个性精神对梅尧臣诗歌艺术个性的影响研究

李萍

个性精神对梅尧臣诗歌艺术个性的影响研究

李萍

梅尧臣个性精神是老硬、直诚、朴钝、刻厉和率性。这种个性精神一方面使梅尧臣对自己的诗歌创作要求严格，反复锤炼，臻于老境，另一方面也使梅诗“用字稳实，句法刻厉”，且论议争煌煌，兼有古硬和老健之美。其中率性任意、稍乏沉着冷静的性格在一定程度上影响了梅尧臣的仕途晋升，但给诗人提供了接触广大穷苦百姓的机会，促使了其诗歌取材的变化和老健古硬诗歌艺术个性的确立。

梅尧臣;诗歌艺术个性;老健古硬;个性精神

从梅尧臣“平淡”诗论的内涵与背景、对严羽、王礼堂、欧阳修等相关评语的诠释和诗集中其他诗风所占的比重，我对梅尧臣诗歌艺术个性的理解是“老健古硬”。［1］这种老健古硬艺术个性的形成是诸多因素相互作用的结果，有社会变故、人生境遇、诗学渊源、个性精神、文化氛围和群体指向的影响，其中作为内因其决定作用则是诗人的个性精神。

是怎样个性的诗人会选择创作老健古硬的诗歌作品呢?古语有“文如其人”的说法，也有“文不如人”和“人不如文”的说法，对于梅尧臣哪种说法更合适呢?让我们先看看古人的评价。首先对梅尧臣其人其貌，苏轼有过一段描述，他说“梅二丈圣俞，身长秀眉，大耳红额。饮酒过百斛，正坐高拱，此其醉也”。［2］可以想见梅尧臣饮酒之豪爽，和醉酒之后不发狂发痴、歪立斜倚、如佛像般“正坐高拱”的矜持与憨实可爱。其次，欧阳修在为梅尧臣所撰写的墓志铭中评到“为人仁厚乐易，未尝忤于物，至其穷愁感愤，有所骂讥笑谑，一发于诗，然用以为欢而不怨怼，可谓君子者也”。对这段话，我认为其中说梅尧臣仁义赤诚符合事实，但说他不怨怼则有些夸饰了。

一 关于梅尧臣的仁义

梅尧臣确实比较仁义，不但常常语言上推崇仁义:诗集中常见“我趋仁义急”(《答了素以用其诗》)、“终资仁义师”(《依韵和李君读余注孙子》)、“平生守仁义”(《寄金山昙颖师呈永叔内翰》)等;而且在行动上也力行仁义之举:如在宝元二年(1039)友谢绛去世，梅尧臣当时虽穷乏当途，却仍欲减俸助其卜葬。其实梅尧臣当时的经济状况也比较拮据，减俸三五千不啻于“失却万钱”，“此举恐于谢氏无益，而于圣俞有损尔，”欧阳修对此评曰:“此特圣俞患于力弱，不能厚报知已而然尔”(《宝元二年与梅圣俞书》)。对友仁义，对家人更是情深意厚。庆历四年(1044)妻谢氏因病卒于舟中，梅尧臣哀恸逾恒，五年内作诗达32首，［3］如《悼亡三首》、《秋日舟中有感》、《泪》、《元日》、《三月十四日汝洲梦》等，念念不忘旧情。其中以《书哀》一诗“最为沉痛”，［4］“天既丧我妻，又复丧我子。两眼虽未枯，片心将欲死。雨落入地中，珠沉入海底。赴海可见珠，掘地可见水。唯人归泉下，万古知已矣。拊膺当问谁?憔悴鉴中鬼”，呼天抢地的悲恸之情令人动容。

二 关于梅尧臣的不怨怼

考查梅尧臣的一生，他非但不是不怨怼，而且是有怨必发，常有苦意苦语。如景祐元年到嘉祐元年的二十多年，梅尧臣所任官职不过是县令、监税、判官等卑微小官，对此他常抑郁不得志，发于诗中便是对官职差距的不满:“昔日同少壮，今且异肥瘠。昔日同微禄，今且异烜赫”(《永叔内翰见索谢公游嵩书，感叹希深、师鲁、子聪、几道，皆为异物，独公与余二人在，因作五言以叙之》)、“仕宦比我迟，官资居我前。此亦漫轻量，无限归荒埏”(《与蒋秘别二十六年、田柴二十年、罗拯十年》)。这是对己事之怨，对他人呢?无论是对朝廷内部的争权斗争，还是对西夏与宋的战事，还是对官吏的欺压百姓，还是范仲淹的用人不利等等事件，梅尧臣凡遇不仁之人、不平之事，总是慷慨议论，而且每必尽之，不隐晦曲折，或直言斥之，或立陈其辞。以宋庆历四年进奏院一案为例。当时苏舜钦监进奏院，卖了一些旧档废纸，在照例祭神之后准备酒席，宴会宾客。江南人李中舍有意入此宴会，被苏因故拒之。李便衔恨之心，以其事告于旧派。结果，苏舜钦获监守自盗之罪，被革职处分，参与宴会者亦皆遭贬。对李中舍之小人行径，梅尧臣极为鄙视愤慨，挥毫作《杂兴》一诗直言讽刺之:“主人有十客，其食一鼎珍。一客不得食，覆鼎伤众宾。虽云九客沮，未足一客嗔。古有弑君者，羊羹为不均。莫以天下士，而比首阳人。”也许正因为梅尧臣有此耿直议论的习惯，才会有人将多毁誉怒骂之词的《书窜》和《碧云騢》嫁名于他吧。［5］

