赣水扬波浪叠浪：读江西散文诗手记

江西 肖 冰

散文诗，是有着散文的外秀，内蕴诗歌内涵的现代文学的一个新品种。所以一面世，就得到了文学作者的广泛接受和喜爱。九十多年来，发展迅猛，精品佳作累累。而江西的散文诗也是逐浪而上，成为了其中重要的组成部分。近年来，我史海钩沉,细细翻阅，深感其人,其事,其韵，是很值得人们观赏和借鉴的。

一

江西人写散文诗，“诗言志”，总是用在前面。革命先辈方志敏,早在1922年5月6日，他便以一章《哭声》，发表于《民国日报·觉悟》副刊上，不久又发表了散文诗《呕血》，唱响了青年知识分子运用散文诗形式呼唤革命的先声。另一位革命志士王环心也在上海大学学习期间，于1923年6月22日发表了幻想式散文诗《幻游曲》，表达了革命青年，追求的是没有剥削,没有压迫的，好似月宫般的仙境。

推翻旧社会，建立新世界,是当年有志之士的共同意愿。抗日战争胜利后，陈夜（即张自旗）,在中共南昌城工部的领导下，以荆棘社的名义，暗地里出版了《人民的旗》杂志，提出了“当前文艺运动的意见”。明确指出，诗是“人民的旗”，“诗歌需要大众化”。

这本只有32开32页的刊物已不多见了，但当年一直都以较大的篇幅，刊登过不少激愤的新诗和散文诗。在当时江西文学界,有很大的影响，感染了许多文学青年,为培育江西散文诗发展起了很大的作用。一些脍炙人口的作品至今流传。如《我是来自严冬的》（李耕）、《这不是哭泣的时候》（张自旗）、《一个士兵——死，并不一定痛苦》（李一痕）以及田贺的《田地》(即后来到江西日报工作的周鹤年），都深受当年省内外青年学生的热烈欢迎。对当时的“应变”活动也起到了催化作用。

从那时起步，张自旗、李耕等人，愈发努力，渐渐成为了著名的散文诗家。后来，张自旗先生虽然一度受到错误处置，吃了一些苦头，但对散文诗创作仍痴心不改。在纠偏改正后，创作热情更为高涨，先后出版了散文诗集《寻梦者手记》《老树三叶》。这也代表了江西散文诗人深入生活、追求执着、心中始终有梦的一贯传统。

李耕先生的散文诗，可以说是鄱赣大地上的一棵常青树。从风华正茂写到古稀之年，有散文诗集《不眠的雨》《梦的旅行》《没有帆的船》《粗弦上的颤音》《爝火谙》等问世。自今仍勤奋创作,活跃在散文诗坛，一生钟情于散文诗创作，终成当今的大家。

二

新中国成立后，江西的散文诗创作有了蓬勃的发展。这里面不仅有历史传承的要素，更有广大作者的辛勤努力，历届政府的大力扶持。江西首任省长邵式平，是方志敏的战友，他也同样有着文武双全的才能。在任期间，对江西文学事业关怀备至。每年的谷雨诗会，就是上世纪五十年代他倡导的传统文学活动，开展至今已逾50余年,为江西散文诗发展的星火燎原起了很大的推动作用。

他自己对江西文化发展亦多有贡献，百忙的公务之余，写下了很多回忆录和工作手记。例如，当年他在巡视赣东北各县时，抚今思昔，写了六十七首诗词，其中就有两首散文诗。一首为江西彰公山垦殖场诗歌文艺《山泉之歌》出版而作，另一首为1964年元旦写的《谈易经》。他的作品，不仅题材新颖，内容也很深刻，为江西散文诗的文风，开辟了新的门径。

文革后，国运渐隆，文化复兴。江西散文诗也经历了从复苏到崛起的震荡，其中起了推波助澜作用的，还有复刊后的《南昌晚报》。当时该报副刊《百花洲》的编辑是曹竹筠，他很热心散文诗，在细心考察了《羊城晚报》《新民晚报》等报纸副刊的特色的情况下，决定经常采用散文诗。

于是江西的程关森、熊述隆、许炯明等人便成了主要撰稿人。程关森先生以下放农村的生活为切入点，所写的散文诗《深山短笛》系列成了《百花洲》的报纸专栏，受到广大读者好评。后来经作者扩充后，于1986年12月由江西人民出版社结集出版。

那时期，最突出的要数熊述隆先生了。当时，他一面在江西师范学院执教，一面著书立说，课堂上下，竭力为散文诗在赣地的发展摇旗呐喊。1984年度10月，他还为中国散文诗学会函授中心写出了散文诗写作讲稿：《散文诗的语言特色、借鉴与个性》。1986年推出《雨窗集》等，其中《雨窗集》《属猴者说》分别获第一、二届《谷雨》文学奖，散文《雨窗》获1984年江西省文艺创作一等奖，《天然居小记》获《散文》月刊第二届中华精短散文大赛优秀作品奖等。这些成功，都对散文诗初学者大有启发。

