，欲征服一个国家或地区，必先征服其文化。我想这个观点应该已经得到绝大多数人，特别是语言学家的认同。一个最简单的例子，上世纪30年代日本侵占我国东北时，对那里实行了长达近14年所谓的“奴化教育”，这就是文化侵略一个典型的例证。小时候，我曾多次在东北家乡街市旧书摊上看见一摞摞印有日文的线装书籍。据当地老一辈人讲，这些线装书就是日本人强行占领东三省时推行“奴化教育”时所使用的。内容呢，大概就是强迫他们学习日语，禁止讲汉语，妄图从精神上摧残中国人民的民族意识，以造成其文化的落后，最终成为他们统治中国的驯服的工具。我在沈阳师范学院求学时，学校有一次举办党员集体活动，借此机会前往位于沈阳市大东区望花南街46号的9·18历史博物馆，从馆里面的多件实物以及图片资料上可以清晰地看到，日本帝国主义为了奴化中国青少年乃至整个中华民族，在破坏甚至摧毁原有教育体系的基础上，在东北地区强行设置学校。这还不算，他们还配备相应的日文教材……日本对东北三省当时的系列行径，在今天看来无疑是一种“文化侵略”！

“文化侵略”既然是一种“侵略”，那么到底什么才是“侵略”？我翻看了一些词典，有趣的是，我注意到就在日本出版的多个字典上，给出的解释却大体相同。如：岩波书店版《广辞苑》对“侵略”的解释是：“侵入他国，夺取其领土财物”；三省堂版《新明解国语辞典》的解释是：“攻入他国，夺取其领土”；集英社出版《国语辞典》的解释也是：“以武力侵入他国或他国领地，夺取其土地和财物”；大修馆《明镜国语辞典》的解释是：“某国行使武力，侵犯他国的主权；或攻入他国，夺取其土地与财物。”这个解释将“侵略”分为两种情况，一是侵犯他国主权，一是侵入他国夺取其土地财物。但无论怎么说，这些解释实际上都是对“军事入侵”和“经济掠夺”而言的侵略。实际上，这些解释都是狭义上的“侵略”，具体来讲，一个民族或国家之间的战争不仅仅局限于纯武力上的较量，同时也必然伴随文化上的侵略，因为武力只能从肉体上消灭和征服被入侵国家的人民，而无法征服其思想。纵观近现代帝国主义的侵略史，“侵略”往往并非纯武力上的侵略，多数情况下也伴随着文化方面的侵略。日本对中国的侵略尤其如此。在现代日语中，也有“文化侵略”这样一个汉字词组，其意思是“文化的侵略”，即利用“文化”的手段，为“侵略”服务。来过我们博物馆的游客，如果细心地去观察，实际上从这件复制件不难看出，在明朝初期绘制的《大明混一图》，原件上面最初密密麻麻采用汉字标注的各处地域名称，现在已经被写有满文的小纸片贴掉！除“大明混一图”这个标题外，整幅地图如今我们看到的只有满文。所以“文化侵略”无论对于一个国家侵略另外一个国家，还是一个朝代推翻另一个朝代，乃至一个民族侵略另外一个民族、一片地域被另一地域同化等过程来讲，都是必然要伴随的一个现象。换句话讲，一个地域、民族或国家，只要语言、文化不被侵略，它最终也决不会消亡！满清政权建立初期的统治者，特别是皇太极，在借鉴吸纳汉文化的同时，深知本民族文化沉浸在汉文化的包围之中，这种文化间的相互感染，是多角度、多方面的，是潜移默化的。一个民族要想生存，必须有其不同于其他民族的独特之处。基于此，皇太极从未放松满族文化被全盘汉化的警惕。为此，他不断采取强有力的措施，维护具有满族特色的国语等本民族文化。从这一点来讲，《大明混一图》上最初的汉字变为满文的原因便可想而知了。

在此基础上，就不难解释《大明混一图》上万里长城缺失的疑团了。清军入关后，出于同样原因，加上政治需要和统治者心理感受，在清廷统治者的授意下，万里长城图案被清朝宫廷画师或地图制作专家从《大明混一图》所改绘。我曾试着将《大明混一图》与现当代出版的绘有万里长城的地图细细对比了一下，大致可以看出：如今《大明混一图上》万里长城实际应该存在的位置（图2），基本上已经被墨绿色的山脉等图形取代，沿着万里长城由东向西（东起辽宁丹东境内的虎山，西至甘肃嘉峪关）走向，特别是锦州山海关附近以及河北、山西和陕西省境内，均被数目不等的山脉图形代替，但在居庸关西北侧一段的万里长城，则是被六个墨绿色的近似圆形的图案所取代。为什么万里长城以及黄河会被修改？我们暂且从文化及心理学角度给出解释。试想清军入关后，必然推行利于自身统治的满清文化，暂且我们亦把它归之为上述“文化侵略”。众所周知，最初修建万里长城就是为了抵御外敌入侵；到了明朝永乐年间，又大修了一遍。这对巩固明朝国防，特别是守住京师后花园起了非常大的作用。从清太祖努尔哈赤起，后金军曾多次组织军队进攻北京。对他而言，在辽东地区一条便捷的，也是唯一的途径就是打通山海关，但事实上别说山海关，即使向西蜿蜒八千多公里的城墙，后金军也很少跨过，即使跨过，也几乎对北京城构不成威胁；况且，清太祖努尔哈赤直到临终也没有盼到入关那一天，所以，对于明朝来说，万里长城无疑是坚固的边防壁垒，相反，对于后来的清初统治者而言，从情感上必定是无比痛恨的。

再次，作为该图另外一个文化侵略的佐证，就是《大明混一图》上黄河主干道的颜色。还是采用对比法，来谈谈明代时期的黄河。整个《大明混一图》底色为土黄色，经过仔细查看，黄河“几”字形位置轮廓虽然不如长江那样明晰可见，但仍可以看出，整体呈现出黄色的“几”字形，同现在黄河走势相差不多，区别只是当时绘制的黄河入海口有两处：一处在渤海；另外一处夺淮而入黄海，这在《大明混一图》上清晰可见。但仔细看过地图的人，也许接着又会提出一个疑问：为什么同为中国两大水系，长江整个干支流水系很详细，无论主干道还是支流，颜色一致，都是墨绿色，再看黄河水系，除支流颜色与长江一致外，主干道却是黄色？但我要提醒各位，我们不得不承认的一个事实就是，国家与领土的政治意识在地图上往往表现得最明显，因为地图在某种意义上就是绘制政治控制范围，地图的色彩就是象征政治控制区域，而这种有时超出了实际，粗看似乎是带有一些想象色彩的涂抹，并且只是在图纸上，但有时候就恰恰表达了一种愿望。由于文化侵略，我在这里再次大胆推断，《大明混一图》上的黄河图案是后来被修改成同整幅地图基色相近的颜色！作为汉族，或者说中华民族发祥地的黄河，对清王朝最初统治者而言，从民族情感来讲，对中原汉民族崇尚的黄河和万里长城的内心感受一样，他们更是不愿从《大明混一图》上看到。因此，同样可以把黄河主干道与长江水系颜色区别归之为文化侵略的结果。

总之，正是由于清政府建立后，处于巩固政权和推行满族文化的需要，对明朝遗留实行了文化侵略，才最终导致《大明混一图》上的万里长城图案的缺失。

图2 明代万里长城走势图