所以，与欧阳修在墓志铭中对梅尧臣的溢美之词稍有出入，我对梅尧臣个性精神的理解是老硬、直诚、朴钝、刻厉和率性。其中老硬、直诚、朴钝出自于梅尧臣晚年对自己的描述:“老硬不可截”(《送侯孝傑殿丞佥判潞州》)、“所向唯直诚”(《依韵和达观禅师赠别》)、“鄙性实朴钝”(《次韵答黄介夫七十韵》)。我认为这种自我描述是比较可信的:其一，其家人的个性与此同类，其父梅让是古直到宁愿终生不仕也不屈行其志，其叔父梅询是固执到屡次遭贬仍不收其锋芒，到了梅尧臣这里“下不以傲接，上不以意迎”(《依韵和达观禅师赠别》)也可以算是一脉相承了吧;其二，考查梅尧臣的实际行为也与此一致，此点参看前文。关于其个性中“刻厉”的一面，我们也不必为古人讳。这点可以从他评点新人诗作窥见一斑，其评黄萃诗“凤凰养雏飞未高，鸡鹜成群翅终短”，评萧湘诗“野雉五色且非凤，知时善鸣鸡若何”，评张令诗“读之不敢倦，十未能一晓”。梅未尝轻许于人，“皆因其短而教诲之……与东坡之喜奖与后进，有一言之善，则极口褒赏使其有闻于世而后已”大为不同。［6］

这种老硬直诚、朴钝刻厉的个性对梅尧臣诗歌的影响在于:一方面使梅尧臣对自己的诗歌创作要求严格，“辞虽浅陋颇刻苦”(《答裴送序意》)、“一生憔悴为诗忙”(《依韵和春日见示》)，反复锤炼其诗，使其臻于老境;另一方面也使梅诗“用字稳实，句法刻厉”，［7］且论议争煌煌，兼有古硬和老健之美。我们可以这样说老硬直诚、朴钝刻厉的诗人个性成就了老健古硬的诗歌艺术个性。

梅尧臣个性中还有一个特点:率性任意、缺乏沉着冷静。如在河阳县任上时，因心忆洛邑，常不顾吏事，往返其间，与友相聚;在襄城县任上时，遇谢景初奔父(谢绛)丧，便解官襄城赴鄧州会葬;在许昌任上时，多次到邻县(汝州)访旧友王素，有时“旬日而别”，有时则“相聚三旬始别”。［8］大概就因为梅尧臣缺少宋人普遍崇尚的那种内敛反省的理智与冷静，以至于王曙、范仲淹等人对梅尧臣的仕途晋升“毫无援助之意”。对此，梅尧臣虽以“安能易荣禄，扰扰复营营”(《依韵和达观禅师赠别》)自慰，但念及自身诗名之显著与而仕途之不达间的反差之大，心中还是有许多郁郁不平之硬气。这对梅尧臣的心理以及审美取向都产生了一定的影响，如其诗中常写顺境达人所避之俗恶事物“粪蛆”“鸟屎”“头虱”“咕噜”“嚏喷”等。钱钟书对此评曰“用些笨重干燥得不很象诗的词句来写琐碎丑恶得不大入诗的事物”。［9］这种表面上以丑为美、以俗为雅的诗歌创新与变向思维，其实是由诗人的生活遭遇与个性精神决定的，而且在这种丑美、俗雅之间的转化中或许还多少包含着诗人对自身境遇转变的希望在内吧。率性任意、缺乏沉着冷静的性格在一定程度上影响了梅尧臣的仕途晋升，一生沉寂下僚，这对诗人是不幸，但对诗歌创作则是大幸:正是由于梅尧臣的率性和二十多年的沉寂下僚给诗人提供了接触广大穷苦百姓的机会，促使了其诗歌取材的变化和老健古硬诗歌艺术个性的确立，由学唐人平淡处转向创宋调、开老健古硬之风。象“陶尽门前士，屋上无片瓦。寸指不沾泥，鳞鳞居大厦”(《陶者》)和“南山尝种豆，碎荚落风雨。空收一束萁，无物充煎釜”(《田家》)等关注民生疾苦的现实主义诗篇就是在这一阶段增多增强的。

［1］李萍.论梅尧臣诗歌的艺术个性［J］.南京工业职业技术学院学报，2005(3).

［2］陆友仁.研北杂志［M］.李际期宛委山堂，清顺治间.

［3］刘守宜.梅尧臣诗之研究及其年谱［M］.台北:文史哲出版社，1980:82－85.

［4］陈衍.宋诗精华录(卷一)［M］.南昌:江西人民出版社，1984.

［5］秦寰明.梅尧臣著述考［J］.南京师范大学学报，1987(4).

［6］葛立方.韵语阳秋(影宋本)［M］.上海:上海古籍出版社，1984.

［7］黄庭坚.跋雷太简梅圣俞诗［A］.豫章黄先生文集(卷二十六)［M］.四部丛刊初编［M］.上海:上海书店，1989.

［8］刘守宜.梅尧臣诗之研究及其年谱［M］.台北:文史哲出版社，1980:305，309.

［9］钱钟书.宋诗选注［M］.北京:人民文学出版社，1989:16.

On Impact of Spirit of Individuality on Individuality of Mei Yaochen’s Poems Writing

Li Ping

The individuality of Mei Yaochen’s poems is just like his sophisticated and stiff personality which has influenced his poems writing.There are many important factors facilitated the formation of the art individuality of his poems.One of them is the spirit of individuality.

Mei Yaochen;individuality of poetry;sophisticated and stiff personality;spirit of individuality

I206.441

A

1672－6758(2011)07－0105－2

李萍，硕士，一级讲师，南京工业职业技术学院，江苏·南京。研究方向:古代文学。邮政编码:210046

Class No.:I206.441Document Mark:A

(责任编辑:宋瑞斌)