园之眼境中情——苏州园林漏窗初探

■傅媛媛

贝聿铭老先生说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”窗最早的功能也就是透光，可是经过艺术家的雕琢与装饰，它就是工艺美术的上品，制作精细而不庸俗，有的看似简朴其实别具匠心。本文从苏州古典园林之漏窗的艺术形式及其作用等几方面对园林中窗的艺术魅力进行论述。窗为园之眼，景为境中情。

1.漏窗的注释

漏窗，是一种满格的装饰性透空窗，是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，俗称为花墙头、花墙洞、花窗。汉语大词典解：具有各种漏空图案的窗孔。由石、砖、木雕花或瓦、陶瓷、水泥块等砌成，用以装饰墙面和点缀园林景色。

2.漏窗丰富的艺术形态

园林因人而建，其功能是供人居住与游赏，故漏窗高度一般与人的视线相平，透过漏窗可以隐约看到窗外的景物，丰富了空间的层次感，它作为半实半虚的要素，起到调和或过度的作用。在面积小的园林中，可以免除小空间的闭塞感。透过漏框的窗隙可见园外与院内的美景，形成漏景。

漏窗多有一圈清水磨砖的边框，窗洞形式多样，漏窗的形式有方、圆、六角形等等。漏窗的建筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，都已名闻天下。漏窗花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，窗中部的窗芯变化繁多，形成不同的图案、姿态繁复，不下数百种。图案大约也可分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整体的花窗分成若干块有角的几何图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的倒角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折缠绕，体现了不同的观赏效果。构图样式繁多，有回文、定胜、六角景、菱花、书条、绦环、套方、冰裂、鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹；还有寿字、万字海棠、六角穿梅等不胜枚举。图案取材范围广，多取象征吉祥或风雅的动植物，充分体现了古典园林的文人特色。如花卉题材的松、梅、兰、竹、菊、荷，动物的龙、凤凰、喜鹊、蝙蝠，还有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等。更胜者还有戏曲传奇故事，如狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。

3.漏窗在园林中的运用

漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐似现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。

苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。

漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧做成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。

4.贝聿铭的现代窗

2002年初，贝聿铭接受苏州市邀请，担纲设计苏州博物馆新馆。同样是窗，经过现代主义建筑调教的贝聿铭，要比苏州古典的窗简洁许多，比如游廊上一色都是六角的门洞，也许这是因为现代人已经没有古人的闲情逸致了。

比苏州匠人更特别的是，玻璃、钢铁结构让现代人可以在室内借到大片天光，贝聿铭设计的博物馆上多有大片的玻璃屋顶，将使自然光进入活动区域和博物馆的展区，玻璃屋顶之下则是金属遮阳片和怀旧的木作构架，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利。当然，还有他最拿手的内庭院，中轴线上的北部庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体，也可透过大堂玻璃一睹江南水景。

结束语

窗的美学意义很丰富,在园林中的鉴赏价值也非常重要,这在宋代及前代的文学作品中都有所体现，窗和宋词的关系较为密切：不但窗词数量大,还有以窗命名的词牌,一些词人以窗为字，宋代词人能以较为成熟、自觉的审美眼光去欣赏窗,并在继承前代诗人的基础上，从园林鉴赏的多个层面出发,创造出较多极富美感和情感内蕴的以窗为主的意象组合。