赣籍内蒙古散文诗作家许淇，也是一位高产作家。他一方面以优美的作品频频问世，一方面致力介绍外国优秀的散文诗，而且尽力为国内作者的散文诗写序作评。《散文诗的风格和流派》等散文诗理论研究文章，也功力深厚。

一本由孙玉石、王光明主编的《六十年代散文诗选》，1985年，由江西人民出版社出版后，在全国也有了很大的反响。

改革开放三十年中，各级文联，作协也都大力倡导文学事业发展，对散文诗的发展，也关爱有加,不少征文或评奖，都加入了散文诗的体裁，或把散文诗宽泛的列入。报刊的繁荣固然有多方面的原因，但在副刊上繁荣的散文，有相当部分就是散文诗。这既是广大读者对江西散文诗水平的认同，也是散文诗群崛起的证明。

特别是全国散文诗写作的发展，直接催生了《散文诗》《散文诗世界》《西部散文诗》等杂志报纸。还有各级各类的散文诗征文比赛，它们如一块块肥沃的原野，培育了江西散文诗的万紫千红，扶持了江西散文诗作家群的快速成长。江西散文诗人从老作家李耕，到在校就读的莘莘学子，一代代作家，频频以集团的形式亮相，或用散文诗专著, 搭起江西散文诗发展的台阶。

三

由于工作联系和个人喜好关注，我接触了不少的江西散文诗作者和他们的作品。从中深深感到，他们深受赣文化传统的传承，所写的散文诗，大都有明显的地域特色。读这些作品，本地人感到亲切温馨，外地人会产生神秘好奇。

江西庐山是世界的避暑圣地，也是一座人文、自然底蕴深厚的历史名山。山下九江的作家姚辉云，就写过散文诗集《庐山风景线》等多部，其中组曲《匡庐云絮》，有对山景的素描，有对世俗的讽嘲。读后，印象极深。

省文联主席陈世旭，应中央电视台约而写的那篇电视散文《庐山情思》，饱含盛情地吟咏了庐山，描述了古代中国文人陶渊明、李白、白居易、苏东坡等人和庐山的情结。播出后，更是轰动一时。还有熊侣琴的散文诗《牯岭迎春花》，田波的《庐山与琴》《好汉坡》，殷红的《庐山三题》，以及散文诗人宋崇风的《北斗星》等等散文诗篇章。这些文笔优美，意境深远的散文诗，无一不加深了读者对庐山人文风光的深刻印象，把庐山扬名于天下。

而井冈山，既是革命发源地，又是一处绝佳的江南山水长卷。作家李卉的散文诗歌咏了《井冈三韵》，老报人郑德明写下过《井冈文物抒怀》。俞银先在《江西党建》上发表的《敢为天下先——井冈山写意》，以山为景，以人为魂，读后让人心潮澎湃，荡气回肠。还有作家周敏生用散文诗描绘的《井冈雕塑园》等等篇章。更有来自五湖四海的散文诗家，用迥异的文风，绚丽的文采，异口同声地赞美这片红土地的神韵，令人心驰神往。

江西的钨矿闻名于世，是国家工业建设的脊梁。《人民日报》记者赵相如早年回到故里，也情不自禁地写过一组散文诗《写在钨矿的石壁上》，颂扬了这种赣地黑金，赞美了矿山女工程师，歌颂了架线机车，倾诉了个人对故土，对老乡，对钨的深厚爱意。

鄱阳湖，是全国最大的一盆淡水。她具有优良的自然生态环境，养育了万千江西儿女。前些年有作者翊峰，以两章散文诗《鄱湖短笛》，热情赞颂了风光独秀的渔村和优美多情的渔姑。今天的鄱阳湖，以碧水、蓝天、湖洲、候鸟，吸引了全世界的镜头和眼球，也吸引了众多艺术家的前来。他们中写出了不少散文诗精品，映衬得百里鄱湖秀丽无比。鄱阳湖富饶的人文底蕴，也养育了许许多多的诗人作家，他们或走进文学的殿堂，或围湖而居。用散文诗这种文学艺术形式表现大湖的美丽，湖水倒映的渔村，歌颂改革开放后赣鄱大地上火热的生活。环鄱阳湖文化现象，在全国都有影响。

在毗邻“金鄱阳”的“银乐平”，近年来，也出现了十多位散文和散文诗作者，写出不少可观的作品。如詹德义的《故乡三部曲》，路野的《村盟》，张新华的《水边的村庄》，马希灿的《家乡印象》，黄剑文的《远逝的淘金船》，徐晓明的《裹着故乡的温暖》等等，无一不是表达了对这片沃土的眷恋。中国散文学会会员洪洲，近几年以散文诗组章活跃在全国散文诗报刊上，连续几年都有作品选入《中国年度散文诗选》。

景德镇是闻名世界的瓷都。文化积淀得天独厚，文学艺术人才济济，文学成绩也是很骄人的。当地作者鹿鸣、田波、江训榜、罗来渠、李业成、刘德亮、左新国和京凉等，都浓墨重彩地写过古窑、瓷片、窑火、制瓷人，以及赞美瓷都火与土腾飞的旋律、陶瓷博物馆林林万种历史实物之类的散文诗。这些佳作，如四大名瓷衍生的万千精品，数不胜数，但让读者感触到火和泥调和后形成的艺术品，是那么的眩目迷人。

近几年来，南昌市在经济强省的大开放背景下，面貌已经发生了巨变。特别是昌北，那一大片荒寞的土地不见了，代之而起的是五光十色的高档小区、大学新城。一簇簇的各类青年人才，在片热土上拼搏。人气的飙升，让人们看光明的远景。《江西日报》曾经发起“我梦想中的红谷滩”征文活动，也先后刊出过不少的优美的散文诗篇，如《红谷滩》（陶江）、《梦想中的红谷滩》（刘源）、《伸向红谷滩的路》（黄晓敏），令人振奋不己。

当然，省会南昌，历史悠久，文化深厚，群英汇聚，历来是人杰地灵之处，更是文化的中心。各类题材的散文诗佳作风起云涌，各代散文诗家，更是层出不穷，数不胜数。有散文诗精短见长的李耕，有行文隽永的王晓莉，有诗意浓浓的程维，有少年气盛的徐敏，更有读书就受邀参加《散文诗》杂志社主办的全国散文诗会的小荷尖尖。

四

要细分江西散文诗的作家，他们大都勤奋好读。不同的文化经历和生活积累，使得他们如赣地万花园中的姹紫嫣红，美丽而绝不重复，写出了不少风格不同，题材有别的散文诗佳作。他们中有的获奖，有的著书，有的刊发后为读者所称赞。

这里以本人有限的收藏和学识出发，只略举几个实例佐证。1988年3月，上海人民出版社一次出过三本随感录，其中《若有所思》，便是江西清江何怀宏先生所著。全书505节语丝，计八万二千余字皆为散文诗作。

1994年9月，广州出版社的《西窗之恋》，其作者严伟初就是九江长大的。书中有不少篇幅的散文诗，诸如《人间三叠》《京城四韵》《熊祭》等，都出落得灵气十足，别出心裁。

李耕的散文诗是大家之作，数十年如一日地坚持，为江西散文诗的发展，作出了杰出的贡献。他的风格又是与众不同，如给大家印象极深的佳作《峡谷的路》，就运用了少有的复沓的形式。其主调句反复咏唱，给读者以回环往复的韵味。读毕，真令人拍案称绝。

张自旗的《审判》，是作者的人生况味，主人领悟着：人生起宜正，遇难要稳，才能得到好的归宿。字里行间，哲理味十足。邰文华的散文诗《风帆之歌》，鼓励人们要迎风扬帆，正当挥桨，稳握船舵，才能迎风破浪到达目的地。同为哲理，却着力不同。洪洲的《围棋元素》是一篇近二万字的思辨式散文诗，他以棋为布景，坦陈人生的进退起落，把哲理藏于棋后，令人耳目一新。萍乡学者彭江流，2006年11月，在上海一份报纸上发了一篇题为《我是涓滴、小溪、江流、一粟》的散文诗。他用以物咏志、以水寓人的手法，在无边风月中凸现哲理，也是独特的。

案头常放《江西党建》杂志，我在1993～1995年的刊物卷首语中，常常读到政治抒情味很重的散文诗，篇篇常读常新。

在江西文坛，还有一个女性散文诗家的好现象。她们起点高，情感丰富，手法细腻，写出的作品，往往出手不凡。如郑芸芸以一本《云水之境》就拿下了2002年中国散文学会的“冰心”奖。梁琴的专著《回眸》《难以诉说》中，也有不少隽秀的散文诗章。

王晓莉的散文诗，文字中展示了她天性的敏感、细腻和敏锐。她对“人”，尤其是边缘人、底层人，会投入极大的关注。在普通生活中寻找人间真爱，用文字开掘人性的深度。

姚雪雪是一位更年轻的作家，她的散文诗《瞳孔里的天空》中，有名为《山婆婆》这样一章。全篇仅四百来字，却勾画出一位普通老妇的勤劳的颤人形象。令人浮想联翩，涌动孝心。

当下，江西文坛也有了一些新变化。除了公办的文艺报刊外，各地文学界，还自筹资金办了诸如《散文视界》《景德镇文艺》《赣西文学》《乐平文艺》等不定期的内部交流刊物。这些刊物面向当地作者，以文会友，开辟有散文诗专栏，只要符合要求，不在乎数量多少。它们促进着文学的繁荣，这无疑对江西散文诗的发展是极为有利的。同时它们也需要各级文联作协的关怀支持。

可见，在欣赏学习江西散文诗众多精品佳作之余，我们会认为，当今，江西这片沃土上并不缺乏散文诗要写的生活，也不缺乏善写散文诗的作家。江西的散文诗水平没能在全国更上一层楼，大家缺乏的也许是沟通、联络、促进，缺乏的是抱团出海的意愿，这将是我们共同要努力的。